《老大哥》將重返英國電視界，五年前，該劇因收視率下滑而被第四頻道和第五頻道雙雙砍掉。
本週早些時候，在《愛情島》（類似的熱門真人秀節目）決賽期間宣布，《老大哥》將於2023 年在ITV2 和新的流媒體平台ITVX 上回歸，新演員陣容全部是“從各方面精心挑選的室友」。各行各業」。
這支快樂的樂隊將在著名的“老大哥”之家居住長達六週，該房屋以“現代新面貌”進行了翻新，公眾通過房子的監視器網絡進行觀看。
這場頗具影響力的真人秀節目於 2000 年首播，在英國播出了 18 年。
但為什麼這部劇又捲土重來呢？它如何反映歐洲觀看在大流行後發生的變化？
電視反映社會
利茲大學社會學與社會政策學院的傑西馬丁博士認為，該劇的回歸以及真人秀節目的持續流行，標誌著該類型「在英國媒體格局中的文化意義」。
「曾經被視為小眾類型的電視真人秀現在已經成為主流，新格式的激增證明了它的受歡迎程度，」馬丁告訴歐洲新聞。
紐卡斯爾大學媒體與文化研究講師加雷斯·朗斯塔夫博士甚至認為，電視本身「為它所廣播的社會提供了一面鏡子」——「在重新推出《老大哥》時尤其如此」。
「這是一件非常具有戰略意義的事情，尤其是在新冠疫情之後，因為人們一直被封鎖在家裡的空間裡——人們一直處於幽閉狂熱之中。我認為很多人都經歷過這種情況，」他告訴歐洲新聞。
「我們的觀看習慣反映了我們是誰以及我們正在經歷什麼：緊縮政策、生活成本危機、英國脫歐——所有這些因素都影響著我們作為個人的集體行為，」朗斯塔夫繼續說道。
然而，《老大哥》還有其他方面使其如此成功。
索爾福德大學心理學講師莎倫·科恩博士表示，《老大哥》的演員陣容增加了該劇的吸引力。
與《愛情島》等往往採用嚴格且選擇性選角方法的競爭對手不同，《老大哥》為任何人提供了成為明星的機會。科恩認為這是一個經過深思熟慮的選角過程，「讓我們覺得自己值得上電視」。
「這是人們被這些節目吸引的主要原因之一，」科恩告訴歐洲新聞。 “透過這個項目，人們往往會很享受看到普通人的生活和經歷。”
電視真人秀的現實
鑑於在整個歐洲的受歡迎程度無可爭議地上升，真人秀節目對其居民以及我們自己有何影響？
電視真人秀常常給人一種陳舊、麻木不仁的感覺，更糟的是，還給人一種不人道的感覺。參賽者經常面臨公開羞辱，而公眾投票的因素加劇了這種羞辱。
雖然並不是所有參加電視真人秀的人都會受到這種經歷的傷害，但其他人卻受到了傷害。在極端情況下，這甚至可能導致參賽者悲傷地結束自己的生命，例如《愛情島》的索菲·格拉登、邁克·薩拉西斯和卡羅琳·弗拉克。
這些死亡事件促使人們呼籲電視節目的製片人更多地照顧他們的明星，並找出名人聚光燈下出現的心理健康問題。正如朗斯塔夫所強調的那樣，雖然這些場景屬於極端情況，但“[真人秀]可能造成的心理傷害以非常複雜的方式發生。”
「對於記者來說，重要的是不要在此類問題上引起道德恐慌，」科恩指出。 「每當我們看到一種新媒體，或在這種情況下看到經過改造的舊媒體時，你總會發現有人持批評或擔憂的態度。還有其他人看到了這次經歷可以帶來什麼好處。
例如，馬丁強調《老大哥》是“在電視行業由白人和私人主導的背景下，我們仍然可以看到各種地區口音和來自不同種族和階級背景的參賽者的少數幾個電視舞台之一”受過教育的參與者。
「話雖這麼說，像《愛情島》這樣的節目，甚至是《老大哥》的早期版本，都展示了真人秀節目如何成為再現現有不平等和偏見的舞台，觀眾將會很想知道《老大哥》如何解決這些緊張局勢。
文化小報化
朗斯塔夫博士強調，近年來真人秀節目的興起表明我們公眾心理髮生了更廣泛的轉變——這是由我們“高度小報化的文化並被小報電視和報紙的聳人聽聞的媒體放大的”造成的。
這也不僅限於英國。 「我們生活在一個全球化、相互連結的文化中，」朗斯塔夫補充道。 “過去幾年我曾與幾家國際出版物交談過，特別是在荷蘭和西班牙，這種小報化無處不在。”
“我認為存在一種以歐洲為中心的趨勢，但也有一種全球趨勢，即想要平庸、想要平凡、想要讓無聊變得轟動和壯觀。”
目前還不確定最新版的《老大哥》是否會從先前的錯誤中學到教訓。一方面，這可以被視為該類型改變現狀的機會，為真人秀節目引入更溫和和人性化的方式。
類似版的《老大哥》在歐洲各地也有重新推出：荷蘭版《老大哥》時隔 14 年於 2021 年回歸，德國版《老大哥》中斷五年後於 2020 年重啟。
然而，很明顯，這個消息並不是巧合——它表明我們與電視以及整個文化的關係發生了變化。無論是生活成本危機、疫情引發的封鎖還是我們對社群媒體的沉迷造成的，電視真人秀似乎正在捲土重來——規模比以往任何時候都要大。
