在金球獎獲獎影片的製作人員之後，人工智慧成為今年奧斯卡提名電影面臨的新爭議的中心野獸派和艾米莉亞·佩雷斯確認在兩部電影中都使用了它來提高性能。
對於熱衷於野獸派編輯大衛揚索 (Dávid Jancsó) 表示，他使用人工智慧完善了主演阿德里安布羅迪 (Adrien Brody) 和菲麗希緹瓊斯 (Felicity Jones) 的匈牙利對話。在艾米莉亞·佩雷斯去年坎城影展，混音師 Cyril Holtz 證實他提升了女主角的歌唱表現卡拉·索菲亞·加斯孔與人工智慧。
野獸派導演布雷迪科貝特為該決定辯護。
“阿德里安和費莉西蒂的表演完全是他們自己的，”他說。 「創新的 Respeecher 技術僅用於匈牙利語對話編輯，特別是為了提高某些元音和字母的準確性。英語語言沒有改變。
此外，科貝特澄清說，這是由電影和Respeecher 團隊共同完成的“手動過程”，旨在“以另一種語言保留阿德里安和費莉西蒂表演的真實性，而不是替換或改變它們，並且是在對工藝的最大尊重的情況下完成的。
科貝特的評論讓他跨越了近年來圍繞電影使用人工智慧而製定的戰線。 2023 年，美國作家協會 (WGA) 和 SAG-AFTRA 同時舉行罷工，這是自 1960 年以來的首次。
在好萊塢歷史上最長的工會罷工之一中，一個關鍵問題是使用人工智慧的工作室。 WGA 高級研究和政策分析師 Erica Knox 告訴歐洲新聞文化：“人們對人工智慧對好萊塢的影響以及雇主可能如何試圖利用它來破壞薪資和工作條件有很多擔憂。”
WGA 和 SAG-AFTRA 前往製片廠提出建議，以保護他們的編劇和演員不會因人工智慧而失去工作。製片廠最初拒絕就這個話題進行談判，因此發生了罷工。
由WGA罷工結束2023 年 9 月下旬，該聯盟贏得了規範人工智慧使用的條款。
「這些提案真正的核心作用是阻止雇主使用人工智慧取代作家或降低他們的工資，」諾克斯解釋道。人工智慧不能被視為人類作家，這意味著人類作家的任何貢獻（以及人類作家的補償）都不會因為人工智慧的加入而減少。
作家還必須被告知，他們正在創作使用人工智慧的材料，不能強迫他們在寫作過程中使用該工具。同樣，演員工會 SAG-AFTRA 最終於 2023 年 11 月協商，演員必須直接同意使用任何基於人工智慧的複製品來進行超出最初劇本的表演。
雖然罷工最終是工會的勝利，但他們並沒有完全為工作室在製作中使用人工智慧提供補貼。目前人工智慧在電影中的應用之戰正是在這裡出現的。
打擊人工智慧後的打擊
例如，從 WGA 的角度來看，大部分問題來自人工智慧在其機器學習模型中使用受版權保護的材料的方式。該工會努力為作家作品建立版權保護，但好萊塢體系之外的公司卻大量抓取這些資料。
「我們認為這是對我們作家作品的大規模盜竊，」諾克斯說。 「一般來說，人類創造力是我們都喜歡的所有電影和電視項目的關鍵要素。破壞這一點或消除人類創造力意味著它對每個人來說都沒有意義和樂趣。
導演斯科特貝克 (Scott Beck) 和布萊恩伍茲 (Bryan Woods) 在去年製作影片時就敏銳地感受到了這一點。異教徒。在電影的片尾字幕中，有一句話是這樣寫的：「這部電影的製作中沒有使用生成式人工智慧」。
伍茲告訴種類他認為人工智慧是「一種將一堆狗屎混在一起然後把它吐出來作為藝術的演算法」。這不是人類的行為，從某種程度上來說，這已經接近盜竊行為了。
