威尼斯現在在一座修道院的舊址上有了一個新的攝影「家」。 Le Stanze della Fotografia 上週在聖喬治馬焦雷島的 Sale del Convitto 向公眾開放，距離城市只有很短的汽船車程。
去年攝影博物館 La Casa dei Tre Oci 被大亨尼古拉斯·伯格魯恩 (Nicolas Berggruen) 買下並隨後不對公眾開放後，目前尚不清楚威尼斯是否會再次擁有一家專門展示攝影的畫廊。現在，兩個義大利文化基金會 Marsilio Arte 和 Fondazione Giorgio Cini 聯手創建了一個攝影研究中心和展覽空間，他們希望該中心比其前身更加國際化和雄心勃勃。
Le Stanze 以二戰後義大利攝影師烏戈·穆拉斯(Ugo Mulas) 為主題的首次展覽拉開序幕，他的黑白照片捕捉到了20 世紀50 年代快速現代化的米蘭、歷屆威尼斯雙年展、他與藝術家亞歷山大·考爾德(Alexander Calder) 的友誼以及紐約的爆炸性事件。
他的大量作品分佈在兩個密集的房間裡，分為他生活中不按時間順序排列的章節。展覽以“Le Verifiche”（英文為“The Verifications”）開始，這是他在 20 世紀 70 年代職業生涯末期進行的攝影實驗。在《L'operazione fotografica》（1971 年向美國攝影師李·弗里德蘭德(Lee Friedlander) 致敬的自畫像中，穆拉斯自己的影子出現在鏡頭中，充滿畫面，但這是他倒影在一個小照片中的清晰細節。
精心構圖
他的構圖技巧是雙重主題：他的手指握住鏡頭，尖尖的旭日，甚至透過他身後的窗戶可見的屋頂細節，都吸引了他那無定形影子的注意力，他是照片的第二個主角。也有以實際物體作為照片主題的實驗，例如經過剪切、排列和拍攝的膠卷，如他的《驗證的結束》。
在展覽的其他地方，大型接觸紙展示了他對某個主題的印像是如何發展的，一排排廣場類似於他後來在紐約期間拍攝的紐約摩天大樓。
穆拉斯也以其肖像畫而聞名，包括馬塞爾·杜尚、盧西奧·豐塔納或亞歷山大·考爾德等個人藝術家的整個系列。展覽中穆拉斯引用了一句話：“沒有哪張肖像比肖像中的人擺好姿勢、充分意識到鏡頭、除了擺姿勢什麼也不做的肖像更接近肖像了。”穆拉斯在紐約的馬塞爾·杜尚肖像中以一種刻意的自我指涉的方式玩弄了這一點，讓藝術家擺出一種姿勢，他坐著，手肘放在桌子上，抽煙，並以完全相同的方式看著自己的標誌性照片。
也許穆拉斯能夠輕鬆地拍攝人造姿勢，這使得他的時尚攝影如此引人注目。身為《Vogue》的長期合作者，穆拉斯表示，他發現自己在時尚和廣告領域的工作「更誠實」：「如果我要為了推銷自己而推銷自己，我還不如公開地說出來，做一些真正的事情。他以朋友為模特，將電影製片人盧奇諾·維斯康蒂(Luchino Visconti) 或貧困藝術藝術家阿利吉耶羅·博蒂(Alighiero Boetti) 放入設計師服裝中，並將它們放在時尚雜誌的光面頁面上。
普普藝術分析器
這次展覽證明了他的鏡頭範圍有多麼廣泛：穆拉斯拍攝了從戲劇到詩歌和視覺藝術等一系列藝術學科中最著名的人物。但他不僅僅是一個觀察者，這一點在紐約時期尤其明顯。作為該市普普藝術界的意大利攝影師，他既是這些藝術圈的局外人，也是圈內人，他的照片傳達了與拍攝對象的一種隨意的親密感。
他自己也承認這一點，描述了他如何進入“畫家的世界[……]分享一個非凡的時刻”，同時又留在外面，僅僅作為“一些真正重要的事情正在展開的見證人”。他的一張標誌性照片顯示警察突襲安迪沃荷工廠的一場聚會。這張照片是從照片中人物眼線以下的角度拍攝的，就好像穆拉斯坐著，分開並觀看這一動作 - 但他在聚會上的存在並記錄下來，表明他本人是場景的一部分。
在其他地方，穆拉斯展示了藝術家的工作和創作行為。阿根廷藝術家盧西奧·豐塔納 (Lucio Fontana) 的一系列引人注目的照片展示了他正在創作他稱之為“Attese”的作品，在這些作品中，他將畫布切片。豐塔納站在幾乎全是陰影的地方，他的剃刀尖抵著畫布的褶皺，工具的陰影指向切口將要落下的地方。這張照片捕捉到了手臂向下劃動之前預期的呼吸，以及最終完成時的切割深度。
這也許就是穆拉斯最擅長的地方：當他用攝影來探索藝術品背後他所說的“人的數量”，揭示他認識、欣賞和觀察的藝術家的幕後過程時——並以此為20世紀後半葉開創性的藝術運動做出了自己的貢獻。
「Ugo Mulas，攝影行動」將於 Le Stanze della Fotografia 展出至 2023 年 8 月 6 日
