你是好女巫還是壞女巫？
引用維克多‧弗萊明 (Victor Fleming) 的《1939》綠野仙蹤，這個問題在流行文化中已經存在了幾個世紀，二元關係變得越來越模糊。
我們中的許多人首先會記得害怕女巫，主要是透過她們童話般的女巫裝扮：《邪惡女王》中長長的彎鼻子和沒有牙齒的笑容。白雪公主與七個小矮人，或是瑪格麗特漢彌頓飾演的令人融化、皮膚病態的西方邪惡女巫。
正是後者在雲中的想像激發了美國作家格雷戈里·馬奎爾在90 年代初寫出《邪惡女巫》，將電影界最臭名昭著的反派之一變成了探索邪惡本質的女主角。
《邪惡女巫》講述了艾爾法芭在成為西方邪惡女巫之前的背景故事，以及她與加琳達（後來成為善良的格林達）的友誼。艾爾法芭因其綠色皮膚而受到欺負，並被法西斯綠野仙蹤利用，她被迫復仇，虐待最終腐蝕了她。
這部小說很快就成為暢銷書，成為百老匯有史以來最熱門的音樂劇之一。其女性賦權、友誼和差異性的主題尤其引起了年輕女性的共鳴，她們的奉獻精神導致了其巨大的文化影響。
一個好萊塢改編的音樂劇由辛西婭·埃里沃 (Cynthia Erivo) 飾演艾爾法巴 (Elphaba) 和愛莉安娜·格蘭德 (Ariana Grande) 飾演格琳達 (Glinda) 主演的影片將於 11 月 22 日上映。它的發布提醒我們對女巫的持久迷戀 - 對於所有鐵皮人和稻草人來說，邪惡女巫仍然是最令人難忘和最有影響力的角色綠野仙蹤。
叮！東！女巫沒有死……只是誤會了
女巫首先是讓人畏懼的，而不是被崇拜的：一個鼻子上有疣的苦澀老太婆，嫉妒青春和美麗，意圖腐蝕我們並給我們帶來死亡。
對女性來說，這種訊息成為一種特別普遍且陰險的父權控制形式。我們不僅應該保持年輕、漂亮、乖巧（以免被殺），還應該對其他敢於反對這些想法的女性感到厭倦和評判。
女巫的描繪通常以三重女神原型為中心——代表女性週期的三個不同人物：少女、母親和老太太。
少女年輕、純潔、美麗；母親珍惜自己的生育能力和家庭角色；老太婆年老、卑鄙、惡毒。雖然後者在歷史上最為普遍，但近幾十年來，人們試圖更關注母親和少女，將她們重新定義為女性表達、叛逆和賦權的容器。
如果《魔法壞女巫》鼓勵我們理解並同情邪惡的女巫，那麼像這樣的電影工藝,沉睡魔咒和愛情魔女讓我們意識到我們是女巫。
她是我們思想中湧動的醜陋的自我憎恨；社會期望令人窒息；憤怒的情緒；不受抑制的性慾；女性競爭力和親屬關係；對自由與「壞」的渴望——或者像羅伯特·艾格那樣女巫簡單來說，就是「活得精彩」。
女巫是父權制所釀成的矛盾的大鍋，但更重要的是，她是理想的令人驚嘆的解體。它體現了女性的創傷和真相，以及奪回自我所有權的力量。
在我們嘗試用 Elphaba 對抗地心引力之前，我們先來看看電影中女巫的一些最顯著的迭代——分為兩個獨立但重疊的類別。
邪惡的女巫
在1922年的無聲電影中女巫《女巫》是有史以來第一部關於女巫的電影，裡面有這樣一句話：“魔鬼的伴侶可以年輕美麗，但她更多的時候是年老、貧窮和悲慘。”
長疣老太婆的形像已經成為邪惡女巫的代名詞，她們墮落的外表旨在讓我們感到厭惡並煽動恐懼。
1990 年，根據羅爾德達爾的《女巫》改編的電影中，安傑麗卡休斯頓飾演的女巫大王就是最令人難忘的例子之一。當她與其他女巫一起密謀把孩子變成老鼠時，她暴露了自己的真實身份：吉姆·漢森設計的怪誕石像鬼，耳垂下垂，皮膚凹陷，有鱗片，指甲像爪子，鷹鉤鼻過長。
