喬登皮爾的沒有本月開始在大多數歐洲地區進行國際推廣。但除了已經令人印象深刻的票房數字之外，皮爾的新電影還有另一個令人興奮的原因出去和我們：它描繪外星人的方式。
如果讓你畫一個外星人，你會畫什麼？
很可能，這種生物與人類的外表並沒有太大不同：手臂、腿、不成比例的巨大梨形頭和瞪大的眼睛…
但為什麼來自另一個星球或宇宙的生物會看起來像我們呢？
將相關的人類特徵投射到我們不知道或不理解的事物上是很常見的。我們對外星人的共同印象可以歸結為一種讓我們放心的防禦機制，以及隨著時間的推移，這種對外星人的擬人化描述透過電影和電視劇灌輸給我們的事實。
實際上，我們的許多視覺線索都可以追溯到電影想像力的影響：電影製作者塑造了我們對未知事物的感知。來自喬治·梅里愛 (George Méliès) 1902 年的第一批月球居民月球之旅到史匹柏的ET以及那些腦洞大開的入侵者火星來襲！，我們透過視覺速記來辨識這些外星人。
但有時，我們在螢幕上看到的東西會動搖我們對外星生命體的看法，並有助於發展我們在科幻小說中所習慣的描繪。
從“是”到“否”
喬丹皮爾獲得奧斯卡獎後的最新電影出去和分身冷卻器我們是今年最受期待的版本之一，並被證明是最受期待的版本之一分裂的。
這個故事將科幻比喻、西方規則和恐怖元素融合成一個雄心勃勃的整體，激發了皮爾類型前輩所達到的同樣的驚奇感——最引人注目的是第三類近距離接觸。
我們歐洲新聞文化頻道不從事破壞性的工作，所以說得越少越好——沒有這是一部應該體驗的電影，至少了解其情節發展。也就是說，任何看過令人沮喪的事物的人劇透預告片部分毀了一個重大揭露，它知道中心敘事中有一個不明飛行物的成分，這是一個“糟糕的奇蹟”，它讓皮爾能夠解決好萊塢剝削、動物權利等主題。
最讓人興奮的是沒有這是一部罕見的電影，它間接地講述了我們對潛在綁架者的想像。這部電影中的外星美學不僅令人驚訝，而且具有大膽的挑戰性和萬花筒般的邊緣。其效果確實令人驚嘆。
為了紀念這一點，以及事實上，這部電影已經獲得了自大流行開始以來原創 R 級電影首周末票房最高的成績，並且已經超過了美國國內票房1億美元- 這是電影製片人在流行文化中突破外星人極限的其他次數。
這些電影在銀幕上展現了外星人的形象，超越了刻板印像中的小綠人（ET,保羅），來自外太空的人形訪客（地球停轉之日,墜落地球的男人）和擬人化的小動物（獨立日， 這外星人特許經營的異形）旨在讓觀眾投資成人幫寶適。
《The Blob》（1958）：外星人是無定形的黏液
歐文耶沃斯 50 年代原創經典作品中的星際反派斑點正是這樣：一種凝膠狀的腫塊，由於其無定形的性質，至今仍然令人恐懼。
這種無聲無息的食肉外星人以流星的形式降落在地球上，並將自己鎖定在活著的宿主身上，將其吸收，然後再滲透到下一個受害者身上。牠吃的越多，它就長得越大。電擊它的計劃失敗了，即使我們的主角成功地凍結了這個生物並將它運到了北極，寒冷也只能阻止這個 Blob；它不會殺死它。這種認識——被許多人解釋為冷戰的隱喻，因此將 Blob 視為共產主義的化身——與“終結”一詞相呼應，然後在片尾字幕滾動之前變成了一個問號。
外星人黏糊糊的果凍形狀是「簡單就是最好」的有力例證。這種限制和限制催生了創造力。由於沒有太多預算，又面臨技術限制，Valley Forge Films 的特效團隊只好湊合著做。他們用矽膠製成了“斑點”，並在它吸收受害者時添加了紅色植物染料。他們還使用微型佈景，在照片上疊加黏液，並充分利用縮時攝影來加快動作速度。
這是一個未知物種的有效而可怕的圖像，很像皮爾在電影中的奇怪生物。沒有，顛覆了觀眾的期望，讓你不斷猜測其物理形態和能力的極限。
其他幾個對外星人的描述都是受到這種黏糊糊的生物的啟發，包括《X檔案，在這部長期播出的電視節目中，它揭示了自己是外星生命力。後來，外星人前傳也會效仿，以有害液體為核心普羅米修斯和盟約， 和毒液的共生體是直接後代斑點的寄生黏液。
《2001：太空漫遊》（1968）：外星人是一塊巨石
外星人在銀幕上呈現的最引人注目、最奇怪的形式之一是史丹利庫柏力克經典科幻小說中心的神秘黑色方塊。2001：太空漫遊。
