隨著以巴衝突成為頭條新聞，繼哈馬斯領導的巴勒斯坦激進組織從加薩地帶對以色列發動大規模襲擊後，歐洲新聞文化重新審視了強調兩國之間緊張局勢並旨在幫助觀眾的電影了解歷史。
這是一項艱鉅的任務，因為衝突已經持續了很長時間，任何對話或對此事的電影描述都不可避免地會導致憤怒的長篇大論。
然而，正如已故的羅傑艾伯特曾經說過的那樣，電影「就像一台產生同理心的機器」。的電影——除了它們的藝術價值——是一個很棒的地方首先幫助理解不同的觀點並教育觀眾了解中東正在發生的事情，而且最多也能產生同理心。
我們按時間順序進行。
現在的天堂 (2005)
現在的天堂是一部心理劇，講述了兩名巴勒斯坦男子賽義德和哈立德準備在以色列發動自殺式襲擊的故事。他們不從事宗教或政治活動，也從未被描繪成狂熱分子。他們是兩個朋友，一起度過了最後的日子。當他們在以色列邊境附近被分開時，他們的陰謀被揭露，這導致他們質疑自己的決定。
這部電影由巴勒斯坦裔荷蘭電影製片人哈尼·阿布-阿薩德執導，以一種罕見的視角展現了自殺式炸彈襲擊者，並以細緻入微、充滿懸念且常常感人的方式處理了這個話題。這不是一部容易觀看的作品，但它不是透過道德判斷，而是讓觀眾挑戰他們先入為主的想法，面對現實，並提供足夠的背景來讓聲音發光——巴勒斯坦人批評使用暴力的聲音。
本片榮獲金球獎最佳外語片獎，並成為第一部獲得奧斯卡提名的巴勒斯坦電影。這引發了抗議，一些團體要求學院取消這部電影的資格，認為它鼓勵在恐怖行為中殺害平民。這部電影根本沒有做到這一點，在哈尼阿布-阿薩德的金球獎獲獎感言中，他說他希望該獎項「承認巴勒斯坦人無條件地應得自由和平等。」此外，該片的以色列裔猶太製片人阿米爾·哈雷爾表示：“如果電影提高了人們的認識或呈現了現實的不同側面，那麼這是一件重要的事情。”
阿布阿薩德也執導了這部令人驚嘆的電影奧馬爾，講述了一名巴勒斯坦麵包師翻越約旦河西岸隔離牆去拜訪他打算娶的女人的故事。這是一部從浪漫到令人振奮的犯罪劇，也非常值得您花時間。
與巴希爾跳華爾滋 (2008)
這部由阿里·福爾曼編劇和導演的動畫戰爭紀錄片講述了福爾曼在 1982 年黎巴嫩戰爭期間尋找自己作為士兵的經歷的壓抑記憶。在尋找記憶和意義的過程中，影片探討了戰爭的徒勞性以及關於衝突創傷的陳述。
藝術家 David Polonsky 的動畫以創新的方式處理主題，使得與巴希爾跳華爾茲一款令人難以置信的引人注目的手錶，其形式幾乎看起來是矛盾的。然而，這部動畫紀錄片打破了傳統，是一部充滿活力、時而夢幻的反戰電影。
當時有人批評這部電影植根於一些人所說的以色列「開槍哭泣」的傳統——福爾曼對此提出了異議。這並沒有停止與巴希爾跳華爾茲從獲得金球獎最佳外語片到成為第一部獲得奧斯卡最佳外語片提名的動畫電影。另外值得注意的是馬克斯·裡徹令人著迷的配樂，為作曲家贏得了歐洲電影獎最佳作曲家獎。
檸檬樹 (2008)
薩爾瑪是一位來自巴勒斯坦村莊的寡婦，靠著她的檸檬園維生。這是她唯一的收入來源。當以色列國防部長納馮走到她身邊時，他住在一棟豪華的房子裡，與她位於以色列與約旦河西岸被佔領土的綠線上的財產共享邊界，他的安全人員要求將這片小樹林拆除，因為這些樹木可能會被拆除。薩爾瑪拒絕屈服，並聘請律師將案件提交至最高法院，引起國際關注。
由以色列電影製片人埃蘭·里克利斯執導，檸檬樹這是一個扣人心弦的故事，同時也是一個美麗的寓言，重述了舊約中以色列國王覬覦鄰居葡萄園的故事。令人印象深刻的是，沒有選邊站隊——以色列人傲慢，而巴勒斯坦人頑固。位於檸檬樹這是一個非常人性化的故事，揭露了兩個人之間的分歧。它可能不會產生相同的影響與巴希爾跳華爾茲– 也於同年發行 – 但這是一個簡單的寓言，其成功主要歸功於始終出色的希亞姆·阿巴斯 (Hiam Abbass) 的出色表演。
5 台壞相機 (2011)
這部由埃馬德·伯納特 (Emad Burnat) 和蓋伊·戴維迪 (Guy Davidi) 創作的必看紀錄片是以色列軍隊行動的非暴力抵抗的親密記錄。在五年的時間裡，伯納特用家庭攝影機記錄了他家外面發生的混亂場景。這位業餘紀錄片導演以個人視角講述了他和家人居住的約旦河西岸小鎮比林 (Bil'in) 的生活，該鎮受到以色列定居點侵占的威脅。伯納特意識到他的相機是一種賦權的工具，他也意識到這也是團結社區的一種手段。
