儘管全球藝術市場從 2022 年的 4,410 億美元（4,020 億歐元）成長到 2023 年的 5,79.5 億美元（5,286 億歐元），但 2023 年的拍賣活動更受到限制。
2023 年拍賣會上排名前 100 名的拍品總價值達 24 億美元，較 2022 年的 41 億美元大幅下降。
值得注意的是，2023 年拍賣成交額前50 名中，只有三名女性藝術家的作品——路易絲·布爾喬亞(Louise Bourgeois)、喬治亞·歐姬芙(Georgia O'Keeffe) 和瓊·米切爾(Joan Mitchell)，這標誌著前50 名中沒有女性藝術家的情況發生了重大轉變。
現在，閒話少說，讓我們深入研究 2023 年拍賣會上售出的最昂貴的五幅畫作：
5）古斯塔夫·克林姆特（Gustav Klimt），阿特湖的島嶼 - 5,320萬美元（4,830萬歐元）
阿特湖的島嶼(阿特湖的島嶼）（約 1901 年），奧地利畫家古斯塔夫·克林姆特在紐約蘇富比拍賣會上，這幅作品以 5,320 萬美元（4,830 萬歐元）的巨額成交，成為年度第五昂貴的畫作。
這件藝術品並不是此列表中唯一的克林姆畫作，也是他以獨特的方形格式為特徵的收藏的一部分。
這件特別的作品創作於奧地利阿特湖，是克林姆特描繪同一有利位置的兩幅畫作之一。配套作品，阿特湖（1900），現藏於維也納利奧波德博物館。
4) 讓‧米歇爾‧巴斯奎特 (Jean-Michel Basquiat)，《偉大奇觀》(The Great Spectacle)（尼羅河）－6,710 萬美元（6,100 萬歐元）
在五月，巴斯奎特的1983年三聯畫，精彩表演(尼羅河），在紐約佳士得拍賣會上以 6,710 萬美元（6,100 萬歐元）的驚人價格拍出。
這件新表現主義藝術品源自時尚偶像 Valentino Garavani 的個人收藏，以漂浮的頭骨和人物與受古代神話文本啟發的短語交織在一起。
此次拍賣創下巴斯奎特作品拍賣第四高價，領先紀錄仍由無題（1982 年），該作品在蘇富比拍賣行以 1.105 億美元（1.007 億歐元）的價格售出。
3) 克勞德·莫奈，睡蓮池 - 7,400 萬美元（6,720 萬歐元）
超過其 6500 萬美元（5910 萬歐元）的預期估值，莫內的睡蓮池(1919) 畫作於 2023 年 11 月在紐約佳士得印象派及現代藝術晚間拍賣會上以 7,400 萬美元（67. 200 萬歐元）的驚人成交價。
這件「未被發現」的藝術品在同一家族私人收藏中保存了 50 多年，現在是這位法國印象派藝術家在拍賣會上售出的第六昂貴的作品。
目前的記錄保持者是磨刀石(1890)，2019 年在蘇富比拍賣行以 1.107 億美元（1.008 億歐元）成交。
2) 古斯塔夫·克林姆特 (Gustav Klimt)，《持扇的女士》 - 1.067 億美元（9700 萬歐元）
克林姆的最終作品，拿著扇子的女士(拿著扇子的女士）該畫作於 1918 年，在倫敦蘇富比拍賣會上以 106,756,354 美元（97,079,424 歐元）成交。
這超過了克林姆藝術品先前的最高競價，即 2022 年 11 月佳士得拍賣行《白樺林》（1903 年）的 1.04 億美元（9,500 萬歐元）。
這幅肖像被描述為“一位無名女性的美麗、豐富和迷人的肖像”，1918 年 2 月他意外去世，享年 55 歲，人們在他工作室的畫架上發現了這幅肖像。
蘇富比拍賣行的海倫娜紐曼 (Helena Newman) 表示，這幅作品是在克林姆的藝術巔峰時期創作的，當時他正在創作一些最著名和實驗性的作品。
「其中許多作品，尤其是他最著名的肖像畫，都是委託創作的，」蘇富比歐洲區負責人兼印象派和現代藝術全球主管紐曼說。
“然而，這是完全不同的東西——一場技術傑作，充滿了突破界限的實驗，以及對絕對之美的衷心頌歌。”
1) 巴勃羅·畢卡索，《戴手錶的女人》－1.393 億美元（1.267 億歐元）
2023 年 11 月，戴手錶的女人（1932 年）在紐約蘇富比拍賣會上以 139,363,500 美元（126,730,895 歐元）的價格售出，是傳奇西班牙藝術家有史以來第二昂貴的畫作巴勃羅·畢卡索。
戴手錶的女人是在一個的中心畢卡索一生的醜聞。
這幅畫是畢卡索的情人瑪麗·泰雷茲·沃爾特坐在藍色背景下王座般的椅子上的肖像，而同名腕錶的主題也出現在畢卡索為他的妻子、俄羅斯-烏克蘭芭蕾舞演員奧爾加·科赫洛娃創作的藝術作品中。
華特 17 歲時在巴黎認識了 45 歲的畢卡索，後來兩人在畢卡索仍與霍赫洛娃結婚時建立了秘密關係。沃爾特成為他許多藝術作品的主題，其中包括 1932 年的畫作躺著的裸體女人, (裸體斜倚的女人）於 2022 年拍賣，售價為 6,750 萬美元（6,320 萬歐元）。
畢卡索畫的戴手錶的女人在他職業生涯的關鍵一年。根據泰特現代美術館介紹，到1932 年，50 歲的他已經獲得了廣泛的聲譽，但他的雄心壯志卻越來越大，以壓制那些質疑「他是否是過去的藝術家而不是未來的藝術家”的批評者。
