這是令人不安和違法的：塞西莉亞·巴托莉當她滑入喬治·弗里德里克·亨德爾（George Frideric Handel，1685 – 1759）歌劇中的同名英雄阿里奧丹特（Ariodante）的皮膚下時，她再次感到驚訝。該作品是薩爾斯堡的首部作品，曾出現在聖靈降臨節音樂節的節目中，並將於今年夏天再次出現。
「對我來說，這是一個角色首次亮相，一個異裝癖角色，」巴托麗解釋道。 「我很小的時候就唱過異裝角色，當然我是莫札特的凱魯比諾，後來我也在羅西尼歌劇中唱過另一個異裝角色。但我認為在這裡表現出一些男性氣質是一個挑戰，一個值得接受的挑戰，因為《阿里奧丹特》是一部美麗的作品。這是韓德爾的巔峰之作。我認為當他寫《阿里奧丹特》時，他正處於一種優雅的狀態。
遲到的識別
創作於 1734 年 8 月至 10 月期間，阿里奧丹特幫助亨德爾在倫敦重新啟動職業生涯。在最初的版本中，主角是由一位著名的歌手演唱的絕育的，喬瓦尼·卡雷斯蒂尼。
「我認為，亨德爾於 1708 年在佛羅倫薩第一次聽到了阿里奧丹特，因此他已經考慮了很長時間，」指揮解釋道，詹盧卡·卡普阿諾。他在 1730 年代首次上演自己的版本，當時正值他與歌劇公司分離後面臨個人危機。
這部歌劇根據安東尼奧·薩爾維的劇本改編，講述了年輕的阿里奧丹特的故事，他即將迎娶蘇格蘭國王的女兒吉內芙拉。一位嫉妒的貴族波利索公爵用一個詭計讓他相信吉內芙拉不忠：他有自殺傾向，吉內芙拉被定罪併入獄。然而，在與阿里丹特的兄弟發生雙重關係後，波利索承認了自己的所作所為，夫妻倆幸福地團聚了。
該作品於 1735 年 1 月 8 日在倫敦新成立的考文特花園歌劇院首演。它連續演出了11 場，這在當時算是取得了一定的成功，但只是在1736 年才短暫地再次上演。主角的詮釋才得以重新詮釋。
音樂界的莎士比亞
對吉安盧卡·卡普阿諾來說，《阿里奧丹特》是韓德爾最成熟的歌劇之一。 「我認為韓德爾是音樂界的莎士比亞。他真正掌握了音樂語言，反映了人物心理。這樣，他透過音樂觸及了人物最深處的靈魂，這在他的劇目中是很少見的。
演出由克里斯多福·洛伊透過愛和對權力的渴望的棱鏡探索階級緊張局勢。他的部分靈感來自於奧蘭多，弗吉尼亞·伍爾夫的小說，其中她的雌雄同體的主人公在四個世紀的時間裡改變了性別。
吉安盧卡·卡普阿諾講述歐洲新聞報那：
「在阿里奧丹特的例子中，他首先以一個年輕人的身份出現——所以我們看到塞西莉亞打扮成一個年輕人，隨著歌劇中事件的展開，她/他在最後逐漸變回女人。我們嘗試稍微調整音樂以適應這種轉變，可以說，以更男性化的方式演奏男性化的旋律，而最後的女性化樂譜則更柔和、更流暢。
品味與靈感的傑作——#阿里奧丹特克里斯托夫洛伊導演pic.twitter.com/AITAgiykL8
— rossignol (@rossignol)2017 年 6 月 3 日
聲音困難
儘管塞西莉亞·巴托莉的角色發生了突變，但她從頭到尾仍然令人信服。 「這是一個演員的角色……你需要保持你的耐力直到最後。這是一個很長的角色，聲音上很難，」她承認。
「我們與阿里奧丹特一起歡笑，我們與阿里奧丹特一起痛苦，我們與阿里奧丹特一起哭泣，」塞西莉亞·巴托莉解釋道。 「這是一次旅程。如此全面的角色很少見。
王子的音樂家
阿里奧丹特為塞西莉亞·巴托麗提供了展示她精湛技藝的機會王子的音樂家，她一年前在摩納哥公國的財政支持下創建的巴洛克樂團。 「十八世紀所有的大宮廷都有管弦樂隊，」她解釋道。 「所以我對自己說：如果能在歐洲找到一個需要一支使用古樂器演奏的管弦樂團的宮廷，那就太好了。最後我選定了摩納哥：我非常榮幸地見到了阿爾伯特親王和卡羅琳公主，他們立刻就表現出了熱情！
阿里奧丹特也出現在法案中薩爾斯堡夏季音樂節，將於8月16日至28日期間舉行。該節日從7月21日持續到8月30日。