「我拍電影是為了治愈，」他說。 「我知道他們隨時可能會來敲我的門，但我會繼續拍攝。它幫助我面對生活。並生存下來。
5 相機壞了（以五年內被砸碎的攝影機命名）是政治和電影激進主義的重要作品。不僅如此，它還提供了有關受迫害生活的第一手證詞，以及一個人在被剝奪家園時如何生存。
守門人 (2012)
以色列特勤局辛貝特負責人負責監督以色列的反恐戰爭，他都會出現在每個決策的十字路口。該機構的六位前負責人有史以來第一次同意分享他們的見解並公開反思他們的行為。
守門人由以色列電影製片人 Dror Moreh 執導，結合了檔案片段和電腦動畫以及深入訪談，所有內容分為七個片段，講述了辛貝特在六日戰爭和占領巴勒斯坦領土中的新興角色，奧斯陸協議、猶太恐怖主義、巴士300 事件（1984 年，辛貝特成員在人質危機事件結束並被抓獲後立即處決了兩名巴勒斯坦巴士劫持者）以及暗殺哈馬斯武裝分子。
導演顯然受到了埃羅爾莫里斯的奧斯卡獲獎紀錄片的啟發戰爭迷霧， 和守門人對戰爭核心人物呈現出一種極其誠實且經過精心剪輯的視角。這是那些策劃暴力行動的人所講述的令人大開眼界的歷史教訓。
其中一人說：“忘掉道德吧”，這表明這不是一部能讓你對未來充滿希望的電影。然而，口齒清晰的受訪者，其中另一位將以色列在約旦河西岸的行為與二戰期間納粹對待西歐被佔領地區非猶太平民的行為進行了比較，確實讓你希望真相最終能找到出路。
狐步舞 (2017)
塞繆爾·毛茲（Samuel Maoz）（幕後導演）黎巴嫩）在威尼斯電影節上展示了他令人難以置信的強大家庭悲劇，並獲得了評審團大獎銀獅獎。這是一個由三個部分組成的故事，從一個純粹的毀滅時刻開始：士兵們來到一對中年夫婦的家中，告訴他們他們的兒子在執行任務時被殺。
然後我們看到以色列士兵在沙漠邊境巡邏，試圖打發無聊的時光。在噩夢般的三聯畫中夢幻般的中間部分之後，第三部分回到了父母那裡。
說得越少越好，因為這部電影會讓你震驚。這是一個拼圖，各個碎片慢慢拼湊到位，其結果是令人震驚的，最重要的是，引人入勝。毛茲評論了悲痛的普遍性，並為他的戲劇注入了一種正義的憤怒感，因為任何國家都有能力以政治的名義送年輕人去死。
這是一部緊迫且非常詼諧的電影，但因其描述以色列國防軍掩蓋槍擊四名阿拉伯青年的故事而陷入困境。這部電影遭到了以色列文化部長米里·雷格夫的譴責，她稱這部電影是「自虐和與反以色列敘事合作的結果」。
更多的是對戰爭徒勞的人道主義訴求。
加薩我的愛 (2020)
巴勒斯坦正式入圍 2022 年奧斯卡金像獎最佳國際長片獎，加薩我的愛作者：泰山和阿拉伯 納賽爾向我們介紹了伊薩，她是加薩的一位 60 歲漁民，她從未有勇氣告訴西哈姆他愛她。當他在漁網中發現希臘神阿波羅的雕塑時，他相信自己的運氣可能會好轉。然而，噹噹地當局發現他家中擁有這座雕像時，問題開始出現。
加薩我的愛是一部輕微的電影，比這個名單上的其他一些電影要多得多；但這是一部非常迷人的戲劇，從不迴避加薩生活中令人不安的面向。它並沒有過多地深入探討棘手的社會政治領域，更喜歡輕鬆的浪漫而不是沉重的打擊。然而，它確實審視了當代巴勒斯坦的內部情況，並得到了薩利姆·道和希亞姆·阿巴斯（又是她）的支持，他們設法讓事情變得可信，同時完全遵循電影的基調，混合了一些荒誕喜劇的元素和一些意想不到的魔幻寫實色彩。
觀景台 (2020)
觀景亭探索我們如何為非小說類圖像賦予意義，以及我們在這些圖像中看到的內容如何與我們的信仰體系相關。
以色列導演拉阿南·亞歷山德羅維奇（Ra'anan Alexandrowicz）編制了線上影片片段，描繪了以色列軍事統治下巴勒斯坦人生存的嚴酷現實。然後，他向美國學生展示了這段視頻，並拍攝了他們的反應，重點關注其中一位以色列的熱情支持者瑪雅·利維 (Maia Levy)。六個月後，亞歷山德羅維奇邀請利維觀看更多鏡頭。這次，瑪雅一邊觀看佔領的影像，一邊觀看自己剪輯過的鏡頭。她對她先前的評論進行了反思性分析，反思了我們的看法以及我們如何透過自己的偏見來看待事件。
這部層次分明、鮮為人知的電影於 2020 年在包括柏林國際電影節在內的各個電影節上廣為流傳，值得一看，尤其是在錯誤訊息時代。這是一個引人注目的練習，可能不是這個清單中最具電影感的練習，但毫無疑問，就我們如何看待、感知和解釋時事而言，它是最引人注目的練習之一。
