我們的文化降臨日曆將繼續播放今天的電影精選《伊尼舍林女妖》。馬丁麥克唐納與柯林法洛和布萊丹格里森聯手拍攝了一部以 1923 年愛爾蘭為背景的友誼破裂電影，讓觀眾既高興又害怕。
我們的第17天文化降臨日曆，我們每天都在倒數 2022 年的亮點，直到聖誕節及以後。我們今年最喜歡的電影名單繼續伊尼舍林的女妖。
在中間的某個地方伊尼舍林的女妖是整部電影中我最喜歡的台詞。
帕德瑞克（柯林法洛飾）終於受夠了老朋友柯姆（布萊丹葛里森飾）突然的沉默，他衝進他家，要求見他並與他建立友誼。
他發現科爾姆獨自坐在他的小房子裡，剛剛完成了他的小提琴傑作“The女妖伊尼什林'。在他有機會對科爾姆強加的沉默進行長篇大論之前，科爾姆的狗開始不斷地舔帕德萊克的手。
「我來這裡不是為了舔，我來這裡的目的與舔相反，」帕德萊克對狗和科爾姆說道。
在我看來，這句話概括了整部電影。
在這本書中，帕德萊克與動物的交往與人類同伴的交往處於同一水平。帕德萊克因被迫疏遠而受到真正的傷害。最重要的是，這也是一句非常愚蠢的台詞，伴隨著法雷爾表演中絕對真誠的愚蠢。
女妖涵蓋了從藝術和憂鬱到愛爾蘭內戰的多個主題。但最讓我印象深刻的是它對孤獨的關注。影片中的每個角色都以某種方式與其他角色隔離。
當然，這部電影的原則是孤立的。科爾姆告訴帕德里克，他們已經在酒吧喝著熱黑啤酒消磨了幾十年的時光，他不想再成為他的朋友了。
這次分離讓帕德萊克陷入痛苦。他無法理解為什麼他如此重視的友誼會被撕裂。 Pádraic 的旅程是驅動力女妖法雷爾總是善於表現出因被拒絕而產生的小小憤怒。
每一個圖像、每一句台詞、每一個動作都如此美妙地傳達著孤立的語言。從空蕩蕩的愛爾蘭風景到生硬的幽默，最後到科爾姆近乎莫名其妙的自殘——一切都匯集在一起，構成了一幅不同孤立原型的迷人肖像。最令人印象深刻的是編劇兼導演馬丁麥克唐納的劇本如何將幽默貫穿始終。
除了帕德萊克的傷害之外，我喜歡這些方式女妖專注於孤獨的微小細節。關於這部電影的許多文章都集中在科爾姆對藝術的奉獻以及他對自己奮鬥需求的重視。
但這正是葛里森描繪科爾姆的雙重需求的方式：他需要在安靜、自以為嚴肅的莊嚴中獨處，而他的臉上卻充滿了思念真正陪伴的表情。這一切都體現在格里森令人難以置信的表現力的細節中，並說明了他的傳奇演員地位。
然後是多明尼克（巴瑞·基歐根飾）。乍一看，他的性格就是村裡白痴的寓言。這也是多明尼克在片中扮演的角色的一部分。但這還遠非全部。在《多明尼克》中，村裡的白痴被描繪成一個令人難以忘懷的人，他透過痛苦的沉思認識到了自己在社區中所扮演的角色，這說明他的智慧和孤獨遠比其他角色所認為的更深。
最後，凱莉康登 (Kerry Condon) 飾演帕德萊克的妹妹西沃恩 (Siobhan) 的精彩表演。唯一能夠看到電影中愛爾蘭海岸小島以外的世界的人。她離開了西沃恩和帕德萊克共用臥室的童話般的環境，令人難以忘懷，因為她離開了令人窒息的溫馨舒適的家庭住宅。
就像麥克唐納的所有作品一樣（在布魯日,密蘇裡州埃賓外的三塊廣告牌），黑暗總是與他機智的敏銳相對應。在他眾多精彩的戲劇和電影中，麥克唐納從不迴避可怕的暴力，以視覺方式展現角色內心的衰老。在女妖，他透過比以往任何時候都更深入地挖掘他的角色，同時將暴力保持在相對較低的水平，找到了新的高度。這是他迄今為止最剪輯的電影。
伊尼舍林的女妖（2022 - D：馬丁麥克唐納）由柯林法洛、布萊丹葛里森、凱莉康頓、巴瑞基歐根主演。
