曾在四屆政府中擔任義大利總理的媒體大亨西爾維奧·貝盧斯科尼在其職業生涯的鼎盛時期，控制了義大利國家電視廣播的驚人90%的份額。
這個媒體帝國橫跨 Mediaset 和國營 RAI 等私人管道，是他用來分散注意力、娛樂並最終影響大眾的光鮮、華而不實和八卦工具。
德國出生的義大利攝影師 Stefano De Luigi 親眼目睹了這一過程，他花了十多年（從 1994 年到 2008 年）捕捉義大利最受歡迎的真人秀和娛樂節目在這段變革時期的幕後瞬間。
他的黑白照片記錄了貝盧斯科尼的媒體壟斷造成的「危險的文化衰落」。德路易吉認為：“貝盧斯科尼計劃背後的主要思想是：‘享受你自己，別想太多，把嚴肅的事情留給我。’”這是一種簡化，但這就是他利用媒體讓人們變得被動的信息。
他的新攝影書《TELEVISIVA》將於 11 月在巴黎攝影展上首次亮相，出版商 L'Artiere 旗下，其中展示了這組圖像。
歐洲新聞文化與德路易吉坐下來討論了他該項目背後的靈感、他對義大利媒體政治格局的反思，以及那個時期與當前媒體和政治狀況之間的相似之處。
歐洲新聞文化：這個計畫背後的想法是什麼？為什麼現在是發布它的時候？
路易斯的史蒂芬：最大的故事是一個控制著義大利大部分媒體的人（西爾維奧·貝盧斯科尼）如何成為總理。他從經濟領域一躍進入政治領域。這標誌著最重要的西方國家之一的巨大轉變。這樣的事情還是第一次發生。
我將義大利視為西方世界其他國家的人類學和社會學實驗室。這就是為什麼我覺得給這項工作時間很重要——這樣它才能被人們理解，不僅是義大利的，而且是全球的。 30年後，我決定創作這本書。
您當時是否意識到記錄這現象的重要性，或者隨著時間的推移，這一點變得更加清晰？
嗯，首先，這部作品的時間跨度是從1994年到2008年。因為那是貝盧斯科尼下台的時候。其次，當我開始這項工作時，我並不住在義大利，而是住在法國。這讓我有機會從遠處看義大利，這是生活在義大利的義大利人做不到的。有時，當你完全沉浸在現實中時，你看不到眼前的事物。
從一開始，我就覺得有必要記錄正在發生的事情。我選擇電視是因為我想向外人解釋媒體大亨如何能夠在義大利這樣的大國奪取政治權力。
您是如何真正進入電視世界並與義大利明星一起進入幕後的？
當時，電視還不是一個封閉的環境。對我來說更容易接觸到的是我在一家外國雜誌工作。電視頻道對一位為法國出版物工作的意大利攝影師對他們的節目感興趣感到有點受寵若驚。
您提到義大利電視文化的衰落，以及當時的節目宣揚淺薄的價值觀。你這是什麼意思？
主要有兩件事。首先，「如果你的想法與我不同，你就是我的敵人」的文化。沒有討論或批判性思考的空間，而這對民主制度來說是至關重要的。
其次，這些節目中對女性的描繪方式是簡化和客觀化的。他們的形像被降低了，我很遺憾地說，這很殘酷，但他們卻被當作「一塊肉」對待。這是旨在限制婦女權利的民粹主義運動的一部分。
簡而言之，您認為貝盧斯科尼作為媒體大亨利用電視作為進入政治的工具，違背了民主的核心？
是的，完全正確。貝盧斯科尼的計劃背後的主要思想是：“享受你自己，別想太多，把嚴肅的事情交給我。”這是一種簡化，但這就是訊息。他利用媒體讓人們變得被動。
是否有任何特定的電視節目特別象徵著義大利電視的變化？
有幾個節目，都在不同的頻道上發送相同的訊息。當時，義大利電視台有六大頻道：貝盧斯科尼控制的三個私人頻道和後來也受到貝盧斯科尼政黨影響的三個公共頻道。這創造了一種跨越所有六個主要管道的文化。即使是小型的地方電視台也試圖複製成功的全國性格式。
就像一股浪潮一樣──無論你往哪裡看，這些計畫都宣揚著一種膚淺的文化。這些節目的一些參與者甚至繼續發展政治生涯。例如，第一版中的一個人老大哥成為政府發言人。馬泰奧·倫齊（Matteo Renzi）、馬泰奧·薩爾維尼（Matteo Salvini）等人在進入政界之前就參加過這些節目。
讓我們來談談該項目的美學和技術方面。您想透過照片捕捉什麼？
首先，我使用黑白，因為節目以非常飽和的顏色播放 - 在某種程度上粗俗。我想創造一種分離，讓觀眾以不同的方式看待事物。透過凍結關鍵時刻，我的目的是突出我所目睹的更具象徵意義和意義的要點。
我用非常深的黑色和爆炸性的白色誇大了對比度，以傳達我在片場的感覺。從很多方面來說，這都是一個暴力的環境——甚至比我在色情行業的工作還要嚴重。我在電視上看到的內容非常極端，本質上近乎色情。
捕捉坦率的瞬間對您來說重要嗎？
當你在電視環境中工作時，很難表演任何東西。我一直在尋找能夠揭示我所目睹的真相的時刻——女性的角色、公眾的操縱以及對名譽的痴迷。沒有對話或細微差別的空間。
一切都是黑與白，我們與他們。它反映了一種不寬容的文化，我認為這是社會的倒退。
您認為電視在現代社會的影響力是否因社群媒體而減弱？
是的，絕對是。如今，電視曾經扮演的角色已被社群媒體取代。政客現在擁有自己的溝通團隊和輿論顧問。想想像梅洛尼、薩爾維尼或川普這樣的人。社群媒體現在是塑造輿論的主要平台。
您希望讀者從這個專案中得到什麼？您認為您的作品在此類辯論中扮演什麼角色？
你知道，這始終是一個棘手的問題。一張照片可以改變世界嗎？不，絕對不是。但如果我能透過我的作品為人們的意識添加一小部分，那就足夠了。我這樣做不是為了我自己；我這樣做是為了向盡可能多的人傳達一些訊息。這就是我擔任紀實攝影師工作的精髓。
如果我能觸動一個人的良心，對我來說，那就是成功。所以，我希望有些人，當他們看到圖片、閱讀書、接觸到文字時，他們會變得更加了解——特別是如果他們是意大利人並且經歷過這個時代的話。
我希望他們反思當時的義大利是什麼樣子，或許還能深入了解我們日常生活中都會遇到的操弄的危險。這是關於提高意識；這是關於文化的。
《TELEVISIVA》將在出版者旗下的巴黎攝影展上首次亮相工匠。
