屢獲殊榮的法國導演奧黛麗·迪萬 (Audrey Diwan) 用一部奇怪的冷靜且毫無意義的戲劇更新了原版 70 年代的色情電影，事實證明這是一部巨大的反高潮電影。
奧黛麗迪萬 (Audrey Diwan) 的最新電影讓我感到有點震驚，埃曼紐爾，均缺席雙方陣容坎城和威尼斯今年——尤其是在《麗都》上，作為法國導演的上一部影片，一部令人心酸的生殖權利戲劇事件（發生的事情）榮獲2021年金獅獎。
據迪萬說，坎城影展拒絕了它，因為這部電影還沒有完全準備好，還需要在剪輯室裡待上幾週，而威尼斯影展評選委員會則斷然拒絕了它。
這不是一個好兆頭……在觀看迪萬根據埃曼紐爾·阿爾桑的色情小說改編的電影後，很快就明白為什麼電影節沒有為此奮鬥。
2024 年版本帶來了一些沉重的期望。阿爾桑1959 年的暢銷小說最初被改編成一部臭名昭著的色情電影，該電影成為1974 年法國觀看次數最多的電影。 ）的近親。深喉嚨和貝爾納多·貝托魯奇的巴黎最後的探戈，它後來成為有史以來票房最高的法國電影之一。西爾維亞克里斯特爾 (Sylvia Kristel) 飾演主角，在亞洲進行了一系列的性冒險，埃曼紐爾甚至在巴黎香榭麗舍大街各大影院 UGC Triomphe 的廣告看板上停留了整整 13 年——可見其程度只是傑克金的電影塑造了色情時尚的子流派。
快進50 年，迪萬更新了原作，吸收了所有厭女症和可笑的影射，但遺憾的是用一大堆空東西取代了它，最終得到了一個空容器，不太可能像它的前身那樣獲得同樣的成功或文化影響。
這個新的改編確實以與原版相同的方式開始，與一位頭等艙乘客在飛往香港的飛機上的一英里高俱樂部時刻。艾曼紐（Emmanuelle），諾埃米·梅蘭特（Noémie Merlant）飾演（燃燒女子的肖像,陽台），不再是天真的少女，而是在一家高端連鎖飯店工作的 35 歲品質控制員。她正在前往中國對一家豪華酒店進行審計，正如我們從飛機的立方體糾纏中發現的那樣，她無法獲得性滿足。
當她開始在羅斯菲爾德宮的走廊上徘徊並評價其一流的服務時，她遇到了健談的護送塞爾達（黃茶茶飾），並奉命挖掘經理瑪戈特（娜奧米·沃茨飾）的醜聞，並與一對夫婦發生了毫無生氣的三人行。而且還是沒有滿足感。
當艾曼紐遇到神秘的飯店客戶凱（威爾夏普飾）時，她的冷漠感才受到打擊。她第一次在飛機上看到他是在上完廁所後。他身體健康，是一名“經常出國旅行的人”，他從不在自己的房間裡睡覺，習慣於匿名，被酒店閉路電視操作員描述為“幽靈”。
兩人開始了一場貓捉老鼠的遊戲，逐漸發現他既是她的化身又是她的反映倦怠以及她不斷逃避的情慾滿足。
在紙面上，這裡有一部豐富的電影：當代版本埃曼紐爾女性主體佔據主導地位，關注被壓抑或未知的女性渴望被發現的複雜性。然而，儘管方向經過精心設計，並且避免了現在陳詞濫調的 Girlboss 比喻，今年的埃曼紐爾無法以任何方式迷惑。相反，它令人厭煩，最終成為一種奇怪的漫無目的、冷漠的練習。
迪萬和她的合著者麗貝卡·茲洛托夫斯基確實受到了讚揚（別人的孩子）因為沒有讓艾曼紐這個角色只是成為男人渴望佔有的對象。然而，這個新版本並沒有提及太多關於慾望或控制舒適度的內容。雖然迪萬減少了色情內容，但她埃曼紐爾確實包括露骨的裸體，但沒有一個令人興奮。短暫的性愛場面雖然存在，但都感覺被淨化了──而且明顯沒有男性生殖器；儘管露背連身裙層出不窮，但與之相配的性感氣息並不多。
寬宏地解讀這部電影明顯未能營造出感性或充滿性慾的氛圍，這可能是因為它反映了艾曼紐感受到的性慾滿足的缺乏。然而，你從來沒有感覺到有東西渴望掙脫。這主要是因為電影無法與角色產生任何形式的認同，很大程度上是因為可笑的對話，在法語中可能效果更好，在英語中聽起來就像鋼假陽具一樣微妙。
夏普的演講讓他聽起來像是被沮喪地配音，這無助於這一點。
迪萬顯然是針對王家衛充滿色情色彩的花樣年華（考慮到背景，這是一個不可避免的接觸點），但她的電影令人痛苦地缺乏 2000 年經典電影中人們在走廊上互相碰撞所引發的強烈顫抖或緊張。即使（劇透）艾曼紐最終成功達到高潮，也無法彌補導致高潮的一切；它也不足以引起人們的共鳴，無法原諒影片相當乏味的核心訊息，本身僅限於「學會偶爾放手」。
埃曼紐爾毫無脈搏和毫無意義是三重不和諧的，因為迪萬是一位電影製片人，她在《電影》中展示了她對女性身體和女性能動性的理解。發生的事情。
如果她放棄了這種束縛，她能否成功地拍出一部不那麼鬆弛的電影呢？埃曼紐爾名字以及隨之而來的顛覆其角質精神的壓力，以更好地製作關於調和女性慾望與滿足的鬥爭的原創（且實質性）特徵？這是有可能的。但就目前情況而言，她對 70 年代作品的更新進展緩慢，幾乎沒有什麼令人不安的地方，甚至更少，而且是一個巨大的反高潮。
埃曼紐爾現在出來了。
