佩德羅·阿爾莫多瓦的電影以其流行色彩的製作設計、俏皮的情節劇和無畏地解決禁忌而受到人們的喜愛，他的電影總是讓人感覺像是一個世界中的任性世界，充滿生機，但透過粗魯的對話和華麗的奇思妙想而顯得不那麼平衡。
他的最新作品，隔壁的房間，標誌著與此的令人著迷的背離，以大膽的敏感度處理協助死亡的主題；阿莫多瓦的傳統語氣和外表仍然存在，但因深刻而柔和。
這樣的轉變是有道理的──這是這位西班牙導演繼短片之後的第一部英文長片奇怪的生活方式（2023）和人類的聲音（2020）。他此前曾表示，這是一種在電影製作中「開啟新時代」的方式，但直到西格麗德·努涅斯的小說《你正在經歷什麼》的中頁，他才找到了應對這一挑戰的正確項目。
我們第一次見到英格麗德（茱莉安摩爾飾），她是一位自傳小說作家，她害怕死亡，甚至正在寫一本書來面對這個問題（但這並沒有幫助）。隨後她發現她的老朋友瑪莎（蒂爾達·斯文頓飾）死於癌症晚期，兩人重新建立了聯繫，瑪莎最終問英格麗是否願意和她一起住在租來的房子裡，她計劃在那裡服用安樂死藥：「我準備好了，」她說。 “我什至會說我不耐煩。”
類似於一部戲劇，時間和空間都收縮到一個地點，阿爾莫多瓦的電影對英格麗德和瑪莎的紐帶著最強烈的擁抱，他們的關係和對生活的感知在裝飾著鮮豔的綠色、紅色和香蕉的房屋牆壁內展開和演變——主題水果盤。
正如朱麗安摩爾在書中所說新聞發布會該片在威尼斯電影節首映後表示：“我們很少看到一部關於女性友誼的電影，尤其是更古老的女性友誼。”
對我們自己的生死擁有自主權的話題是最重要的。雖然在之前的電影（包括 2007 年的電影）中對此進行過探討潛水鐘與蝴蝶（潛水鐘與蝴蝶）和 2022 年75號計劃，它仍然是非常禁忌的——不僅是安樂死（目前只有四個歐洲國家合法），而且關於死亡率的討論也很普遍——西方世界在面對死亡方面尤其糟糕。
隔壁的房間透過將這些問題暴露出來而取得成功大多具有影響力和影響力的方式，特別是當它到達第二幕時。但對話在某些方面也阻礙了這一點，以一種非常簡單、字面的方式表達——例如，瑪莎和她的前男友之間的對話，其中她告訴他她懷孕了。他的反應？ 「我計劃下週搬到舊金山」。
或者當英格麗德在一場關於死亡的談話中途開始討論她要去健身房的事實時，就好像我們生活在一個世界裡，你腦海中突然出現的每一個潛在行動的想法都必須大聲說出來。
對阿爾莫多瓦來說，這在風格上並不罕見，對他來說，直率、誇張的演講是他的標誌。事實上，這是他的第一個英文翻譯，這一點也需要考慮。儘管如此，在處理如此微妙的主題的劇本中，它仍然會讓人感覺不和諧，失去了情感的真實感。
兩位主角表演的強度和棘手的主題——不受限制地處理——有望使上述觀點對許多人來說不再是問題。此外，這部電影的核心訊息仍然很明確：我們都應該對自己的存在擁有自主權。
雖然我們大多數人不會奢侈地選擇死在華麗的玻璃屋裡，在霍克尼色的太陽椅上塗著紅色口紅，但我們仍然應該有決定自己生活的基本選擇和死亡——尤其是在我們被剝奪了任何生存品質的情況下。
正如瑪莎感嘆的那樣，「在悲劇中生活的方式有很多」——值得慶幸的是，隔壁的房間不是一個。
