2023 年對於電影來說是不可思議的一年。
正如您在歐洲新聞文化年度報告中所讀到的年度最佳電影綜述，榜單上充斥著令人眼花撩亂的新經典。來自轟動一時的二人組芭比和奧本海默再次讓人們回到電影院觀看高品質的電影，坎城影展的寵兒電影供過於求，例如跌倒的解剖以及我們今年的最愛，前世，確實適合每個人。
今年上映的另一部電影顯然是為了獲得我剛才提到的那些讚譽：翡翠芬內爾的第二部電影，索爾特伯恩，該片在特柳賴德電影節上首映，然後在 11 月廣泛發行。
這部黑色喜劇曾經一度獲得獎項，但觀眾的評價卻有分歧。但它是否受到了嘲笑，還是因為其董事而受到了不公平的誹謗？
演員陣容堪稱當今熱門人物的名副其實的熱門名單。巴里·基奧根（聖鹿之殺,伊尼舍林的女妖）和雅各埃洛迪（《幸福感》，普里西拉) 的加入者包括裴淳華 (Rosamund Pike)、理查德·E·格蘭特 (Richard E Grant) 和凱瑞·穆里根 (Carey Mulligan) 等知名人才。
設定於2007年，索爾特伯恩講述了牛津大學工人階級學生奧利弗·奎克（基奧根飾演他的另一個小怪人）的故事，他在周圍的貴族圈子裡感到格格不入。當美麗、有魅力的菲利克斯·卡頓（埃洛迪，有史以來最性感的男人）將奧利弗納入麾下並邀請他回到自己的家族莊園過夏天時，他的一切都發生了變化。
當奧利佛與菲利克斯的大家庭成為朋友時，事情發生了轉變。
（警告：前面有劇透）
同性戀與恐怖相遇，奧利佛對菲利克斯的性痴迷超越了野蠻的準謀殺狂潮，導致整個卡頓家族死亡，奧利佛獲得了王國的鑰匙。
對這部電影的評價兩極化。
有些人喜歡這部電影的視覺效果和令人愉悅的震撼影像。其他人則因其隱藏在人造野蠻主義外表下的薄紗主題而將其拆散。要嘛你認為這是一場騷亂，要嘛你發現它是一個混亂的、有點粗俗的進入「吃富人」類型的桶子。
就我而言，我發現有人認為這是一部去年類似的《吃有錢人》電影選單和悲傷三角不準確。奧利佛對自己貧困的工人階級出身撒了謊，反而拋棄了一個幸福的中產階級家庭，而卡頓一家雖然有點五音不全，但大多是一群友善的人，這使得總體情節成為相反的類型。 _Saltburn_的主題是上層階級不懼怕社會攀登的下層階級。
芬內爾是否有意傳達這一訊息尚不清楚。時髦得荒唐的芬內爾——《Tatler》雜誌記錄了她的 18 歲生日——顯然更迷戀她自己階級的人，因此她對卡頓一家的發展以及奧利弗周圍的徹底空虛。即便如此，僅僅因為這部電影的政治內容很粗俗——事實確實如此——這並不意味著這部電影很糟糕。也不會讓事情變得無趣。
為了使這部電影真正成功，我們需要更多地了解奧利佛和他的動機。就目前而言，這是一個針對富裕家庭的香水廣告（Elordi 再次非常適合這個），變得殘酷，但實際上並沒有太多關於殘酷的說法。
雖然評論家指出情節稍顯單薄是正確的，但我覺得對這部電影的大量批評純粹是因為其無疑是保守的暗流。我不會不同意貫穿整部電影的主題並不是一個令人不快的主題，但我認為許多評論家錯過了這部電影的純粹樂趣。
從任何長度來看它都不是完美的，但是索爾特伯恩是一部有趣、性感、粗鄙、拍攝精美的電影。對話流暢，場景令人驚嘆，表演也很精彩。儘管為芬內爾辯護讓我很痛苦──她的上一部電影有前途的年輕女子被高估了——我不禁覺得很多評論家都錯過了她成為有趣的電影製片人的原因。
就像昆汀塔倫提諾、大衛芬奇和克里斯多福諾蘭等其他當代造型導演一樣，芬內爾將形象置於一切之上。然而，儘管這三位男導演因其華麗的攝影而受到稱讚，儘管情節毫無深度，但芬內爾卻受到了懲罰。這有雙重標準的味道。
我認為塔倫提諾是芬內爾最喜歡的電影製片人。她的兩部電影討論了重大主題（階級主義和性暴力），就像塔倫提諾討論大屠殺和奴隸貿易一樣（無恥混蛋和被解放的薑戈）。兩者都缺乏對這些巨大主題的洞察力，但他們創造了視覺上引人注目的電影，充滿了有趣的對話和令人印象深刻的佈景。
顯然，塔倫提諾並非沒有批評者，尤其是他在電影中對種族和暴力的使用。然而，他普遍受到電影界的喜愛，因為他致力於製作令人愉快的電影，而不是提出更明智的觀點。這是芬內爾所沒有的慷慨。
同樣，我想起了芬奇的《2023》電影殺手。它出現在我們的年度最佳電影名單中，但我不是它的粉絲。雖然它試圖刺穿刺客類型電影，但我發現它缺乏足夠的個性來表達任何有意義的內容。然而，它因芬奇標誌性的視覺天賦和對流派比喻的輕微逆轉而受到讚揚。
比較殺手林恩拉姆齊 (Lynne Ramsay) 2017 年被嚴重低估的電影你從未真正在這裡。拉姆齊對刺客類型的詮釋在暴力方面並不比芬奇的暴力程度低，風格化也絲毫不遜色。然而她的觀點確實對殺手背後的心理感興趣。刺殺她的人（傑昆菲尼克斯飾）比殺死芬奇的死眼殺手（麥可法斯賓達飾）更有趣，因為他正在努力應對塑造他的創傷。在這種情況下，拉姆齊製作了一部同樣時尚且附加內容的電影，但除了坎城影展之外，這部電影相對被忽視了。
在採訪中，芬內爾的優雅讓我像許多其他英國人一樣感到惱火。令人沮喪的是，她在電影界的順利晉升（理查德·E·格蘭特和電影豪宅的主人是家庭朋友）的方式在新聞界被忽視了。然而，這還不足以成為毀掉電影本身的理由。雖然這部電影不是天才的作品，但它值得與其他類似風格的男性導演的電影一樣受到重視。
索爾特伯恩現在出來了。
