闊別大銀幕 12 年後，他首次以巴西為背景的劇情片透過線2008 年，巴西著名電影製片人沃爾特·塞勒斯 (Walter Salles)中央車站,摩托車日記）帶著一個基於事實的關於抵抗和損失的故事回歸，以巴西歷史上的黑暗篇章為背景。
我還在這裡（我還在這裡）講述了尤尼斯·派瓦（費爾南達·托雷斯飾）的故事，她是一名家庭主婦，當她的丈夫兼前國會議員魯本斯·派瓦（塞爾頓·梅洛飾）成為社會運動家時，她被迫將自己重塑為一名活動家。遺失的– 在 70 年代軍事統治的巴西期間，眾多被拘留、審訊、酷刑並從此音訊全無的人之一。
面對當局否認他最初被捕的事實，她堅持不懈地追查丈夫被迫失踪背後的真相，同時努力讓五口之家團聚。
這部樸實無華的劇情片改編自魯本斯和尤尼斯之子馬塞洛·魯本斯·派瓦的回憶錄，扣人心弦，絕不淪為情節劇。透過從那些留下來的人的角度講述故事，薩勒斯製作了一部感人的電影，與其他傾向於透過程式重演來處理主題的敘事不同。導演自始至終都設法壓抑著一種明顯的焦慮感——不僅僅是在涉及入室恐怖的核心綁架場景時。他讓觀眾陷入製度化綁架的陰險本質，並進入一個可怕的機器，在那裡殘酷變得隨意。
然而，我還在這裡他最大的成就是他將事情保密的方式。
其中的核心人物是費爾南達·托雷斯（Fernanda Torres），她以最具同理心的方式描繪力量，這一點令人讚嘆。她層次分明的表演讓你著迷於尤妮絲的可怕磨難，恐懼、悲傷和希望無情地交織在一起。薩勒斯知道要讓托雷斯保持在前沿和中心位置，但他設法創造了一個空間，讓觀眾可以後退一步，感受國家批准的綁架所帶來的更廣泛和殘酷的影響。正是在這個空間裡，電影的真正主題引起了共鳴：面對不公義的韌性。
我還在這裡這或許是對一位傑出女性的感人至深的致敬，但它首先是一個令人沮喪的及時提醒。正如影片結尾所見，統治巴西二十多年的軍事獨裁統治的影響至今仍然可見。它已成為一種長期被忽視的創傷，被雅伊爾·博爾索納羅利用，他長期以來一直讚揚獨裁時代的酷刑者。他的吸血鬼幽靈和極右勢力的崛起籠罩著這部電影，隨之而來的是人們對記憶受到攻擊的恐懼。
過去的創傷是可以面對的，但警訊屬於現在，那些願意忘記的人最終會認可歷史的罪行。記憶成為最終的抵抗行為。扭曲它、毀掉它或乾脆忘記它，過去的錯誤注定會重演。
我還在這裡（我還在這裡）首映於2024 威尼斯影展。它已在巴西發布，並於本月開始在歐洲推出。這2025 年金球獎這週日發生。
