坎城影展的瘋狂已經結束，紅毯又迎來了一年。
這是一種光鮮亮麗、星光熠熠，但也特別令人筋疲力盡的體驗，讓你在觀看改變生活的電影和周圍都是對自己的電影充滿熱情的才華橫溢的人之間搖擺不定，也讓你在10 天內看完36 部電影後睡眠不足。
雖然今年的主要話題主要集中在節日的組織困境, 有爭議的強尼戴普回歸大銀幕上的八十幾歲老人在紅地毯上的統治地位（哈里森·福特、馬丁·斯科塞斯、馬可·貝洛基奧、肯·洛奇）以及印第安納·瓊斯是否會得到合適的絕唱（劇透：他沒有），自從影展結束以來，有一個問題是我被問得最多的問題：你對金棕櫚獎得主感到滿意嗎？
小A柱，小B柱…
總體上，魯本·奧斯特倫德他的評審團對第 76 屆精彩電影陣容的評價基本上正確。這是豐收的一年，坎城影展是近年來最具活力和鼓舞人心的一年。甚至是那些我不喜歡或不合拍的電影（讓-斯特凡·索瓦爾的黑蠅, 南尼·莫雷蒂更美好的明天, 魏斯安德森小行星城, 凱瑟琳·科西尼歸來），我很高興看到。對於非競賽電影也可以這麼說，總的來說，這些電影令人失望（蛛網,印第安納瓊斯與命運之盤,珍妮·杜巴里並且，在較小程度上，花月殺手）。
並不是每一年你都能說最佳影片獲獎——但今年卻做到了。獲獎者的順序可能與我的排列順序不同，但結果無可爭議，尤其是男性表演獎，該獎頒給了由維姆·文德斯(Wim Wenders) 主演的出色的日本演員役所浩二(Koji Yakusho)。完美的日子。這部電影是一個人性化和冥想的故事，講述了日常祝福的抒情樂趣，並擁抱日本人所說的“科莫雷比– 字面意思是“陽光透過樹木洩漏”，這一概念認識到生命的無常，並在我們還可以的時候為艱難和輕鬆時刻之間的舞蹈提供空間。 Yakusho 溫柔而複雜的表演完美地體現了這一點，最後一個鏡頭是他的臉隨著 Nina Simone 的《Feeling Good》的聲音在幸福和憂鬱之間飄浮，讓我像迷失的孩子一樣哭泣。
如你所知，我是粉絲。
關於今年金棕櫚獎的得主…就這樣吧。
今年的坎城影展對女性電影人來說是歷史性的一年。入圍競賽單元的女性導演入選影片數量不僅創下了紀錄（總共七部），坎城影展的最高獎項頒給了七位得獎者之一兩年前，法國導演朱莉婭·杜庫諾 (Julia Ducournau) 憑藉令人心碎的電影成為第一位贏得令人垂涎的金棕櫚獎的獨立女導演鈦。
法國電影製片人賈斯汀·特里特 (Justine Triet) 憑藉跌倒的解剖（跌倒的解剖），講述了一位成功的小說家（出色的桑德拉·惠勒飾）的故事，她被指控謀殺了她的丈夫，她必須努力爭取自己的清白，而她的婚姻生活在審判期間遭到剖析。
對於那些堅持不懈的人來說，是的，特里特嚴格意義上來說是第三位獲勝的女性。然而，簡·坎皮恩 (Jane Campion) 分享了 1993 年金棕櫚獎鋼琴與陳凱歌、他的電影霸王別姬– 因此是第二位「獨唱」女性電影製片人。鄭重聲明，評審團主席史蒂芬史匹柏和他的評審團並沒有選擇忽視坎城影展在主要類別的性別代表性方面令人沮喪地在耀眼的紅地毯上拖拖拉拉的事實，他們確實決定共同——將 2013 年金棕櫚獎授予導演阿卜杜勒拉蒂夫·科西切 (Abdellatif Kechiche)藍色是最溫暖的顏色以及他的兩位女主角蕾雅·賽杜和阿黛爾·埃克薩霍普洛斯。這是該獎項首次頒發給演員，也是唯一一次。因此，當面對一位特別挑剔的測驗大師時，你可以沾沾自喜地說，從技術上講，特里特是第五位獲得棕櫚獎的女性。
拋開迂腐不談，今年的勝利感覺像是一個可靠但奇怪的令人失望的選擇，因為跌倒的解剖缺乏過去獲獎者的一些大膽和令人難忘的電影神韻，例如能回想前世的布米叔叔,戀情,冬季睡眠,寄生蟲或前述的鈦。與 Triet 2019 年已經很強大的元喜劇相比，這是一個重大飛躍西比爾一部寫得很精彩的電影，成功地將最初以程序為中心的敘事以一種自信和引人入勝的方式轉變為法庭戲劇。我很樂意授予它最佳劇本獎，尤其是它的爭論場景。這是一部具有廣泛吸引力的電影，將在明年的頒獎季中理所當然地受到討論，尤其是奧斯卡最佳國際長片。
