在不久的將來，美國不再那麼團結了。
該國第二次內戰的核心是一位拒絕離開白宮的總統（尼克·奧弗曼，以不令人分心的川普模式）。
這位法西斯頭子已經第三次連任，解散了聯邦調查局，並對美國公民進行了空襲。一切都是為了自我。
聽起來可能性很大？
編劇兼導演亞歷克斯加蘭（陽光,機械姬,湮滅）正在指望它。但某種程度上，他故意讓事情含糊其辭。
我們所知道的都是精心滴灌給我們的。加州和德州聯手成為西線。佛羅裡達聯盟已被擊敗。這個國家現在已經是一片硝煙瀰漫、持槍橫行、自殺式爆炸、難民營豎立、狙擊手猖獗、亂葬坑遍地的地獄。
我們如何到達這裡與我們無關，就像這與資深戰地攝影師李（克斯汀鄧斯特飾）和她的同事喬爾（瓦格納莫拉飾）無關一樣。正如李所說，提出問題不是他們的工作：“我們拍照是為了讓其他人可以問這些問題。”
這兩名記者的目標是從紐約開車前往華盛頓特區，採訪這位躲在白宮的獨裁者，他已經 14 個月沒有透露任何獨家新聞了。
同行的還有傑西（凱莉·史派尼飾），她是一位有抱負的攝影師，也是李的粉絲；薩米（史蒂芬·麥金利·亨德森飾），一位上了年紀的記者，想去夏洛特斯維爾的前線。這並不是說李很高興。在她看來，傑西太年輕，薩米太老，而跨騎者的危險公路旅行將變得更加危險。
內戰成為2024年迄今最具爭議的電影。加蘭在這場有望成為歷史上最具爭議的總統選舉的幾個月前上映，這部發自肺腑的電影觸及了現代美國人的焦慮情緒，但它卻巧妙地讓那些渴望獲得對美國政治現狀評論的觀眾感到困惑。相反，這個“如果呢？”驚悚片以一定程度的清晰性和殘酷性回答了這個問題，既引人入勝又狡猾地具有挑戰性。
加蘭的選擇不會讓每個人都喜歡，因為許多人會發現它的廣泛性內戰令人沮喪，甚至令人發狂地不關心政治。這就是重點。觀眾們陷入了沉思在媒體資源中，與衝突本身相比，衝突背後的原因並不重要。
加蘭偏離了美國固有的典型（而且乏味）的政治二元對立——加利福尼亞州和德克薩斯州這兩個政治對立的州聯合起來這一事實凸顯了這一點——加蘭迴避了明顯的節奏，提供了一些原始的東西，更好地關注堅定不移的事物某一刻的現實。
這並不是很多人對導演的批評，而是懦弱的騎牆派或惱人的中間派。相反，他採用了一種巧妙的技巧來駁回簡單的答案，並表明西方對戰爭的看法（通常被視為抽象的事情並發生在其他地方）如此頻繁地忽視了暴力給人類造成的真正代價。
透過專注於衝突如何使我們所有人成為怪物，而不是藍/紅分裂，內戰成為一部更具影響力的反戰電影，大膽犧牲背景以更好地反映國際衝突——只不過這次它以美國為背景，而不是在一個大多數美國公民無法在地圖上用槍指著頭的國家。
說到這裡，如果一把槍抵在你的頭上，你即將成為殺手的政治派別真的很重要嗎？
令人興奮的是，內戰使用刻意的非意識形態記者作為我們的代理人，並透過這樣做，為戰爭新聞固有的困難提供思考——即成為證人的重要性和公正性的道德困境。與電影試金石一樣所有總統的人,內幕人士或者十二生肖在《加蘭》中，加蘭設法轉向描繪非英雄且並不總是男性記者的形象，他們仍在追求真相並做好自己的工作。
導演再次避免勾選你可能期望的所有方框。沒有情節劇，沒有自以為是，沒有好萊塢的說教──這部電影因此更強大。
加倍回到在媒體資源中，當談到角色背景故事時，我們也沒什麼好繼續的。這可能是一個障礙，但它確實有效。我們得到了我們所需要的，特別是從鄧斯特和斯佩尼的角色中，他們很好地相互配合，有效地體現了默默應對創傷後應激障礙的堅強職業選手和過度渴望的幼崽動態。兩位演員在最後一幕中巧妙地表達了他們不斷變化的角色，並取得了很好的效果。
這真是最後一幕。最後 20 分鐘會讓你下巴與地板摔跤，你的指關節比可怕的“你是哪類美國人？”詢問鄉巴佬（傑西·普萊蒙飾）更白。
整個內戰影片製作精良，視覺效果令人驚嘆，加蘭和他的攝影師羅布哈迪成功地將緊張的現實主義與令人難忘的美麗結合在一起。然而，精彩的表演和充滿力量的最後一幕才是它的高潮。這是你座位的邊緣，進一步強調這是一部你需要在電影院體驗的電影。聲音設計尤其令人心跳加速，每一次槍響都會在你的骨頭中產生共鳴和迴響，與爆炸後或在寶貴的休息時間聽到的極其強烈的寂靜形成鮮明對比。
內戰將會出現兩極化，但也會在將心轉移到嘴上達成一致。
這是一款令人不安的手錶，它追求現實主義，實現它，並要求戲劇體驗。哪怕只是在一位電影觀眾的陪伴下，緊張地走出去，問一個問題：“如果這件事真的發生在我們自己的後院怎麼辦？”
正如李在該領域早期討論發回照片時所說：“我會想‘不要這樣做。但我們在這裡……’”
希望這個充滿喧囂和憤怒、意義超乎你想像的警示故事不會像它發布的那麼及時。
內戰現在正在電影院上映。
