《Xoftex》：殭屍和幽默如何重啟我們的同理心機器

在這一年的選舉中，極右翼政黨在很大程度上是由於對移民和難民的恐懼而取得了顯著的進步，一部引人注目的新電影——Xoftex- 不是透過社會現實中常見的令人痛苦的絕望，而是透過幽默、幻想和偶爾的殭屍來描繪尋求庇護者的困境。

「同理心不應該是一種額外的好處，而應該是內建的，」電影導演諾茲·德什說。 「這不是我們應該提及的事情。這是你作為一個人的基本組成。而我們正在失去它。我正在和德什談論他精彩的新電影Xoftex。我們在普普酒店的露臺上，這裡的巴洛克美景激發了韋斯安德森 (Wes Anderson) 的靈感布達佩斯大飯店。

德什的電影在上週的電影節上放映卡羅維瓦利國際電影節每年七月在捷克溫泉小鎮舉行。當我們談論勞斯萊斯時，電影明星和製片人都在我們下面，但我們在這裡談論的是完全不同的人群運動：敘利亞內戰後襲擊希臘的難民危機。

Xoftex 是一個難民營，被拘留者在那裡等待了解他們作為尋求庇護者的命運。 「我改了名字，因為它是一個真實的地方。它位於一個工業火車站後面，火車在前往巴爾幹半島之前會停下來。幫派活動十分猖獗，人們試圖搭上火車。這很危險。那裡有一家被燒毀的衛生紙工廠。

難民危機讓希臘當局不堪重負：「如果你在 2015-18 年訪問希臘，你會發現那裡非常混亂，只是想與大量的人打交道。你可以對政府提出很多批評，但你該如何應對這種湧入？數量驚人的兒童正在消失。 Xoftex 還發生了涉及移民部長和資金失踪的腐敗醜聞。

然而，儘管有各種各樣的恐怖故事、難民的煉獄般的困境、悲傷和不確定性，德什的電影的非凡之處在於它拒絕落入社會現實主義的窠臼，將無盡的苦難描繪成唯一的現實。

「我在 Xoftex 的第一個晚上和一些人一起站在外面，他們在柵欄外吸煙。他們非常渴望告訴我他們在庇護系統中的經歷、難民營中的問題、他們來自哪裡、他們想去哪個國家。他們是如此渴望交流，卻又如此孤立。我們走進營地，擠在紅十字會的帳篷裡，不到五分鐘，我們就互相講鬼故事。半小時後，我們在營地拍攝了一部奇怪的捉鬼動作片。當我們看到這段影片時，大家都笑了。他們問我：我們什麼時候可以再做一次？

煉獄製作

德什與非政府組織和一個名為“被壓迫者劇院”的意大利劇團合作：“突然之間，我每週都會來營地幾次。有一天晚上我們說，讓每個人都製作一個電影預告片並將其作為戲劇表演。他們就像10分鐘的比賽。一組想拍黑幫電影，另一組想拍殭屍電影。這些人所做的一切就是等待和發瘋。因為你所做的就是睡覺時拿著手機等待庇護系統的電話。

事實上，德什將他的電影類型定義為煉獄電影。 「你身處一個煉獄般的無人區，這個危險、可怕的地方，你沒有得到照顧，你完全失去了人性。你就像垃圾一樣被對待。這個作品提醒你，這不是現實生活。

這部電影以兩兄弟為中心，由前尋求庇護者阿卜杜拉赫曼·迪亞布和奧薩馬·哈菲里飾演，他們一邊畫草圖一邊等待他們的電話。同時，營地本身開始融化成奇妙的形式——一種昏睡病襲來，一項非凡的新發明的可能性扭曲了時間和空間。兄弟倆可能會打架，但也會開玩笑。

「真正的兄弟夢想去瑞典，最後也去了瑞典。我一直在拍攝他們的整個過程。所以有一部紀錄片，這是這部電影的姊妹片，將在未來 10 個月內準備就緒。

這與社會現實主義的悲慘處境相去甚遠：「如果你只展示它的原始現實，那麼你就有傷害人們、剝奪人們人性的風險，因為你沒有展示他們的願望；你沒有展示他們的願望。 」他們如何幻想。你不是在表現出他們很有趣；而是在表現出他們很有趣。有才華或有潛力。實驗是為了創造一個更親密的空間。拋開紀錄片的現實，帶你進入夢想的紀錄片。

這部電影是在德國的幫助下以非常低的預算拍攝的紙牌屋創作者博·威利蒙（Beau Willimon）和另一個令人驚訝的盟友。 「我們非常幸運，在柏林遇到了負責所有難民營的德國反恐部隊負責人。他很可愛。我們去了柏林的滕珀爾霍夫。那是一個巨大的營地。他說他們在一個地方存放了所有的房屋，這些房屋與他們在希臘的房屋非常相似。我們實際上可以將它作為一個集合來使用。它與 Xoftex 驚人地相似，通過一些電影魔法，我們可以讓它發揮作用。

機器人與極右翼

那麼回到現在。馬琳·勒龐的政黨增加了在法國議會的席次；喬治亞·梅洛尼（Giorgia Meloni）和維克多·歐爾班（Victor Orban）分別在義大利和匈牙利執政，而荷蘭也有一個極右翼執政黨掌權。仇外心理從未如此主流。 Deshe如何看待未來？

「我們正處於一個非常危險的時刻，不閱讀新聞並被演算法引導，其主要目的是製造仇恨，因為它是由你的即時滿足機制滋養的。這些機制很容易被滿足。如果這個人想要自我滿足，那就是你在媒體飲食中要吃的東西。如果你想要各種形式的愛，那就是你要吃的東西。很多人想要仇恨，因為他們很生氣，所以他們得到的餵養方式完全削弱了敘事的複雜性。當你只專注於符合你的敘述的標題，證明你可以很快引用的東西時，你就被機器人化了。

電影製片人必須扮演什麼角色來抵消這一過程？

「我認為我的工作非常簡單。你拿著手電筒，走到你感覺需要的地方，用它來指向。有時它是一台相機，有時它是一首音樂，無論你能做什麼，你都應該用手電筒來做。在最好的情況下，它是電影製作，並且可以在一個令人驚嘆的節日上展示，就像這裡一樣。你不會感受到後果，但你必須談論真正困擾你的事情。你必須談論加沙，你必須談論巴勒斯坦、以色列、黎巴嫩、敘利亞和烏克蘭正在發生的事情，這些事情突然不再出現在新聞中。還有蘇丹和剛果。這場正在發生的社會運動……很高興看到正在發生的事情。而且它是全球性的。

或許我們可以補充一點，回到同理心，隨著演算法鼓勵仇恨，我們必須再次成為同理心機器。