在《卡薩布蘭卡》的最後一幕中，亨弗萊鮑嘉飾演的瑞克布萊恩堅忍地抬頭看著載著他昔日情人的飛機，當他一生的摯愛飛往葡萄牙的安全地帶時，沒有流露出一絲感情。
「這被視為一種男性犧牲，這在電影中是浪漫的，但它是對男性應該如何做的破壞性想法，」法爾茅斯大學電影副教授尼爾福克斯博士說。
在他的職業生涯中，鮑嘉逐漸被視為沉默、沉思的男子氣概的縮影。從《執法者》中的檢察官、《黑暗通道》中的逃犯到《長眠不醒》中的私家偵探，這位定義了 20 世紀 40 年代的演員似乎體現了堅強而內斂的男性氣質。
「他是一位非常內斂的演員。與這個想法相關的表達或表現力並不多，」福克斯補充道。
鮑嘉於 65 年前的今天（1957 年 1 月 14 日）去世，享年 58 歲，因食道癌治療失敗，他因酗酒和吸煙而過早去世，這也反映了他在銀幕上的形象。
但在他死後很久，鮑嘉所代表的堅強、沉默的原型仍然存在於公眾的想像中。
「他陷入了那個古老的學校，批評者認為男人曾經是男人，」福克斯說。
「該圖像確實對人們如何觀察種族和性別角色等事物產生了文化影響。這些事情影響了人們看待世界的方式。
但現在好萊塢的男主角是誰呢？我們在銀幕上看到的男人是什麼樣的？
好萊塢男性面貌的變化
鮑嘉和 20 世紀 40 年代的男性偶像，如威廉·霍爾登和加里·格蘭特，被馬龍·白蘭度和詹姆斯·迪恩的方法演技所繼承。
兩人的關係遠未得到遏制，尤其是白蘭度在《慾望號街車》和《海濱》等電影中表現出原始的憤怒和脆弱的混合體。
「白蘭度和迪恩被認為具有一種特殊的性感，」《動作人物：男人、動作電影和當代冒險敘事》一書的作者馬克·加拉格爾說。
「鮑嘉……他非常喜歡這些風格化的表演。
“然後，與這種舞台化的好萊塢風格相比……在 50 年代和 60 年代，你走向了不同形式的現實主義。”
對真實或不具威脅性的明星的需求催生了達斯汀·霍夫曼和沃倫·比蒂等古怪或平易近人的演員。同時，70 年代被冷漠的叛逆者所定義，傑克·尼科爾森在《飛越瘋人院》中體現了這一點。
「在此之前，男性的性別角色觀念是養家糊口和家長，」福克斯說。
“傑克·尼科爾森飾演一個輟學生，想要脫離社會的人……在那個時期，這是一個非常有趣的男子氣概觀念。”
然後是 80 年代對西爾維斯特史龍和阿諾史瓦辛格等肌肉發達、超級陽剛的漫畫的強烈反對。
「鐘擺一直在雙向擺動，」加拉格爾說
“你會看到傳統男性氣質的回歸，但它看起來比以前更加虛假或做作。”
90、00後的領導人物至今依然存在；布萊德彼特、李奧納多狄卡皮歐和喬治克隆尼。但他們中有人真的像鮑嘉嗎？
「兄弟形象……有點像馬特達蒙或班艾佛列克類型，」加拉格爾說。
「你肯定會在酒吧找到這個人，但他也可能正在從樹上救一隻貓。
“在男人的世界裡，他是一個非常男人的男人。”
市場扼殺了男性氣質嗎？
找到一個與鮑嘉類似的當代人物的麻煩在於，現代媒體景觀幾乎完全無法被這個人本人所認識。
鮑嘉和他的同時代人出現在銀幕上的時候，觀眾幾乎沒有或根本沒有其他媒體，而且電影業由強大的製片廠經營。這位演員的形象幾乎在他的整個職業生涯中都是由華納兄弟精心策劃的。
在當今多元化的串流媒體服務世界中，情況截然不同。
銀幕上男性氣質的多樣性導致了許多男主角的出現。湯姆·哈迪、戴夫·帕特爾和邁克爾·B·喬丹有空間表達關於男人的不同想法。同時，奧斯卡·伊薩克在《機械姬》中將矽谷貴族等大男子主義人物演繹得栩栩如生。
也許沒有什麼地方比「軟男孩」的原型更能體現這種對全球市場的多元化反應了。這些男人由蒂莫西·柴勒梅德或湯姆·霍蘭德賦予生命，反映出一種孩子氣的男子氣概，為其他角色在他們周圍塑造留下了空間。
「這會導致一些評論員說…這些數字發生了什麼？有危機了！加拉格爾說。
然而，事實更與觀眾人數有關。鮑嘉生活在一個一刀切的預收視時代，當時每部電影都適合所有人。
如今，最令人垂涎的觀眾是青春期前和十幾歲的女孩。他們感興趣的那種男子氣概更有可能在韓國流行樂隊 BTS 的溫柔中找到，而不是在 Rick Blaine 的粗暴、不動聲色中找到。
「13 歲的女孩……不會對漢弗萊·鮑嘉(Humphrey Bogart) 的電影投入太多，但她們可能會對蒂莫西·查拉梅(Timothee Chalamet) 的電影感興趣，」加拉格爾說。
這是否意味著鮑嘉的男子氣概成為歷史？也許不是。
《以你的名字呼喚我》的最後一個畫面是柴勒梅德在與一位年長男人的戀情結束後凝視著火焰的臉，時而苦笑，時而強忍淚水。
《以你的名字呼喚我》和《卡薩布蘭卡》都是關於不幸的愛情故事和男子氣概的故事。查拉梅飾演的酷兒少年與瑞克布萊恩有天壤之別，但表演仍要歸功於鮑嘉。
柴勒梅德背對著房間，將自己的情感隱藏在鮑嘉完全體現的壓抑的男子氣概的陰影中。
這是一種擬人化的形象，儘管已經不再流行，但仍存在於人們的心靈深處。