雖然現在有些過時了，但這些義肢仍然令人恐懼，尤其是當女巫們抓撓頭皮上的瘡口時。它的肉體充滿了死亡和腐爛，一種明顯的怪物，疏遠了邪惡，彷彿它很容易被識別出來。
當然，其他著名的電影例子還包括瑪格麗特漢密爾頓 (Margaret Hamilton) 的綠皮膚邪惡女巫 (Wicked Witch)綠野仙蹤，貝蒂·米德勒 (Bette Midler) 的倉鼠牙桑德森妹妹 (Sanderson)騙術，以及迪士尼的邪惡女王白雪公主與七個小矮人- 一個女人如此渴望保持“最美麗的地位”，她試圖用一個毒蘋果殺死年輕的白雪公主，並化身為一個老巫婆。
從這個意義上說，邪惡女巫的女巫形象始終反映了社會對女性青少年的痴迷，女性一旦到了一定年齡就會被拒絕，不再被男性認為是有吸引力的。
但邪惡的女巫並不總是又老又醜。工藝例如，南希·唐斯（費魯扎·巴爾克飾）是一個十幾歲的哥特和所謂的“可怕的母狗”，她變得如此痴迷於巫術並獲得終極力量，她被一個黑暗的神附身，導致她展開一場兇殘的復仇狂潮。
隨著觀眾對故事背景越來越著迷惡棍人物，而歷史上的怪物原型已經成為混亂的人類情感的普遍表達，將女巫定義為邪惡不再那麼容易了。
相反，電影越來越認識到邪惡女巫受到的各種誹謗。一位因虐待而陷入仇恨的富有同情心的婦女，突然從一個賦予權力的角度看待她的行為。這導致我們…
被賦予力量的女巫
整個90年代，女巫都很酷。那是一個充滿天體異想天開的裝飾、迷惑之星和大量有關青少年施法者的電視節目的時代。
同時，在大銀幕上，電影如實用魔術桑德拉布洛克和妮可基嫚飾演姊妹，利用她們繼承的力量駕馭生活和愛情，增加了女巫的相關性，將歷史上黑暗的主題變成了輕鬆而愚蠢的主題。
在這種文化轉變中，女巫也成為了女權主義的更主流的代表：強大的獨立女性團結在一起，可以為自己創造一種擺脫父權期望的生活（儘管許多90 年代的女巫確實忙於照顧男孩）。
工藝十年來最具代表性的恐怖片之一，採用了更黑暗的方式，講述了一個少年在學校與三個女巫成為朋友，她們對自己不喜歡的人施展魔法的故事。它向一代格格不入的人和局外人發出了聲音，他們在歐文斯姐妹的午夜瑪格麗特酒中看不到自己，但卻認識到南希·唐斯內心的貪婪憤怒。
這引發了一個問題：如果我們利用我們的力量摧毀並擺脫壓迫者，會怎麼樣？
在羅伯特艾格 2016 年的電影中女巫作為過去十年最受好評的恐怖電影之一，一位名叫托馬辛（安雅·泰勒-喬伊飾）的年輕女子被放逐，與她的清教徒家庭隔離，她向一位老太婆尋求建議，並透過成為女巫來擁抱女性賦權，反抗壓迫性的意識形態。
同年，安娜比勒 (Anna Biller) 的色彩艷麗令人著迷愛情魔女講述了一位名叫伊萊恩（薩曼莎·羅賓遜飾）的年輕美麗女巫對她隨機挑選並引誘的男人施下愛情咒語，導致他們變得如此不可救藥的迷戀- 並且無法應對如此強烈的情感- 最終他們自殺了。
盧卡·瓜達尼諾 (Luca Guadagnino) 翻拍達裡奧·阿基托 (Dario Argento) 的作品嘆息用舞蹈來表達女巫們在父權制下不穩定的、充滿性心理的女性情感，在結局中，主角蘇西·班尼恩（達科塔·約翰遜飾）成為女巫集會的領袖，陰風母親，在一種重生中打開了她的胸膛並收回自治權。
現代被賦予力量的女巫重新控制了她的敘述，有時利用她的力量來做善事，有時則為了報復對她所做的壞事。
透過讓女巫成為女性挫折和自由的象徵，我們不禁質疑她的故事中真正的惡棍是誰。那個擁有魔力的人？還是那個試圖扼殺牠們並慶祝她融化的社會？
邪惡將於 11 月 22 日在全球影院上映。
