泰勒絲將於明年踏上歐洲，延續她破紀錄的“The Eras Tour”，多年來首次在一些國家演出。甚至是——粉絲們已經陷入了瘋狂。
從大多數指標來看，這位 33 歲的美國創作歌手目前穩居全球最大流行歌手的寶座。她的目錄擁有最多排名第一的專輯歷史上女性中，她的「Eras巡演」預計收入達到前所未有的12.7億歐元，演唱會門票的競爭如此激烈，以至於點燃了議會辯論。
隨著數以百萬計的歌迷（或“斯威夫特人”）爭先恐後地獲得令人垂涎的座位，有些人甚至在轉售中拿出四位數的價格，他們以斯威夫特的一首歌曲給這場痛苦起了個綽號「偉大的戰爭」。
在歐洲，門票競爭也同樣激烈。但快速瀏覽一下斯威夫特 17 年的職業生涯就會發現，她與非洲大陸的關係並不總是最輕鬆的，因為她一直在努力打入各個國家難以逾越的音樂界。
因此，當這位巨星準備跨越大西洋時，歐洲新聞文化頻道將探討她在歐洲大陸的影響，以及粉絲們對她期待已久的歐洲復出有何感想。
慶祝她的“時代”：泰勒·斯威夫特迄今為止的音樂之旅
“時代之旅”，今年3月開幕，慶祝斯威夫特從田納西州鄉村根源到全球流行音樂事業以及隨後對其他流派的嘗試的曲折音樂之旅。
這位女歌手的職業生涯可能已近二十年，並且擁有源源不斷的熱門歌曲（這反映在她節目的 44 首歌曲清單中），但她看起來並不比她職業生涯初期那麼樂觀。
史威夫特是如何成為世界上最大的音樂巨星的？
早在 2005 年，十幾歲的泰勒絲（當時是納許維爾的高中生）就與新興唱片公司 Big Machine Records 簽署了唱片合約，讓她在隔年進軍鄉村音樂界。
她早期帶有鼻音的南方口音和充滿班卓琴的演奏與今天優雅、精通媒體的斯威夫特相去甚遠。她的公關能力更加不發達——以至於一首歌曲中對“同性戀”一詞的笨拙使用最終被刪除。
她的同名首張專輯在美國取得了成功，她隨後的兩張唱片《Fearless》（2008 年）和《Speak Now》（2010 年）也位居排行榜榜首，同時牢牢地保持在鄉村音樂的界限內。
2012 年，斯威夫特發行了《Red》，它跨越了鄉村音樂和流行音樂之間的界限，因為它融合了合成器打嗝和更重的低音線。它創作了適合電台播放的歌曲《We Are Never Getting Back Together》、《22》和《I Knew You Were Trouble》，這些歌曲跨越了大洋彼岸，在歐洲排行榜上引起了轟動。
但這位女歌手 2014 年發行的專輯《1989》真正開啟了她跨大西洋流行音樂的統治。一張華麗、半開玩笑的唱片歌頌了青春，並嘲笑了公眾對她不幸的愛情的痴迷，它引發了長長的多米諾骨牌——《Shake It Off》和《Blank Space》是其中最成功的兩首——並鞏固了她作為世界領先超級巨星之一的地位。評論家們讚不絕口，葛萊美獎也同意了：他們宣布《1989》是他們夢寐以求的年度專輯。
但在迅速崛起之後，她又突然衰落了：這位流行巨星因媒體對各種問題的日益嚴格的審查而被拖垮，這些問題包括她的超級名模“女小隊”的“有毒”形象，以及她對唐納德·特朗普的沉默。
在像隱士一樣遠離媒體圈兩年後，斯威夫特於 2017 年帶著《Reputation》重出江湖，這首歌甚至拋棄了納許維爾最微弱的迴聲，轉而採用強勁的 EDM 節奏。
