羅密（妮可·基嫚飾）已經擁有了一切。她是一位成功且受人尊敬的首席執行官，擁有溺愛她的丈夫雅各布（安東尼奧·班德拉斯飾）和兩個十幾歲的女兒（埃絲特·麥格雷戈和沃恩·賴利飾）。
也就是說，她領導著一家專門從事機器人技術的公司，而她的丈夫是一名戲劇導演，這一事實應該告訴你，她對自動化模式的生活略知一二，並且在需要時出色地完成表演。正如我們在第一個場景中了解到的那樣女嬰，她在性方面正在走走過場，一旦她與丈夫經歷了看似強烈的高潮，她就需要前往她的筆記型電腦進行一些地下角色扮演。
她開始與自信的塞繆爾（哈里斯·迪金森飾）發生戀情，塞繆爾是她的新實習生之一，之前她曾在街上馴服一隻即將向她撲來的狗。她立刻就被他的自信、對辦公室禮儀的漠視以及他普遍不聽話的態度所吸引。隨著他們的 BDSM 關係發展，威脅程度也隨之提高。
羅密最終是否能夠探索她先前拒絕的性領域，從而走上性滿足的道路？或者她被一個相當掠奪的男人利用了，他可以輕易地摧毀她所建造的一切？
正如塞繆爾漫不經心地指出的那樣：“我可能打一個電話，你可能會失去一切。”
但這可能是最大的刺激……她似乎意識到了這一點。當雅各一開始問她作為導演是否與她相關時，她回答說：“我們都是無關緊要的——我們需要更多地關注很快就會覆蓋我們的雪崩。”
有先見之明的話，就像一場雪崩即將來臨。
標籤女嬰一部越界的情色劇可能會造成某種傷害；雖然有時很熱血，但它更像是一個後期的成長故事，涉及自我發現，關注女性的脆弱、羞恥、憤怒，以及她如何應對傾斜的權力動態。
荷蘭導演哈琳娜雷恩 (Halina Reijn) 曾執導《機構 機構 機構， 也本能該片以性犯罪者與其治療師之間的性心理關係為中心，再次表明她可以輕鬆地深入研究非法慾望和性別權力動態。在這裡，她的閃光之處不僅在於她探索了「可恥」的慾望如何需要自己的空間——以及它們的壓抑如何與炎熱的婚外情一樣具有潛在的危險——而且還在於她缺乏道德判斷力。雷恩的電影擁抱了塑造人物的往往相互矛盾的力量，並且從不評斷電影中的人物。
這裡沒有好或壞的二進位；只是有著貪婪慾望的複雜人，增加了核心問題：誰在掌控之中？
基德曼在體現這一點方面表現出色，並且自始至終都令人著迷。她給羅密賦予了一種低調的脆弱性，並傳達了她內心的衝突，儘管她試圖保持外表。至於班德拉斯，他的表演低調，與她的表演完全匹配，但放映時間卻少得多。
是什麼阻止了女嬰然而，從真正的淘汰賽來看，這是卓越的電影試金石，因為很難（在後面）不去想鋼琴老師,埃勒或者睜大眼睛。一切都感覺相關，因為（按順序）：伊莎貝爾·於佩爾（Isabelle Huppert）是今年的評審團主席，主演了邁克爾·哈內克（Michael Haneke）的色情心理劇；她還在 2016 年主演了保羅範霍文 (Paul Verhoeven) 執導的性心理驚悚片，雷恩曾在該片中飾演過黑皮書2006年； 25 年前，基嫚在麗都拍攝了這位已故導演最後一部頗具爭議的電影。誠然，所有影片均由男性執導，但以複雜的女性角色為特色，並以讓幕後性別變得無關緊要的方式探索分層的女性慾望。
雷恩對 80 年代色情驚悚片的演繹仍然是大膽的更新，並且從不局限於 #MeToo 後的說教。考慮到它的坦率和選角，這是一部勇敢的電影，因為這部電影確實觸及了美國清教徒主義的核心，並以正確的視角看待某些自認為挑戰極限的電影，再次強調了它的一些據稱是禁忌的前輩（9 ½ 週,五十度灰）事實上是極其馴服的──而在後者的情況下，則是極大的侮辱。然而，上述哈奈克、範霍文和庫伯力克的電影在探索複雜且不被允許的渴望時感覺更具挑戰性。
儘管女嬰這是一部令人欽佩的性積極戲劇，它確實傾向於將自己限制為：關於慾望的誠實和開放的溝通至關重要。儘管這個訊息很重要，但這部電影可能不會像人們所希望的那樣令人振奮，也不會發人深省。
女嬰在第81屆威尼斯影展競賽單元首映。
