如果你被要求想像一幅冰島貧瘠風景中的野馬圖片，你的大腦不太可能自然地跳到沐浴在霓虹粉、黃色和藍色色調的超現實光芒中的狂野迷幻意象。
但對於常駐倫敦的愛爾蘭攝影師兼出版商加雷斯·麥康奈爾 (Gareth McConnell) 來說，這正是《紐約時報》委託他拍攝冰島馬匹時所追求的願景。
從一開始，他的目標就是創作出「盡可能非國家地理」的作品——公平地說，他出色地實現了這一目標。
麥康奈爾對位於雷克雅未克以東一個半小時車程的斯基斯維利爾(Skeiðvellir) 的馬養殖場進行了為期兩天的旅行，拍攝了一組美麗、奇異、飽和且超凡脫俗的圖像，以前所未有的方式描繪了這種雄偉的四足動物。
現在，完整的照片集可以在他的最新書籍中輕鬆查看，該書恰如其分地命名為“馬”，可以購買在線的。
歐洲新聞文化有機會與麥康奈爾坐下來深入探討他捕捉野馬的經歷，並探討為什麼他認為這是他職業生涯中「最困難的拍攝」。
歐洲新聞文化：這個計畫是如何產生的？
加雷斯·麥康奈爾：所以我受《紐約時報》委託製作一期有關世界各地動物的問題。我與 Kathy Ryan（《紐約時報》攝影總監）合作已近 20 年。
我們的協議是，我要去冰島，去這個叫做冰島馬世界的地方，做一些「盡可能非國家地理」的事情。我們的目標是做一些真正宇宙性的、精神性的事情，並製作一部為經典帶來新東西的作品。我記得她說過，「做一些 20 年後就能掛在博物館牆上的東西」。所以這是一個非常開放的簡報。
我在那裡待了兩天，我們在裡面搭建了一個大型的臨時工作室。 Horseworld 的主人在室內拍攝時為我們飼養馬匹，並能夠讓它們保持冷靜和乾淨。
拍攝馬匹的主要挑戰是什麼？
這聽起來不是老生常談，但我認為這是我做過的最困難的拍攝。我從未如此確信，在我的整個職業生涯中，我把事情搞砸了。我只是以為我已經完全禁止這個了。
我們在冰島，在一個他媽的荒無人煙的地方，有很多不想被控制的馬。
回想起來，感覺我們幾乎在跳舞。感覺我們都被工作或資本囚禁了。我必須做我並不真正想做的工作，而馬也必須做他們並不真正想做的工作。因此，與其他有意識和理解力的生物打交道，並試圖在未經他們同意的情況下將你的意志和美學強加給另一個生物，是一件非常困難和不尋常的事情。
這確實讓我思考了我們與動物關係的本質以及我們作為人類的權利。但這非常具有挑戰性。你不能只是告訴馬給我們多一點*輕拂頭髮* 或只是「幫我拿著它」。
但我確實有一個團隊在這方面提供幫助。很多戶外活動我都坐在四輪驅動車的後座上，在球場上打保齡球，後面有相機。
是什麼吸引您創作帶有迷幻色彩的影像？
我喜歡它的介入。這顯然是一場精心策劃的事件。它凸顯了平凡的魅力，也就是我們每天遇到但很少欣賞的事物。我試著透過我的圖像來感受周圍環境固有的某種宇宙奇觀，但我們每天都會經過並忽略它。
透過迷幻的觸感，我還旨在顛覆傳統的攝影流派，以找到一個錯誤得幾乎正確的地方。
在捕捉迷幻效果時，這些元素中有多少是透過燈光技術在相機內實現的，有多少是在後製編輯過程中增強或修改的？
之後可能會有一些操蛋的事情，但 90% 都是在相機內完成的。我玩弄手電筒和凝膠。但我通常對一些更混亂的照片所做的事情是，將我的檔案中的照片結合起來，尋找不同類型的銅綠或共鳴，這可以為最終結果帶來微妙但有意義的變化。
你的作品似乎包容了底片拍攝的缺陷。您在拍攝時是否不斷進行實驗，或者您事先對影像的外觀是否有清晰的期望？
您在圖片中看到的內容與您透過相機實際看到的內容幾乎沒有相似之處。人們常常認為我有很多明亮的燈光，而且非常強烈，但實際上很多燈光都非常黑暗。因此，許多影像都依賴於設定長時間曝光和其他技術。
但我發現未知真的很有趣。我喜歡那個。聽起來不像是不合時宜、懷舊的笨蛋或其他東西，但我真正喜歡的事情之一就是攝影的魔力。它讓我回到了小時候的暗房，印出黑白照片，看到一些東西出現在我眼前。我喜歡那個。我喜歡拍攝電影，但我不知道自己到底擁有什麼。所以我對數字設定不感興趣。
要查看全系列照片，請查看 Gareth McConnell 的新攝影書“The Horses”（可供購買）這裡。