該片上映後，批評者兩極分化。有些人甚至將這張專輯稱為她的第一張「失敗」專輯。但銷售額超出了預期，其體育場巡迴收入達 3.15 億歐元，死後的評價也好得多。
在簽署新的唱片合約後，斯威夫特於2019 年帶著《Lover》回歸，這首歌展示了泡泡糖、樂觀的美學，並看到斯威夫特擁抱了明確的自由主義、支持LGBTQ+ 的立場，她將在她的Netflix 紀錄片中進一步探討這一點。美國小姐。
在新的十年之際，史威夫特日益突破了她的藝術和創業的界限。她在2020 年因新冠肺炎(COVID-19) 疫情封鎖期間推出的令人驚喜的專輯《Folklore》和《Evermore》在向她的鄉村根源致敬的同時，也深入研究了一種更深入的抒情風格，這張專輯在葛萊美獎上獲得了豐厚的回報。
她的 2022 年合成唱片《Midnights》也給評論家留下了深刻的印象，同時躍居全球第一。
在最大的之一戲劇曲折在最近的音樂史上，史威夫特決定將唱片公司的口角變成對她有利的決定，引發了一場全球性的討論。在她的前六張專輯的母帶在 2019 年被賣掉後，這位流行歌星自己以“泰勒版本”標籤重新錄製和重新發行了這些專輯 - 最新的是“1989”，預計發行10 月27日發布。
由於這些發展，「Eras Tour」被認為是斯威夫特作品的頂峰，將新舊歌迷團結在一起，他們認為這是對音樂產業的最高勝利，他們認為音樂產業曾經束縛了他們的音樂偶像。
'愛情不用翻譯'?探索泰勒絲與歐洲的不穩定關係
在泰勒絲 (Taylor Swift) 宣布總共 48 個歐洲約會地點後，整個歐洲大陸數百萬人陷入了瘋狂——以至於在法國，Ticketmaster 最終崩潰了。
但她在非洲大陸的成功並不總是有保證。
早在 2011 年，當時斯威夫特已經是美國家喻戶曉的名字了，她在法國和義大利半空的舞台上表演。她的一些熱門歌曲，從《Blank Space》到最近的《Anti-Hero》，儘管在北歐市場表現較好，但未能進入這兩個國家的前 20 名。
那麼，為什麼斯威夫特難以打入歐洲音樂市場，尤其是法國、西班牙和義大利等地中海國家呢？
問題的一部分似乎是斯威夫特的話語可能在翻譯中丟失了。
在南歐國家，英語能力普遍不如北歐國家普遍，這位流行歌手一直在努力與當地音樂家競爭。
因此，這位創作歌手的抒情曲目——通常被描述為“情感百科全書”——在很大程度上被忽視或誤解。
31 歲的西班牙社交媒體創作者埃洛伊(Eloy) 承認自己是斯威夫特(Swiftie)，他指出，由於此類語言問題，這位美國女歌手如何被夏奇拉(Shakira) 等拉丁巨星黯然失色。
「我認為主要問題是語言，至少在西班牙是這樣，」埃洛伊告訴歐洲新聞文化。 “英語在西班牙的使用並不像北歐國家那樣廣泛，我認為語言障礙是西班牙觀眾遠離泰勒的原因。”
「她可能達不到像夏奇拉這樣的拉丁藝術家的水平，但她擁有非常忠實的追隨者，確保每個人都知道泰勒絲是誰，」他補充道。
斯威夫特的鄉村音樂背景——鄉村音樂一直難以吸引歐洲人的耳朵——讓她處於進一步的劣勢。
在涉足流行音樂後，她可能成功地吸引了歐洲聽眾，但這仍然不足以完全鞏固她在歐洲大陸音樂界的地位，尤其是在義大利等更嚴峻的市場。
