今年的安納西動畫電影節該節目將持續到明天晚上，並選擇在其節目中專注於墨西哥動畫。特殊且多樣化的計劃。
為紀念這一時刻，獲獎生命之書導演兼動畫師 Jorge R. Gutierrez 受邀為該活動設計官方海報，墨西哥動畫一直是本週多場大師班的主題，我們有幸參加了這些大師班。
還有誰比著名導演吉勒摩戴托羅（Guillermo del Toro）更適合主持這些大師班，他是諸如地獄男爵,潘神的迷宮,惡夢巷以及奧斯卡得獎影片水形物語和匹諾曹？
動畫是德托羅的初戀，正如他在《安納西》中使用父親的 Super 8 相機講述自己早期涉足這一類型時所強調的那樣。考慮到他在兩次一流的大師班上告訴我們的內容，這將是他的最後一次。
確實，在他之後榮獲奧斯卡最佳動畫影片獎匹諾曹導演表示自己的真人故事片只剩下幾部了，肯定自己更喜歡專注動畫。
「我還想拍幾部真人電影，但數量不多，」德爾托羅說。 「在那之後，我只想做動畫。這就是計劃。
這位58 歲的導演轉向全職動畫是一件值得慶祝的事情，這對他來說顯然意味著整個世界，因為聽德爾托羅講述他在瓜達拉哈拉的起步，分享無數軼事並傳達他對動畫的熱愛媒介確實會讓人上癮。而且常常很有趣。
他分享說，資金短缺的開始意味著削減成本，包括食品成本（「我們發現最便宜的食物是狗糧——它富含鈣，所以我們有狗糧，我們省下的所有錢都用來買鏡片或一道新光」），他對他的特效導師和「化妝老師」迪克·史密斯（《教父》、《驅魔人》）的無限尊重，以及他當時即將成為岳父的人如何告訴他，他相信電影界的人“非常不雅”——德爾托羅回答道：“我是一個正派的人，我會用粘土製作我的木偶——可卡因的空間很小！”
」年輕電影製片人轉向真人電影——他的處女作克羅諾斯。
他現在正在接受第二次注射。
“狗屎三明治”
即使你是兩屆奧斯卡獎得主並被認為是電影製作界的傳奇人物，也不要認為他的雙手沒有被束縛。
德爾托羅指責電影業“旨在磨碎狗屎並毀掉你的藝術”，並透露他的五個項目在過去兩個月裡被製片廠拒絕了。
「在過去的兩個月裡，他們拒絕了我的五個項目，」他與安納西的觀眾分享道。 「所以它不會消失。拍電影就是吃一塊狗屎三明治。
「總是有狗屎，只是有時你會多吃一點麵包，」他說，描繪了一幅視覺烹飪圖像。
他補充說：「與你的努力相比，生產力的提高仍將是令人沮喪的困難，而且持續時間也將令人沮喪。而且你總是會遇到混蛋。但要相信你想說的故事，等到有人想買的時候。
儘管他對行業把關人和金融家的態度很坦誠，但這一切都回到了德爾·托羅的熱情上。在安納西的演講中，德托羅強調定格動畫是「最美麗的動畫形式，因為它是最親密的」。
「動畫師和實體模型之間始終存在著緊密的聯繫，」他繼續說道，並補充道：「動畫是為未馴化的靈魂服務的。動畫就像小時候呈現給你的那樣，向世界說操你媽的。不要停止向全世界說操你媽的。一直說下去，直到你崩潰。這就是怪物的重要之處。我愛他們，因為他們代表著一個向全世界操你的下士。
德托羅也強調了動畫如何成為一種協作媒介，以及傳遞知識以便子孫後代能夠幫助保持這種藝術形式的活力的重要性。
「如果你熱愛動畫而不只是愛自己，那就教它、分享它。如果你有的話，分享一下。我們是一群瘋狂的混蛋，試圖讓古老的魔法保持活力。所以分享並傳遞下去。
他說到做到，但也付諸行動。像德托羅這樣充滿愛、幽默和慷慨的導演很少見。在整個電影節期間，我很高興看到他花時間與觀眾交談，向他們打招呼，並聽取年輕電影製片人和動畫師的項目。
在本週的第二次研討會上，他告訴觀眾中的學生和動畫師，他們並不孤單，並且與世界相連，強調這個心胸寬廣的社區需要團結起來，共享資源並欣賞其他人在該領域所做的事情。
「這就是安納西的偉大之處——你並不孤單，你是怪胎社群的一部分。這太棒了——好好利用它吧！ ”
儘管這無疑令人心潮澎湃，但如果像德爾·托羅這樣的奧斯卡獎得主的項目被取消，其他人還有什麼希望呢？
這是一個發人深省且相當令人沮喪的想法。
不過，要感謝動畫之神們舉辦了像安納西這樣的節日。這項活動不僅慶祝最優秀的動畫，還為需要曝光以便在更大的國際舞台上發出自己的聲音的嶄露頭角的人才提供了一個相當大的平台。
