與去年的版本不同，它以出色的“這些小東西”開始，2025年的Berlinale並沒有以其開場電影《 Das Light》（“ The Light”）的最大開局達到最大的開頭...
在他的第三部柏林拍攝電影之後天堂在2002年國際2009年，德國導演湯姆·泰克維爾（Tom Tykwer）以其動力驚悚片而聞名蘿拉運行（（運行Lola Run），發出了一個雄心勃勃，笨拙且最終令人難以置信的寓言，試圖對很多評論，但最終對珍貴的寓言很少。
光（（光）跟隨一個家庭在柏林瓦解 - 似乎不斷下雨。
認真地說，如果您以為David Fincher的LA被浸透了，那麼今年的開幕電影給予了SE7en作為有史以來最潮濕的電影的錢。
我們遇到了蒂姆（Tim）和他的妻子米琳娜（Lars Eidinger和Nicolette Krebitz），他們與雙胞胎Jon（Julius Gause）和Frieda（Elke Biesendorfer）住在一起，並分享了Milena的另一個兒子Dio （Elyas Eldridge）的監護權。
這個現代家庭單位雖然過得愉快，但過著獨立的生活，這對夫婦似乎在婚姻的下坡路上彼此過來。蒂姆（Tim）赤腳在一個狂熱的辦公室里赤腳，介紹了他的智囊團如何在下一個社會意識的營銷活動中赤腳。內羅畢經常在內羅畢（Nairobi）試圖為建造新劇院的資金獲得資金，並喜歡聽埃克哈特·托勒（Eckhart Tolle）的精神教義。至於他們的孩子，喬恩（Jon）花時間在一個需要全能的清潔的房間裡玩類似Tron的VR遊戲，而弗里達（Frieda）喜歡與她的一群激進朋友一起撒酸，而她並不像雪萊·杜瓦爾（Shelley Duval）一樣，在她的極簡主義旅館裡看起來像雪萊·杜瓦爾（Shelley Duval）。
至於Dio，他就在那裡，並且對唱歌女王的“波西米亞狂想曲”有偏愛。
當他們的管家Maja心髒病發作並在廚房地板上死亡時，最近從敘利亞抵達的神秘法拉（Tala al-Deen）來了。她拒絕了無數的工作，她將獲得更好的資格，而是選擇成為他們的新管家，他認為“昨天的暴風雨帶來了一些東西”。
確實，似乎有命運的同步性使她進入了這個瓦解家庭的資產階級波西米亞風格的生活。而且她似乎有一個計劃，她渴望開始運動。
光從一個擴展的鏡頭開始，可以從一個閃爍的設備中看到法拉（Farrah），這似乎是誘發了tr般的狀態。這是一個有效的令人困擾的開口，其中包括靈魂在地球上徘徊並需要指導，以及與家人的場景，最初似乎是某種持有的牢房。當時也有一些神奇的現實主義元素出現，這給人以令人毛骨悚然的印象，即這個濕透的童話中存在著隱形的力量。
儘管Tykwer具有不可否認的視覺風格，並且在電影的上半場具有適當的大氣感，但他的劇本是如此的填充和說明性，以至於散發出來，並且不確定要解決什麼音調。最糟糕的是，它混亂的音調轉移無意中的一些光更高尚的主題。
法拉（Farrah）的過去被掩蓋在腐蝕中心謎團的背景故事中，感覺就像是阿拉伯之春和阿薩德（Assad）只是為了勾選清單。墮胎子情節（可以說）是沒有明顯原因的墮胎子情節。弗雷達（Freida）的行動主義和性行為從未深入研究，使這些潛在的引人入勝的方面感覺到令牌主義和表現力。最令人煩惱的是，關於白人特權有很多討論，但這也只有陳詞濫調，從來沒有被真誠地探索。
所有這些，也沒有提及米琳娜過去的不受挑戰性的導致Dio的誕生，考慮到我們在婚姻諮詢場景中我們正在處理夫婦動態，這肯定是有用的信息。
哦，自己支撐自己：有精心編排的音樂數字：La La Lite在闡明角色情緒時如此鼻子的插曲，以至於它對觀眾的智力侮辱了它。 Milena的“我是誰？”數字是如此的字面意義，它的身體受傷是如此，而弗雷達的夢想順序則以她的騎行方式騎自行車，用戰爭圖像，股票標記，未出生的胎兒和乳頭是如此荒謬，以至於變化光變成偶然的喜劇。
由於塔拉·戴恩（Tala al-Deen）的出色努力，這部電影的拯救恩典可能是法拉（Farrah）的角色。但是，她被降級為扮演“神奇的黑人”，這是一個久經考驗的股票角色，只能幫助通常的白人主角。儘管有一些誘人的元素暗示可能會發生更黑暗的事物，但她只是在那里通過擴大他們體驗和理解人類狀況的方式來改變家庭的生活。
當然，有一個論點是，她也在幫助自己，而不僅僅是無私地幫助家人。但是，異國情調的外國人的陳詞濫調仍然活著和蓬勃發展 - 最終場景將這種有害的望遠鏡傳給了Dio的角色，以及Farrah如何消失了這部本來無休止的電影。
順便說一句，這是2H42。而且，您每分鐘都會在中途獲得一分鐘。
即使最後一段光揭示了一個已經可以預見的轉折，從本質上講，名義燈不僅是通過高頻LED Mind Machine通過高頻照明狀態的寓言渠道拍攝的結局感覺太少了。就在您認為泰克（Tykwer）度過了美好的時光，導致了令人毛骨悚然的結局，“伴遊”很可能是替代者 - 出去- 他浪費了中心的謎團和暮光區旋轉的可能性，而是為一部混亂的家庭戲劇而定，散佈著太多的想法。
如果這部電影致力於超自然的甚至恐怖的元素，它似乎是在嘲笑點，那麼可能會從殘骸中挽救一些東西。光可能是今年的他的房子：一部令人難忘且具有社會意義的鬼屋電影，評論了當今社會的邊緣化力量。但是，儘管雷米·威斯特斯（Remi Weekes）的自信寓言通過描繪難民的體驗來有效地對英國的情緒發言，但泰克維（Tykwer）的電影既失敗又失敗了，這既是一部引人入勝的家庭戲劇，又是一部及時的移民故事。羞恥，因為考慮到德國令人擔憂的政治氣氛以及今年柏林伯林的最後一天舉行的迫在眉睫的選舉是合適的。
在那個錯過的恐怖機會上，剩下要做的就是引用tobe hooper的Poltergeist： “做不是進入光明。停下來。遠離它。甚至不要看。”
光該版本的首映是該版本的首映。它於三月份在德國出現。歐洲發布日期TBC。