雖然我不能太難過跌倒的解剖的勝利——它確實與我一起成為今年競賽單元的最佳 5 部電影之一興趣區,完美的日子,落葉和四個女兒），我不知何故懷疑它是否具有以前坎城獲獎者的持久力。我個人會更記得今年的版本，因為它所帶來的壓倒性和深遠的影響興趣區（還有桑德拉惠勒（Sandra Hüller）主演，我挑選了今年最當之無愧的金棕櫚獎，也是最接近評論界共識的今年競賽單元最佳影片）以及我在電影中感受到的情感旋風完美的日子。
儘管如此，兩人都因音樂節的結束而得到了回報——興趣區獲得大獎賽（事實上的第二名）並且完美的日子對於前面提到的最佳男主角——所以很難感到太痛苦。
然而，令我惱火的一個因素是法國媒體對這事件的反應跌倒的解剖的勝利，特別是特里特的得獎感言。許多人對特里特獲獎時的「演講」表示遺憾。這位電影製作人在演講中將矛頭指向了法國政府對養老金抗議活動的“鎮壓”，指的是今年在萬國宮周圍地區禁止舉行示威活動的事實。她補充說，“這個新自由主義政府支持的文化商業化正在打破法國的文化例外，沒有它，我今天就不會站在這裡。”
誠然，節日和頒獎典禮並不存在於真空中，藝術家有權利用他們的平台表達憤怒、團結或提及時事。全世界都在關注，這些場合始終是發表聲明的絕佳機會。是的，特里特的評論並不微妙，這是法國人傾向於發出良好的抱怨的另一個例子，以及高盧人對68 年5 月精神的痴迷，這種精神已被具體化為一種普遍的渴望，以重新創造一種抗議精神，扭曲的懷舊形式。是的，對於一部沒有特定政治傾向或社會政治潛台詞來充分證明馬克宏爆炸的精明合理性的電影來說，即使不是偏離軌道，也感覺有點令人驚訝。跌倒的解剖有很多東西，但它不是肯洛奇的關節。
頒發最佳劇本獎的約翰·C·賴利 (John C. Reilly) 發表了更具洞察力和精明的言論。在宣布獲勝者之前，賴利停頓了很長一段時間。一旦他打破了這個規則，他就強調了沒有編劇的電影院將不會存在，並表達了對正在進行的 WGA 罷工的聲援。考慮到獎項的性質以及演員需要劇本來鍛鍊他們的技藝，這感覺恰逢其時，而且符合品牌。
特里特的時刻明顯更加笨手笨腳。不過，這並不是像許多人所描述的那樣，是一種爆發，是為了無恥地利用導演的演講來更好地批評直言不諱的藝術家；這是像徵性的。讓我們就這樣吧，因為它不應該減損這場勝利的歷史性，這應該（希望）證明簡·方達（Jane Fonda）將今年的女性棕櫚獎競爭者數量標記為“歷史性的”，並隨後補充道：“但有一天，一切都會變得正常。”特里特的獲勝也應該鼓勵更多的電影節選擇那些在主要電影節陣容和行業中代表性不足的電影；不僅是女性，還有年輕的電影製作人、POC 和少數族裔，他們需要像坎城這樣的平台來展示自己的形象並進一步發展他們的藝術生涯。例如，今年有幾部非洲電影入圍競賽單元，其中拉瑪塔-圖拉耶·西 (Ramata-Toulaye Sy) 的處女作就很出色巴內爾和阿達瑪和 Kaouther Ben Hania 的四個女兒，第三個就不會出問題了。考慮到這一點，兩屆金棕櫚獎得主肯·洛奇（Ken Loach）佔據了一個位置，這可能是他的最後一部電影，有價值但令人沮喪的說教老橡樹，應該被列入非競賽單元，而不是今年的 21 個棕櫚獎競爭者中。
最後一件事跌倒的解剖– 這也是第一次，一部贏得金棕櫚獎的電影同時贏得了同樣享有盛譽且極具魅力的金棕櫚獎，該獎項旨在表彰電影中的最佳犬類表演。今年的“誰是個好男孩，是的，是的，是的，是的，嗯嗯嗯”獎頒給了與邊境牧羊犬搭檔的梅西，因為他在特里特的電影中扮演了史努比。
這是當之無愧的......而且我懷疑，當談到我對今年金棕櫚獎略顯不溫不火的讚賞時，我懷疑這是不可忽視的。謝謝梅西。