「過去缺乏足夠的宣傳對她來說是一種懲罰，」27 歲的平面設計師伊萊尼亞 (Ylenia) 說道，她負責泰勒絲 (Taylor Swift) 的意大利 Twitter 粉絲頁。
憑藉著義大利本土流行歌手的豐富傳統作曲家（民謠歌手兼作曲家），像史威夫特這樣的英語民謠歌手面臨著一場艱苦的戰鬥。
「我們知道，義大利在過去幾年裡一直偏愛義大利音樂，」伊萊尼亞告訴歐洲新聞文化。
然而，儘管多年來斯威夫特一直在努力克服這些挑戰，但她的“Eras Tour”已經克服了現有的障礙，並迅速在歐洲最受歡迎的明星中佔據了一席之地。
她也將在那裡演出的波蘭是這次巡演影響尤為明顯的國家之一。
「我不會說她在這裡很偉大，但顯然每個人都知道她是誰，」斯威夫特在 Twitter 上經營泰勒絲波蘭粉絲頁面的馬丁娜 (Martyna) 說道。 “報紙也不時談論她……甚至連美髮沙龍都用她舊的《無畏》專輯封面作為宣傳照片，這很有趣。”
「[現在]，她在這裡擁有越來越多的粉絲......很多人都緊跟著Tik Tok 潮流，像是[她的歌曲]《八月》、《愛情故事》，或現在的《殘酷夏天》。
「實際上，我們今年一月份才在波蘭舉辦了第一屆泰勒絲派對，」馬丁娜補充道。 “事實證明，之前的主題派對都沒有賣出那麼多門票。說實話，我很震驚。我想這是第一次我們大家都說‘好吧，推特上不僅僅是我們 20 個人。’”
「感覺就像一場夢」：歐洲粉絲為史威夫特回到自己的國家而歡欣鼓舞
自從她上次體育場巡迴演出以來，已經中斷了五年，歐洲歌迷幾乎無法抑制自己的興奮，他們等待著斯威夫特明年的現場表演。
但對於義大利和西班牙等國家（斯威夫特已經十多年沒有巡迴演出）或波蘭（她將在波蘭首次演出）的人來說，它具有特別的情感價值。
「我甚至無法表達每個人的興奮程度，」馬丁娜說。 「我記得泰勒宣佈在波蘭演出的第二天，這對她的每一位粉絲來說都是一次不真實的經歷。我所到之處到處都是海報、廣告牌。華沙體育場上的燈光寫著她的名字……感覺就像一場夢」。
但由於需求遠遠超過供應，並不是所有人都那麼幸運，數百萬人仍在爭奪被燙傷的門票。
上個月，義大利粉絲吉安娜和她的男友阿萊西奧*（斯威夫特的長期粉絲）焦急地等待進入米蘭拍賣會的線上等候室，卻發現已經沒有座位了。
「阿萊西奧很憤怒，」吉安娜告訴歐洲新聞文化。 “我們會在轉售時購買門票，我們會支付更多費用，但阿萊西奧非常關心（看到斯威夫特），他願意花任何錢。”
斯威夫特重返歐洲可能是這位熱門歌手與歌迷重新建立聯繫的機會。但隨著巡演的影響力日益凸顯，這對粉絲來說也是一個機會互相聯繫- 而且常常是跨越國界。
胡安·迭戈·菲利皮 (Juan Diego Filippi) 是一位 31 歲的拉丁美洲律師，最近從美國搬到了義大利，他將於明年 7 月參加斯威夫特在米蘭舉行的演唱會。
他在接受歐洲新聞文化採訪時表示，參加「Eras Tour」不僅是觀看他最喜歡的藝術家現場表演的機會，也是與身後的親人保持聯繫的一種方式。
「Eras 巡演讓我有機會與來自拉丁美洲家鄉的親愛的朋友保持密切聯繫，並根據她作為一個人和歌曲作者的感受在歐洲建立新的友誼，」他說。
“我正在數著 2024 年 7 月的日子，屆時新老朋友將親自與我一起慶祝生活、友誼，以及泰勒的音樂對我們在米蘭的一場售罄的意大利演出的意義。”