儘管如此，如果你仍然對我們沒有得到他被駁回的五個項目中的一個或多個這一事實感到震驚（就像我們一樣）（我們仍在等待這位墨西哥大師傳聞已久的惠普洛夫克拉夫特的《瘋狂山脈》的改編作品） 』），準備好接受更多的咒罵吧…
不只是為了孩子和接管庇護所
這位墨西哥導演堅稱動畫媒介不僅適合年輕人。
「我相信你可以用定格動畫製作一部成人奇幻劇，並在情感上打動人們，」他說。 “我認為定格動畫可以靜脈注射，它可以以其他媒介無法做到的方式直接傳達你的情感。”
同時承認最近一系列動畫票房成功故事，例如蜘蛛人：穿越蜘蛛人宇宙和超級瑪利歐兄弟電影– 以及引用忍者龜：突變混亂該片在安納西首映並於 8 月在電影院上映，這對這一類型有所幫助，並賦予它“更多的自由度”，德爾托羅強調，“仍然有激烈的戰鬥需要進行。”
事實上，對於好萊塢和大工作室，他也毫不拐彎抹角，斷言動畫是最純粹的藝術形式，是「被一群流氓綁架了」——似乎指的是主流動畫工作室為了規避風險而採取的策略。
「我們必須拯救它。我認為我們可以在動畫世界中植入很多好東西。
他的特洛伊木馬比喻很恰當，因為動畫要與真人電影相媲美還有很長的路要走。幾十年來，恐怖片一直被認為是好萊塢同類電影中的佼佼者，並且正在經歷各大電影公司的重新評估，動畫也需要進一步的欣賞。請注意，不是觀眾。安納西電影節證明了圍繞動畫的熱情和興奮，您可能會遇到一些最欣賞動畫、最令人愉悅的觀眾並分享電影。動畫產業需要不斷設置障礙，才能在大男孩的餐桌上獲得一席之地。
「我們仍然被困在這個行業的兒童餐桌上，」德爾托羅評論道。 「我們必須努力改變這一現狀——接管並管理庇護所！ (...) 這就是為什麼像安納西這樣的節日如此重要。
害怕「表情符號式」動畫，而不是人工智慧
導演表示，每個人都「快樂、時髦、敏捷」的「表情符號式」動畫只能走到這一步。與商業動畫相反，他更喜歡看到“動畫中的現實生活”，並相信刻不容緩。
「我認為迫切需要在動畫中看到現實生活。情緒被編碼成一種青少年浪漫喜劇，幾乎是表情符號式的行為。 （如果）我看到一個角色揚起他媽的眉毛，或者交叉雙臂，擺出時髦的姿勢——哦，我討厭那樣。為什麼一切都像情境喜劇一樣？我認為是情感色情。所有的家庭都很幸福、活潑、快捷，每個人都有俏皮話。嗯，我爸很無聊。我很無聊。我家裡的每個人都很無聊。我們沒有俏皮話。我們都完蛋了。這就是我想看的動畫。我很想在動畫中看到現實生活。事實上，我認為這很緊急。
德爾托羅發出的另一個警告是反對企業的愚蠢行為，而不是人工智慧，就像譴責一樣。
「當人們說他們害怕人工智慧時，我說不要害怕任何智能；害怕愚蠢，」德爾托羅分享道。 「每一種智慧都是人工的。愚蠢是自然的。完全、100%天然、有機。害怕穩定。這才是真正的敵人。
話雖如此，他強調了他如何盡可能避免數位場景和效果：「我認為我們需要我們知道是人類製造的東西來恢復人類精神。我喜歡看起來手工製作的東西。我他媽的討厭完美。
他總結說，參考工作室的發言：“我認為，當有人稱故事為‘內容’時，當有人說‘管道’時，他們正在使用污水語言。”
講道吧，大師。
對於那些還留在他身上的真人電影，吉勒摩戴托羅應該拍攝他醞釀已久的熱情項目科學怪人今年夏天（一切取決於正在進行的作家罷工）。奧斯卡·伊薩克、米婭·高斯和安德魯·加菲爾德都參與了這個項目。
他還將回到 Netflix 觀看他的下一部定格動畫冒險片，這部動畫改編自石黑一雄的小說《被掩埋的巨人》。這本書講述了一對老年夫婦生活在虛構的後亞瑟王時代的英國，在那裡沒有人能保留他們的長期記憶。德爾托羅計劃使用他在電影中使用的定格動畫技術來拍攝這部電影匹諾曹。考慮到這部奧斯卡獲獎影片中展示的令人驚嘆的工藝，你可以打賭被埋葬的巨人只會鞏固為什麼我們很幸運德托羅選擇專注於動畫。
畢竟，吉勒摩戴托羅令人驚嘆的奇幻世界不應受到現實世界的束縛——尤其是當動畫可以做更多事情時。
他知道。安納西明白這一點。現在是其他人都明白的時候了。
