喬納森·格雷澤(Jonathan Glazer) 改編自馬丁·艾米斯(Martin Amis) 的小說《興趣區》(The Zone of Interest)，是一部令人深感不安且大膽的電影，會讓你驚慌失措。
所有描繪大屠殺的電影都面臨著類似的問題：如何充分描繪一場深不可測的暴行？
許多電影都涉及這個主題，史蒂芬史匹柏的辛德勒的名單和拉斯洛·內梅斯掃羅的兒子讓人想起集中營圍牆內發生的難以想像的恐怖。
英國導演喬納森·格雷澤為他的第四部長片選擇了不同的道路，興趣區。他堅持已故克洛德·朗茲曼的觀點（浩劫），他認為大屠殺的再現無法透過虛構的集中營來實現。因此，格雷澤喚起了一場我們看不到的噩夢，透過擁抱缺席來展現漢娜·阿倫特所說的“邪惡的平庸”，代表著不可再現的事物。
他的電影以最令人毛骨悚然的方式將這個概念搬上銀幕，探索那些犯下難以形容的罪行的人的生活背後令人不安的人性。
改編自馬丁艾米斯 2014 年的同名小說，興趣區跟隨奧斯維辛集中營指揮官魯道夫·霍斯（克里斯蒂安·弗里德爾飾）和他的妻子海德薇（桑德拉‧惠勒），他們都在集中營圍牆另一邊的家中為家人建造了夢想的生活。我們觀察了這個家庭的日常家庭生活：友好的拜訪、田園風光、僕人把房子打掃得一塵不染，海德薇照料她的伊甸園「天堂花園」——她在一個垂死的花園旁建造的生活空間。
這一切都從標題開始，它在螢幕上停留的時間比你想像的要長，然後慢慢消失在黑暗中。黑暗的虛空令人不安地徘徊，伴隨著米卡·萊維令人毛骨悚然、呻吟的配樂。
格雷澤以他想要繼續的方式開始，因為他的安靜令人震驚的戲劇是一個實驗性的傑作，當涉及到類似的前提時，它打破了傳統的期望。
導演不僅沒有直接描述死亡集中營的暴行，他還選擇將恐怖置於邊緣，以更好地反映這個家庭的超然態度以及這些人如何不否認。他們看到更廣闊的前景，但卻選擇共犯。
透過煙囪和瞭望塔可以瞥見營地，透過微弱的尖叫聲、遠處的咆哮命令和可聽見的槍聲聽到營地的聲音。 Hösses 夫婦認為這些元素是類似日常噪音污染的背景公害。他們的生活處於邊緣。他們並沒有精神錯亂，也沒有被描繪成惡棍；他們只是被描繪成惡棍。相反，他們外表平庸的舉止和平凡的日常生活比任何廣泛的可怕的情感所能傳達的要多得多。觀眾知道正在發生的事情與他們在螢幕上看到的事情之間的不一致使得興趣區一種獨特的令人不安的經驗。
自始至終，大部分靜態的攝影機都讓觀眾保持一定的距離，不允許拍攝任何特寫鏡頭。再次，這種效果呼應了超然的感覺，但也讓人感覺幽閉恐懼症，永遠不會讓你忘記這家人自願選擇使用這個特定的地點作為他們家庭日常生活的背景。
攝影機拍攝走廊和室內的方式也令人難以置信地令人不安，負空間體現了電影對分離的令人不安的審視，並支撐了角色的非諷刺的冷漠。
電影專業的學生將在未來幾年裡在這部電影上用餐，分析取景、聲音設計和很少使用的旅行鏡頭如何傳達如此多的意義，以及突然出現的單色屏幕和李維斯嗡嗡作響的警報聲所產生的效果。
這種形式也與貫穿整個運行時間的觸摸相匹配，這些觸摸描繪了使大規模謀殺正常化的機制的令人毛骨悚然的精確度。在一個場景中，魯道夫與兩名工程師在他的房子裡坐下來驗證更高效的火葬場的計劃，並進行討論，就好像承包商向他展示了一個新的舒適壁爐的藍圖一樣。效果很簡單，但令人深感不安——而且還有更多。
其他令人不安的有效時刻包括赫斯先生在他和孩子們游泳的美麗湖中發現了似乎是骨頭碎片的東西，或者火葬爐發出的地獄般的橙色光芒如何透過拉著窗簾的窗戶燃燒著夜晚。當海德薇承認自己被稱為“奧斯威辛女王”時，她咯咯地笑起來，並取笑她的朋友，因為她的朋友誤解了她的毛皮大衣來自加拿大，而“加拿大”實際上是存放猶太囚犯物品的儲存區。
正是這些看似微小的時刻，永遠不會被完美的演員陣容所誇大，它們會帶給你一種發自內心的眩暈感。
最令人難忘的是三個獨立的外星場景，以負曝光拍攝，展示了一個年輕女孩為囚犯藏水果的畫面。
隱藏的叛逆行為？這是一個脆弱的提醒：數字背後是人類？黑暗中閃爍的希望？
無論如何解釋，這些序列都與準紀錄片的「尾聲」奇怪地結合在一起，這是對格雷澤所建立的風格的又一次戲劇性突破，在這種風格中，他將目光投向了現代的奧斯維辛集中營。藉由這樣做，他進一步呼應了紀念的重要性，以及人類如何能夠犯下暴行，就像在面對空虛時能夠承擔其移情責任一樣。
第一次觀看後需要一段時間興趣區真正領會格雷澤對最終解決方案所實現的大膽描述所實現的一切。這是壓倒性的，沒有任何評論可以完全涵蓋這部製作精良的電影所取得的成就。
您現在只需要知道，它與您全年看到的任何東西都不同。
興趣區現在正在電影院上映。
