從布雷迪·科貝特的第三部電影開始領袖的童年和勒克斯之聲，你知道你即將迎來一部史詩。
以序曲開始，中場休息分成兩半，野獸派是一部醞釀六年的美國傳奇故事，而且……好吧，準備好被擊敗吧。
在時尚的片頭出現之前，我們見到了拉茲洛·托特（艾德里安·布洛迪飾），他是一位來自布達佩斯、接受過包浩斯訓練的猶太建築師，於1947 年移居美國。西迪飾）能夠離開流離失所者營地並獲得必要的文件。丹尼爾·布隆伯格 (Daniel Blumberg) 的不祥配樂漸強，淹沒了“第 1 部分：抵達之謎”之前的畫外音。正如片名所暗示的那樣，科貝特電影的前半部分毫不浪費時間來處理移民經歷，因為拉斯洛是一個外國人，從不擺脫他注定要承受的重量。從很多方面來說，這一切都在第一個鏡頭的結尾：一座倒置的自由女神像。
著名的銘文寫道：“請給我你們疲憊的、你們貧窮的、你們擠在一起渴望自由呼吸的群眾。”但現實遠非令人歡迎，因為美國宣揚的關於寬容和向上流動的原則往往聽起來很空洞，科貝特宣布了什麼野獸派不得不說一下傳說中的美國夢：它是一種由嫉妒、仇外心理和維持現狀所驅動的幻覺，以確保特權保持孤立。
拉斯洛會見了他的表弟，但隨後被錯誤地指控試圖引誘他的妻子，這一不公正行為使他失去了最近獲得的一位客戶。養尊處優的繼承人哈里·範布倫（喬·阿爾文飾）希望重新設計他的大亨父親的圖書館，拉斯洛的設計很快就被多家建築雜誌認為是極簡主義設計的勝利。最初憤怒的哈里森·範布倫（蓋·皮爾斯飾）在脾氣平息後回到拉斯洛，並為與拉斯洛進行的“智力刺激”對話感到高興。事實證明，他有一個雄心勃勃的項目，這個項目要么成就這位試圖重新開始職業生涯的著名建築師，要么毀掉他的事業…
由科貝特和莫娜·法斯特沃德編劇，其視野堪比保羅·托馬斯·安德森最好的電影——讓人想起會有血和大師的願望——野獸派從開始到結束都令人驚嘆。雖然 215 分鐘的片長乍一看似乎異常漫長，而且表明這是一個瘋狂的激情項目，但在這部精心製作的史詩中，沒有浪費任何一幀。
在 VistaVision 中拍攝–自 1961 年馬龍白蘭度主演以來第一部這種格式的美國電影獨眼傑克– 並在威尼斯首映以 70 毫米放映，野獸派其風格執行華麗，揭示了科貝特作為演員出身的導演，能夠迎接自己野心的挑戰。
加入他的還有阿德里安·布羅迪（Adrien Brody），他作為大屠殺倖存者的轉變既原始又迷人，不同程度的騷動和激情始終交織在一起。這讓人想起他在波蘭斯基的作品鋼琴家，以及他在片中扮演一個被自己的同伴所扭曲的男人，成為一個「只崇拜自己的祭壇」的創造者的引人入勝的表演，與菲麗希緹·瓊斯在《第二部分：美的硬核》中飾演厄茲塞貝特的表演相匹配。她是個充滿愛心和支持的妻子，但不是一個對周遭世界視而不見的被壓垮的伴侶。從他專注於功能性建築的意義上來說，他可能是名義上的野獸派藝術家。然而，這個詞的另一個含義是殘酷，屬於蓋伊·皮爾斯和喬·阿爾文所扮演的角色。 Erzsébet 比她丈夫更快地理解樂譜。
範布倫父子二人代表了資本主義精英，但也代表了那些打著文化和藝術親和力的幌子，野蠻地維持基於財富的等級制度的人。
這位族長希望他的名字與拉斯洛的非凡才能聯繫在一起，儘管他聲稱培養藝術家的願景是特權者的責任，但他逐漸顯露出作為文化守門人的令人厭惡的態度，只對自己的遺產感興趣。對他來說，剝奪藝術家的思想自由甚至是身份自由都是偶然的，因為移民應該是廉價的、恭敬的和感恩的。至於艾爾文飾演的哈利，他（很像他父親模仿的小鬍子）成長為一個極其可憎的黏液球，他相信他拿走的任何東西都是他的。他的存在確保了下一代將維持同樣基於排斥和權利的不平衡結構。有其父必有其子……反之亦然，因為這兩個家庭成員在電影中的兩個時刻犯下了同樣的有辱人格的行為，即使哈利的行為發生在銀幕之外。
“為什麼是建築？”哈里森在他主持的一個晚上問道。
「沒有什麼是有其自身解釋的。還有比立方體本身的構造更好的描述嗎？拉斯洛回答。
貫穿始終的主題野獸派沉重而又不覺得沉悶，在深入探討神話的創造及其許多方面時，科貝特提供了一部也成為其自身解釋的電影。這是一次巨大而大膽的轉變，並獲得了豐厚的回報。誠然，前半部分可能是兩者中的佼佼者，但是當你的電影將你帶入一個平衡但不對稱的迷宮而你不想逃脫時，中場休息就無法足夠快地倒數計時。
PTA 將會為這次巨大的勝利感到自豪。如果節日結束時麗都空手而歸，那將是一個殘酷的打擊。
野獸派第81屆威尼斯影展競賽單元。
