來自諾瑪·戴斯蒙德日落大道給妮娜黑天鵝或約瑟芬‧德克爾 (Josephine Decker) 的《被忽視的犯罪》中的瑪德琳 (Madeline)瑪德琳的瑪德琳，有一個完整的次流派（通常是女性）藝術家失去了對現實的控制。
定格動畫羅伯特摩根(Robert Morgan) 的處女作《恐怖片》就屬於這一類，此外還有另一個涉及電影製作或電影觀看行為的恐怖子類型，例如普拉諾貝利-邦德(Prano Bailey- Bond) 於2021 年出色的處女作審查——這也牽涉到了既定的現實。
在這兩個流派空間的交叉點上運作——有一些獨特的迴響審查自始至終——摩根為創作過程中固有的焦慮和強烈的奉獻精神描繪了一幅令人不安的肖像，這在 2024 年第一部偉大的恐怖電影中達到了頂峰。
這一切都始於艾拉（艾斯林·法蘭西奧西飾）。她是一位才華橫溢的年輕藝術家，卻被她專橫的母親蘇珊娜（斯特拉·戈內特飾）困住了。炎。她稱她的女兒為“poppet”，這是一個充滿愛的可愛術語，具有新的維度，因為艾拉不僅與她母親的木偶一起工作，而且在很大程度上也是她的木偶。
「我沒有自己的聲音，」艾拉說，她意識到自己所做的只是服從咆哮的命令，根據母親的願景，煞費苦心地一毫米一毫米地移動娃娃。
未受破壞的悲劇發生了，突然艾拉發現自己能夠擁抱自己的願景並製作她想要的定格動畫電影。這是由一個神秘的小女孩（Caoilinn Springall 飾）促成的，她鼓勵艾拉陷入她的故事所需的黑暗之中——這個故事似乎只有這個孩子知道敘事的演變。她越是被捲入這個以「沒有人想見的男人」（阿什曼）為主角的新故事的世界，就越多的人開始真正擔心艾拉的幸福和她對現實日益放鬆的把握。
“偉大的藝術家總是把自己投入到他們的作品中。”
這也許是真的，但艾拉即將突破這公認智慧的極限。
首先也是最重要的，定格動畫是一個關於創造性解放和能動性的故事。
蘇珊娜對艾拉投下的陰影使她癱瘓，父母的壓迫扼殺了她的藝術慾望。然而，孩子的解放導致了被壓抑的創傷的覺醒，以及模糊現實與虛構的螺旋式上升。它的核心是定格動畫，它被恰當地描述為“一種美妙的媒介”，可以讓“死物復活”。形式反映了覺醒的心理創傷，以簡單而真正迷人的方式反映了內容。
摩根以其定格動畫短片而聞名D 代表除蝨和鮑比 是的，以活力實現了這一點，並挖掘了定格動畫的細緻藝術的所有神秘和令人不安的屬性。透過反映藝術形式的要求本質，以及透過在真人世界中變得越來越不祥的紋理創作來反映其令人毛骨悚然，他深入探討了藝術創作固有的焦慮。
其中的核心人物是弗朗西奧西，她在詹妮弗·肯特的電影中令人驚嘆夜鶯並為所展示的寒冷和血腥增添了非常相關的人性。
男孩也這麼做定格動畫把「血腥」放在「寓言」裡。
這個寓言並不是特別深刻，但不為神經質的暴力和木偶設計——這給了馬修·霍爾尼斯（Matthew Holness）負鼠創造是為了爭奪可怕的金錢——毫不費力地讓自己陷入對創造和毀滅如何成為非常親密的伙伴的中心思考。
法蘭西奧西讓它扣人心弦；手工製作的雕像及其不可思議的動作令人不安；包圍式的聲音設計（有時讓人想起彼得·斯特里克蘭的柏柏爾聲音工作室和織物中) 助長險惡的情緒；摩根巧妙地將這部影片提升到了可能被視為另一部「受折磨的藝術家發瘋」的電影之上。
誠然，有幾個方面定格動畫任何恐怖迷都會從一開始就認出並預測到這一點，因為它的敘事軌跡有時確實讓人感覺很熟悉。然而，沒有什麼能阻止它成為令人印象深刻的首次亮相，它實現了它所要實現的一切。更重要的是，這部令人不安的電影以及它提出的關於人們願意為自己的激情犧牲什麼的問題，將在可預見的時間內深深地烙在你的心底。
祝你好運，寶貝們。
定格動畫現在出來了。
