「這不是哀歌，而是集體記憶，」英籍巴基斯坦藝術家奧斯曼·優素福扎達 (Osman Yousefzada) 在布拉德福德卡特賴特大廳 (Cartwright Hall) 看著自己的作品時說道。
他的個展，從哪裡開始，對移民和記憶問題提出了深刻的個人看法，同時涉及勞工、社區和身份等普遍相關的主題。
這場展覽涵蓋了紡織品、錄像和雕塑，尤瑟夫扎達臨時包裹了各種藝術品，其中包括維多利亞女王的半身像，這是布拉德福德大學倒數計時的啟動活動。英國文化之城2025 年。
儘管從哪裡開始是 Yousefzada 最近在 V&A 舉辦的個展的迭代，所見與未見展覽包括專門為這座城市創作的委託作品，其中包括一件戶外作品，任何路過或在卡特賴特大廳周圍廣受歡迎的利斯特公園放鬆的人都可以欣賞。
這座臨時公共雕塑（藝術家的第一件大型戶外作品）是與布拉德福德的創意建築公司 SETSTAGE 合作創作的，它包圍著卡特賴特大廳外近乎標誌性的女獵人戴安娜雕像。
尤瑟夫扎達 (Yousefzada) 與布拉德福德 (Bradford) 有著自己的聯繫——他的父親在浪潮浪潮期間來到這座城市。聯邦20世紀60年代的移民。
「他的故事引起了周圍社區的共鳴，這些社區來到布拉德福德在工廠工作，這些工廠為布拉德福德帶來了財富、遺產和歷史，」2025 年布拉德福德英國文化城創意總監Shanaz Gulzar 說道，指的是布拉德福德以前作為世界羊毛之都的地位以及為實現這一目標而努力的（通常是移民）社區。
在古爾扎爾承諾2025 年布拉德福德英國文化城期間將舉辦一場「意想不到」的活動之前，歐洲新聞文化與Yousefzada 坐下來談論了這場演出——她說，這適合一座本身就出乎意料的城市。
能告訴我一些關於展覽的標題嗎？從哪裡開始？
這個標題實際上是關於我們共同的歷史的開始的。當你在像畫廊這樣的空間裡搖滾時，你不一定會覺得自己屬於這裡。我真的很想回顧過去，看看我們的歷史在哪裡重疊，在哪裡糾纏在一起。我想將有關我們歷史的對話浮出水面，特別是紡織品及其與貿易和殖民主義的聯繫。我們在展覽中看到的印花棉布等精美物品，為威廉莫里斯的實踐提供了靈感，是維多利亞時代情感的基石——但它們的貿易最終是一種殖民擴張。
移民和流離失所一直是您特別感興趣的議題嗎？
是的，我一直很感興趣，它們是我實踐的關鍵要素。這就是尋找歸屬感的想法。與移民相關的總是有敵意的語言，我認為有一種尋找歸屬空間的想法，與那些認為你沒有權利在這裡的人的敵意語言形成鮮明對比。隨著流離失所而來的是敘事和故事的迷失——尤其是第一代移民婦女就像我母親一樣，她的故事已經失去了。我試圖做的就是將這些故事再次浮出水面，並忽略那些不一定會被講述的工人階級故事。
您有布拉德福德的個人連結嗎？
我父親首先來到布拉德福德，最後搬到伯明翰，在那裡紮根，但布拉德福德是他的第一個停靠港。我夏天來到這裡，因為我在這裡有表兄弟——有些人去了加那利群島，我來到了布拉德福德。
我非常榮幸能夠舉辦這樣的節目。我認為這個故事實際上是關於那些社區和那些旅程——就像我父親所做的那樣，以及事先來的朋友和遠房親戚——這並不是當代藝術實踐中真正的敘事。人們一直認為這是社會歷史，但我認為他們的傳統和生活方式實際上是一種非常重要的文化生產，也是重要的工人階級的聲音。
我寫在牆上的其中一篇文字問道：“它是從身體不需要舌頭的時候開始的嗎？” [故意拼錯]－指的是廉價勞動力，它給英國，特別是布拉德福德，帶來了高效率的優勢。但一旦工作完成並且不再需要你，你幾乎就會被拋棄。這是一場重要的對話，令人驚訝的是它成為布拉德福德文化城的前奏之一。
您是如何開始創作特定地點的作品的？
對我來說，製作特定地點的作品是關鍵。我問：它對網站的反應如何？它有多敏感？我們想要進行什麼樣的對話？背景很重要：布拉德福德從 20 世紀 60 年代起就從英聯邦獲得了廉價勞動力，這就是為什麼它在世界其他地區羊毛產量不斷增加的情況下保持競爭力的原因。
權力和階級的觀念貫穿整個空間——這是一座非常宏偉的建築。這棟建築非常陽剛，但外面有一尊女獵人戴安娜（羅馬野生動物和狩獵女神）的雕像，裝飾著這個父權空間。包裹雕像給了對話的不同層面的想法：殖民擴張——這在羅馬時代是非常不同的——父權制、階級和權力。來自邊緣的故事，例如關於性別和移民的故事，進入了中心。
我們在英格蘭和威爾斯地方選舉當天發表演說——您認為這部劇要講述什麼，或者它如何講述這樣的政治時刻、社會政治氣候？
我們的政治陣營非常兩極化。我不太清楚我們是怎麼到這裡的。我一年半前製作了停在展覽中央的船，但它仍然具有現實意義。這裡的船反映了我們從領導人那裡聽到的「停船」的呼籲——我們只關注視覺和象徵意義，而不關注問題本身或冒著生命危險的人本身。
展覽如何涉及性別議題及其在移民和流離失所中的作用？
性別對工作來說非常關鍵，而家庭生活其實是我從性別角色和性別空間中獲得許多靈感的地方。這些對我來說是模糊的——在我的紡織作品中，護身符和精靈扮演的角色有點像守護者，但他們不一定有任何性別，他們有多種性別特質。
我母親過去常常把所有東西都包起來——食物、衣服，甚至只是裝在英鎊袋裡。非常有趣的是，所有這些女性都來找我，告訴我這些作品展示了她們的母親佔據空間的方式，這真的很美麗。他們的聲音從未真正浮出水面或成為文化對話的一部分。
您也將與今年的威尼斯雙年展一起展出。你們在威尼斯的演出怎麼樣（歡迎！移民宮殿）涉及到從哪裡開始在布拉德福德？
威尼斯和布拉德福德可能看起來不太可能是一對，但他們經常互相交談。從某種程度上來說，這兩個城市都是移民城市和貿易城市。但也有那些家庭的聲音、工人階級的聲音，尤其是那些沒有真正被記錄下來的女性聲音——這也是威尼斯演出的真正意義。
你希望觀眾喜歡誰從哪裡開始可能是？
我認為它擁有真正跨文化的觀眾。將雕塑放在公園裡，包裹戴安娜雕像真的很有趣。我們的白人工人階級小伙子旁邊有來自巴基斯坦的移民婦女——第一代婦女來自不同的環境，來自農村背景，然後在布拉德福德建立了家園，並與這些小伙子一起佔領了公園。它的作用是開啟對話。
奧斯曼·優素福扎達 (Osman Yousefzada) 的《何處開始》於布拉德福德卡特賴特大廳美術館2024年5月3日至10月13日。
奧斯曼·優素福扎達，歡迎！ 「移民宮殿」由Nadja Romain 和Amin Jaffer 策劃，由貝倫戈基金會與維多利亞和阿爾伯特博物館合作在威尼斯弗朗凱蒂宮展出，展覽時間為2024 年4 月17 日至10 月7 日。
