多年來，全球藝術界一直將法國首都視為昔日的影子——一個擁有傳奇歷史但未來卻不那麼耀眼的地方。
如果以今年的「藝術巴黎」為例，可以肯定地說，這座「光之城」已經成功動搖了這項聲譽。一年一度的現當代藝術博覽會多年來一直難以吸引大牌畫廊參加，今年收到了 134 個展位的 350 份申請。
「我們今天看到了這場具有歷史意義的運動，」巴黎藝術總監 Guillaume Piens 告訴歐洲新聞文化。 「我組織藝術展已有 23 年了，我從未見過這樣的事。我們看到著名的外國畫廊在巴黎開設分店，這是我們已經很長時間沒有看到的了。
皮恩斯表示，這座城市充滿活力的新藝術場景是法國藝術家、畫廊和私人基金會共同努力的結果，恢復了巴黎在藝術界的地位，使其成為歐洲藝術品經銷商和收藏家的首選目的地。
在艾菲爾大皇宮艾菲爾鐵塔的陰影下，巴黎藝術博覽會聚集了法國畫廊界的名人，從貝浩登(Perrotin) 和坦普隆(Templon) 等主要畫廊到安妮-勞爾·巴法德(Anne- Laure Buffard) 等後起之秀。
充滿活力的藝術景觀
在老牌巴黎當代藝術畫廊 Galerie Nathalie Obadia 工作了 11 年後，Buffard 決定在 2022 年獨自創業。
「我遇到了兩位韓國藝術家 Park Chae Dalle 和 Park Chae Biole，我正在巴黎藝術博覽會上展出他們的作品，」巴法德告訴歐洲新聞文化。 “我對他們的工作非常著迷、非常興奮，所以我決定勇敢地捍衛它。”
這對出生於 1997 年的雙胞胎姊妹並肩工作，創作出截然不同但互補的作品——Dalle 經常編織自己的畫布，而 Biole 則在竹百葉窗上作畫。兩人都關心身體如何與他們的藝術及其周圍的空間互動。
在 2022 年組織姐妹倆的首場展覽後，巴法德以混合模式創建了自己的畫廊——她在巴黎市中心的一套公寓裡設有一個陳列室，只接待預約參觀者。她還在共享空間或出租的畫廊中組織展覽。
「這給了我很大的靈活性，」巴法德說。 「（公寓）的牆上總是掛著我的藝術家的新作品，這是一個親密的環境，可以與藝術家、機構、收藏家或記者等進行交流。”
她說，挑戰在於與擁有更多資源的大型畫廊競爭。她與評論家和藝術家合作，為每場展覽製作小冊子，努力脫穎而出。
巴法德是具有前瞻性思維的年輕畫廊主的典型例子，他們透過冒險和提供不同的東西為巴黎藝術市場注入新的活力。
“我們不應該搬起石頭砸自己的腳”
過去 20 年來，法國在全球市場的份額從 3% 增加到 7%，目前其藝術品銷售收入佔歐洲總收入的一半以上。
但今年，一項新的歐盟稅收指令讓許多法國大大小小的畫廊主感到擔憂，他們擔心這可能會破壞巴黎的上升軌跡。該指令將於 2025 年 1 月生效，將把在法國銷售的藝術品的增值稅從 5.5% 提高到 20%。
對於像巴法德這樣代表嶄露頭角的藝術家的小型畫廊來說，這將使一項艱鉅的任務變得更加困難。
“這很令人擔憂。當代藝術家靠出售作品為生，所以當你加上增值稅時，他們賺取的收入就會被蠶食，」巴法德說。 「一般來說，年輕的畫廊通過支持不太知名的藝術家來承擔最大的風險，因此它可能會威脅到法國最脆弱的藝術界，這也是最豐富和最有趣的。”
但更知名的畫廊也感到擔憂。在巴黎、紐約和布魯塞爾設有辦事處的當代藝術畫廊 Galerie Templon 表示，這項稅收將懲罰在法國銷售進口藝術品，並為瑞士或倫敦的畫廊帶來不公平的優勢。
「僅僅因為（法國）藝術市場看起來很繁榮，並不意味著我們應該搬起石頭砸自己的腳，」坦普隆的執行董事安妮-克勞迪·科里奇（Anne-Claudie Coric）告訴歐洲新聞文化。 「我不認為我們會被迫搬到其他地方，因為我們是一家法國畫廊，一家歐洲畫廊。我們不會因為監管問題而改變我們的身分。 （...）但（在法國）生意會減少。
法國美術館專業委員會（CPGA）一直在與政府進行談判，尋找保護藝術品市場免受更高稅率影響的解決方案，預計將於秋季做出決定。
「我們畫廊主正在建立一個非常統一的戰線，」現代藝術畫廊總監伊夫·茲洛托夫斯基 (Yves Zlotowski) 說。 「我們很幸運有一個非常活躍的工會來捍衛藝術市場和巴黎在其中不斷上升的地位。我們不能讓這種上漲被可能嚴重削弱經濟成長的監管所阻止。
巴黎藝術博覽會將於 3 月 30 日至 4 月 2 日在巴黎大皇宮向公眾開放。