「對人們來說，開始談論藝術、商業和生活各個方面的人類交集的必要性非常重要，因為我們正處於地球上所有工作在一夜之間被取代的邊緣。它會發生得如此之快。這在藝術領域很容易發生。我們所處的行業異常貪婪。做出決定是為了底線，而不是為了藝術過程的利益，」伍茲繼續說道。
另一方面，許多工作室都投入了人工智慧工具，相信它們是該行業的未來。去年 9 月，獅門影業宣布與人工智慧公司 Runway 達成協議，訓練一種可以「增強他們的工作」的新模型。那個月晚些時候，阿凡達導演詹姆斯·卡梅隆加盟Stability AI 的董事會，這是一家以其文字到圖像模型而聞名的人工智慧公司。
電影製作人為電影製作人提供的人工智慧工具
人工智慧的捍衛者表示，該技術有能力與創意人員協同工作，以增強而不是削弱藝術工作者的能力。英國電影製片人史考特曼就是這樣的捍衛者之一。
曼恩執導過多個好萊塢項目，最近的一個是 2022 年的落下。他也是 Flawless AI 的共同執行長和創辦人，這是一家致力於徹底改變電影剪輯的生成式人工智慧新創公司。
他對人工智慧的第一次興趣是透過看到他的電影的糟糕的外語配音而產生的搶劫（也稱為657路公車）。
「羅伯特·德尼羅和傑弗裡·迪恩·摩根的表演非常出色，但看到這些表演在舊的配音過程中被毀掉了，我沒有意識到在這個等式中做出了多少妥協，」曼告訴歐洲新聞文化。
曼恩尋求解決方案並創立了 Flawless。 Flawless 的第一個產品是一款人工智慧工具，可以改進外語配音過程，重塑演員的嘴巴和表演以適應新語言的單字。
該產品 TrueSync 的後續產品是 DeepEditor。借助 DeepEditor，電影製作者可以正常拍攝，然後「一起編輯表演、移動攝影機並進行不同的調整」。
「對我來說，這就像終極的電影製作工具。我的電影製作速度將提高 10 倍，品質提高 10 倍。這就是一直以來的主題，」曼解釋道。
如果這一切聽起來像是典型的人工智慧執行長的評論，以速度和盈利為唯一動機，曼恩保證這都是關於藝術的。
“我為什麼要當電影製片人？”他問。 「這是因為我一直追求這樣的想法：透過藝術可以對人類狀況產生影響。電影製作是當今技術最先進的藝術形式。
曼和他認為的《完美》並沒有試圖剝奪任何人製作電影的工作。他希望它能夠民主化。電影製作是一種在經濟和時間上都極其昂貴的藝術形式。
隨著時間和成本的減少，「你開始進入一個更可投資的電影產業模式的循環，你可以再次負擔得起原創性，因為我們負擔不起，」曼說，呼應了好萊塢電影公司的普遍批評越來越多的人只投資於極其昂貴、有保證、可融資的遊戲。
但工會抱怨這些工具限制了創造力的發揮。從他作為電影製片人的背景來看，曼恩認為工具仍然可以幫助實現這一點，而不僅僅是不斷地創造衍生作品。 「你必須建立獎勵原創性的工具，」他說。
這就是Flawless 最有趣的產品之一的用武之地。作品。它最初是在罷工之前創建的，它反映了 SAG-AFTRA 與主要電影公司爭奪的大部分內容。
「你應該擁有這些培訓模型中的內容的權利，」曼告訴歐洲新聞文化。演員同意將他們的表演用於一部電影中，不應該賦予製片廠用其創作其他作品的權利。
“這一切都必須得到材料的核心所有者、原始表演者的處理和同意。”
曼恩對一家人工智慧電影製作公司採取的藝術家優先的做法讓人耳目一新，科技兄弟們興高采烈地稱讚這些工具有可能剝奪員工的藝術天賦。隨著人工智慧的進步，它無疑將越來越多地應用於電影這一高科技藝術媒介之一。
然而，作為野獸派和艾米莉亞·佩雷斯已經表明，這不會沒有爭議。
