30號法國電影節已在英國各地拉開序幕。該電影節於 1992 年在格拉斯哥和愛丁堡舉辦，現已發展到全國各地的電影院。
從南部海岸的朴茨茅斯到大陸北部的設得蘭群島，法國電影從未像現在這樣受到英國人的青睞。
有大量的大電影來到電影節，包括弗朗索瓦·奧容和達內兄弟的最新電影。還有 Patrice Leconte、布蘭丁勒努瓦 (Blandine Lenoir) 和夏洛特甘斯布 (Charlotte Gainsbourg) 等著名電影製片人的演講和介紹。
歐洲新聞文化與節日總監兼聯合創始人理查德·莫威 (Richard Mowe) 進行了座談，了解是什麼讓這一活動變得如此特別。
您是如何愛上法國電影的？
理查莫維：我對法國電影的熱愛始於我還是個孩子的時候。我被帶去看雅克·塔蒂的電影。他的電影實際上幾乎是無聲電影，根本沒有太多對話。所以它們是孩子們了解法國電影的完美入門。我被帶去看看於洛先生的假期在看電影的過程中我基本上笑得太厲害了，以至於我摔倒在地板上。
那是我對法國電影的熱愛的開始。我可能撞到了頭，靈光一閃，或是什麼東西掉到了地板上。
我們很高興法國電影節能夠為大約10年前的塔蒂做一次完整的回顧。這幾乎讓事情回到了原點。
30 年前，當影展真正開始舉辦時，法國電影在英國的情況是什麼樣的？
30 年前，英國的外語電影格局非常非常不同。我們並沒有真正看到那麼多，或者說我們確實沒有看到足夠多。法國電影一直是人們反應強烈的國家之一。確實有存在，但往往是夏布羅爾和杜魯福等知名人士的存在。每年進入英國發行的法國電影很少——可能有 10 部或 12 部。
節日是如何開始的？
這個節日在愛丁堡和格拉斯哥兩個城市之間開始，只是因為我和一位記者同事艾倫·亨特住在蘇格蘭，我們利用了愛丁堡當年主辦歐洲峰會的事實。歐洲高峰會期間有一個藝術項目，我們得到了一些種子資金來投資這個節日。這為我們的第一版提供了足夠的預算。
此後，該節日已覆蓋英國大部分地區。有哪些亮點？
真的有很多美妙的時刻。我可以和你談論它們一整天。
像[導演]阿涅斯·瓦爾達這樣的優秀人士來到了電影節，並與我們共度時光，展示了她所有電影的完整回顧。
我們邀請了那個神話人物，[導演]伯特蘭·塔維尼爾來到了這個節日。他來到格拉斯哥，在那裡他實際上拍攝了一部名為死亡守望70 年代末與羅密·施奈德 (Romy Schneider) 和哈維·凱特爾 (Harvey Keitel) 合作。很多和他一起拍這部電影的人都再次出來見他，他不知疲倦。我想他和我們一起去了至少四、五個城市，我們都跟在他後面，因為他是如此強大的人物。
尋找顧客總是很容易嗎？
在音樂節初期，讓娜·莫羅 (Jeanne Moreau) 是我們的贊助人。我在巴黎用一束紅玫瑰向她求愛，並把它送到了她的辦公室。她也很高興地回應說她第二天會見我。我出現並問她是否同意在第二年擔任該節日的贊助人。她欣然同意了。
法國電影業有何獨特之處？
有很多不同的因素。
一是法國電影得到政府的大力支持。資助計劃有很多。每年製作的法國電影中有三分之一是由第一次或第二次執導的。這樣您就可以製作短片，然後再製作您的第一部長片。那裡有一個自然的進展。
頗具爭議的是，法國對美國大片的票房徵稅，而這筆錢又重新投入法國電影製作。美國公司當然不喜歡這些。但這有幫助。
英國對法國電影有興趣嗎？
顯然我們並沒有看過每一部法國電影。法國每年製作 200 多部作品。天氣好的時候，我們可能會在這裡看到 30 到 40 部這樣的電影。
這在某種程度上就是這個節日存在的原因。這是為了讓人們關注所有那些不會被英國發行商收購的電影。我們很高興看到越來越多的英國公司和發行商開始關注法國電影，而且不一定是那些顯而易見的電影。
今年影展有哪些電影讓您感到興奮？
嗯，我認為法國長期以來存在的事情之一就是對女性導演的重視。法國一直接受女性電影製片人，並幫助提升女性導演，在技術、攝影和幕後的所有其他方面也是如此。
有牛仔競技表演由 Lola Quivoron 執導，這是一部令人興奮的第一部電影。我們有布蘭丁·勒努瓦的憤怒的安妮和夏洛特·甘斯布拍攝了一部關於她母親的電影，夏洛特的簡。
有一個電影叫永遠年輕女演員瓦萊麗婭·布呂尼·泰德斯基 (Valeria Bruni Tedeschi) 與法國出色的舞台和銀幕演員帕特里斯·謝羅 (Patrice Chéreau) 一起回顧她的表演學生時代。她去了他的表演學校，並正在反思她生命中的那個特定時期。
英國法國電影節將持續至 11 月 15 日，在倫敦、愛丁堡、格拉斯哥和倫敦的部分電影院舉行英國其他各個城市。