突然出現的神秘巨石是否是外星人的真實形態尚有爭議。這可能是一張電話卡，表示他們在場。然而，我們所知道的是，這座高聳的柱子充當了警告，促進了進化飛躍的老師，以及提出的問題多於答案的神秘門戶。
亞瑟·C·克拉克 (Arthur C. Clark) 的短篇小說《哨兵》最初將其描述為金字塔，這種幾何形狀在想像與高級生命形式的首次接觸方面堪稱天才之筆。庫伯力克在訪談中透露缺乏典型的外星人存在對電影製片人來說很重要：“從電影工作一開始，我們就討論瞭如何用攝影方式描繪外星生物，其方式與生物本身一樣令人難以置信。”
這觸及了洛夫克拉夫特式的脈絡。事實上，這位奇幻作家相信，最強烈的恐懼是對未知的恐懼，想像力的力量勝過任何可以物理表徵的東西。從本質上講，我們微小的人類思維無法完全理解任何高級生命的體現。
對於他將外星人描繪成一塊黑色的石板，庫伯力克回應了這一觀點：“很快就發現，你無法想像難以想像的事情。”這座巨石代表了這種難以想像的、令人毛骨悚然的未知，其簡單的幾何形狀透過矛盾地拋開對來自其他世界的遊客的更狂野、更花哨的描述而進行創新。
《The Thing》（1982）：外星人的模仿者
約翰卡朋特的恐怖經典之作《ET 打電話回家》同年上映事取出一頁掠屍者的入侵書中，致命的外星人可以隱藏在眾目睽睽之下。
1978年翻拍掠屍者的入侵看到一個外星種族真正變成了你並處理掉了你的舊屍體。在事外星生命體是一種無法定義的有機體，可以模仿其他生物：你的寵物狗、你的朋友、你的同事……然後，只是為了踢腿和咯咯笑，它扭曲自己的身體，把頭伸得一乾二淨，長出蜘蛛-腿。
這種惡夢般的燃料是令人不安的天才之舉，主要是因為缺乏明確的形狀加劇了每個場景中的偏執，讓觀眾因意識到這個怪物沒有什麼不能做或呈現的形狀而顫抖。
由 Rob Bottin 領導的特效團隊受到了讚揚，他們利用實際效果創造了變形者的血腥偏向，達到了開創性的效果。這仍然是一種以不可預測性為基礎的外星人描述，這種令人不安的特徵比任何有鱗的怪物或長肢的野獸都更可怕。
《攻擊區》(2011)：外星人是狼與大猩猩的混血兒
擺脫存在主義的頭腦旅行和血腥的模仿者，回到基礎攻擊街區。
喬·考尼什的科幻喜劇中外星生物的主要靈感來源是動物。為什麼不呢？可以想像，外星人與動物群的共同點可能比類人猿更多。
攻擊街區看到可怕的生物降臨在倫敦南部的議會莊園，試圖咬住任何移動的東西。從外觀上看，它們看起來像大猩猩，長著尖刺的皮毛、鋒利的爪子和滿嘴生物發光的牙齒。最後一個細節使它們的尖牙與黑色的皮毛形成鮮明對比。
外星人的獸性本性簡單而有效：它呼應了人們的恐懼金剛它於 1933 年（以及後來的 2005 年）被灌輸，並傾向於一種無法解釋的原始惡毒。
《降臨》（2016）：外星人是複雜的七腳動物
與裡面的巨型三腳架沒什麼不同世界大戰或是加雷斯愛德華茲 (Gareth Edwards) 2011 年犯罪小說中被忽視的科幻瑰寶中高聳的烏賊怪物怪物，外星人的方式到達被描繪成堅持某種洛夫克拉夫特式的傳統。
我們的視野被遮擋，只能看到語言學家路易絲·班克斯博士（艾米·亞當斯飾）所目睹的一切：只有最底層的四分之一的外星人，他們看起來就像是死神養大的鯨魚和大象的邪惡後代。與我們看到完整的巨型卵石形太空船不同，我們缺乏對七足動物的全景觀察是令人難以置信的不穩定，因為我們只能看到整個生物的一小部分。另外，與其他生物相比，我們可能只有螞蟻那麼大，這往往會讓人產生一些恐懼…
雖然銀幕上的許多外星人透過自己的語言或心靈感應與人類交流，但丹尼斯·維倫紐瓦的時間扭曲傑作中的生物使用從觸手散發出的類似墨水的物質來繪製他們的語言。一個視覺線索，展示了他們如何體驗生活和時間作為一個扁平的圓圈。
維倫紐夫和他的編劇艾瑞克·海瑟爾（劇本基於特德·蔣的精彩中篇小說《你一生的故事》）探索了薩皮爾-沃爾夫假說的局限性，該假說認為語言要麼決定或影響一個人的思想和感知。外星人的拍攝方式反映了我們在溝通上的不理解和困惑。
到達這是一部最發人深省的電影，它挑戰了我們在身體和心理層面上如何看待星際同行。它代表了科幻類型中銀幕外星人的令人印象深刻的演變，揭示了他們與許多電影懶惰地描繪的末日預兆相距數光年。
沒有現已在電影院上映，並將在八月繼續在國際上上映。
