馬里恩·科蒂拉德（Marion Cotillard）在法國導演盧西爾·哈德洛維奇（LucileHadžihalolović）的第四篇專題上，飾演漢斯·克里斯蒂安·安德森（Hans Christian Andersen）的“雪皇后”（The Snow Queen）的冰照節奏。準備入侵。
在她2004年首次亮相的三部電影中純真到2021年耳wig通過進化，，，，，我們最喜歡的21世紀歐洲電影之一，LucileHadžihalolović已將自己確立為法國電影院中最單一的聲音之一。
對於她的第四個專輯，她與Marion Cotillard團聚純真以及她耳wig編劇傑夫·考克斯（Geoff Cox）鬆散地適應了漢斯·克里斯蒂安·安德森（Hans Christian Andersen）的“雪之女王”。雖然很冷，但這不是冷凍。
就像許多童話故事一樣，它始於一個不快樂的孤兒。珍妮（Clara Pacini，擔任首位角色）在1970年代法國的一個小型山區村莊的寄養家庭中。她決定逃離她在明信片上看到的溜冰場。在那裡，她欣賞一個名叫比安卡（Bianca）的優雅滑冰者，並在後者失去錢包時採用了自己的身份。
她無處不在，她闖入了一個廢棄的倉庫。事實證明，她正在一家電影製片廠裡kip腳，在那裡拍攝了她最喜歡的故事之一的雪皇后的作品。著名和恐懼的女演員克里斯蒂娜·範·德·伯格（Cristina van der Berg）（馬里恩·科蒂拉德（Marion Cotillard））正在扮演核心角色，我們通過額外的聊天來學習，這些聊天並沒有逃脫“無情”的克里斯蒂娜（Cristina）。
的確，她很快發現，珍妮（Jeanne）設法像比安卡（Bianca）一樣額外地轉移了自己，他一直在工作室睡覺。還是她一直都知道？
他們之間建立了關係。比安卡（Bianca）的痴迷紐帶；克里斯蒂娜（Cristina's）的迷戀。通過從服裝或手鐲珍珠傾斜的水晶傾斜的情況下，兩者“將永遠連接”在操縱性的推動力中。
那些熟悉Hadžihalolović電影的人會知道導演對充滿沉思氣氛的故事的親和力，並處理面臨成熟觸發環境的年輕角色。在改編“雪之女王”時，她蒸蒸日上一個年輕女孩追求自己失踪的火焰的故事，並受到一個老婦的影響，以使其更加多。更神秘；更多險惡；更多冰川。
冰川是最佳單詞，因為形式反映了內容。至少可以說，在這個最小的對話世界中，衡量了起搏，充滿了反復出現的圖案，其濕滑的目的使它們看起來更加懷有意義。這也是一個強大的時尚世界，因為Butterscotch Lighting and Shadowplay在冰塔bolsters深色的童話情緒，充滿了其他關於童年經典的參考。小紅帽的紅色大衣，手鐲珍珠像漢塞爾和格萊特爾的麵包屑一樣撞到地面，而大開花片人物珍妮在她最初的逃生期間逃離了，這讓人想到了一些。他們聚在一起講述女主角的故事。
這是科蒂拉德的角色。最初，似乎著名的法國女演員除了擁抱一種無情的美麗和令人震驚的感覺外，沒有做很多事情，但是她在下半場創造的東西為珍妮的追求增加了層次。
克里斯蒂娜（Cristina）是一個像女主角的諾瑪·戴斯蒙德（Norma Desmond），他要求年輕版本的吸血鬼犧牲，但也要求受傷的靈魂。女孩進來耳wig可能有冰的實際牙齒，但克里斯蒂娜（Cristina）的心臟疲憊，威脅到不可逆轉的冰冷。她是一位女演員，她認為自己的輝煌時代已經結束，看到一個年齡在她眼前的成年 - 而她的眼睛早已消失。比安卡（Bianca）放下了死去的母親的珠子，彷彿逐步放棄了她的親生母親，並以產婦的替代方式開放自己。克里斯蒂娜（Cristina）認識到這一點，並在這種青少年覺醒中罷工。
還是她可以辭職，一直以自己所知：她現在是另一個人來達到她真正的代理感的墊腳石？
這麼說冰塔的層是眾多雪花級別的層次。還有一個有趣的mise en abyme在整個過程中創造 - 主要是通過安德森的故事具有鏡子的圖騰存在。這被相機替換冰塔，在電影中製作一部電影，以冥想相機（例如鏡子）如何反映和畸形現實。克里斯蒂娜 /雪之女王和珍妮 /比安卡重複可以簡單地講述一個老年婦女的故事，既殘酷又能解決電影本身的愛情。
Hadžihalolović的電影中的長期和棱鏡般的層次將沮喪和迷失方向的觀眾，尋找更結晶的含義，甚至是簡單的陌生人。的確，即使對於純真和進化險惡的修飾儀式和耳wig這個令人困惑的超現實主義令人困擾，這個令人毛骨悚然的雷德里缺乏影響力的陌生感 - 最初以美國恐怖故事字體為特色的不祥標題卡所嘲笑。
但是，任何人都渴望被霜凍的情緒所吸引冰塔令人陶醉的咒語很棘手。
