《肘部》是一部根據法特瑪·艾德米爾的同名書籍改編的電影。它以美麗的電影攝影開頭，介紹了主角哈扎爾在柏林商店櫥窗中的一系列倒影。這位土耳其裔德國人距離 18 歲生日僅剩幾天了。
我們是透過她尋找學徒的失敗、被拒絕和被欺騙而認識她的。在此期間，她被指控在一家藥局盜竊化妝品。
她是否有罪尚不清楚，但顯而易見的是她所忍受的偶然和系統性的種族主義。然而，它作為她故事背景的一部分巧妙地呈現：這不是她選擇的牌，而是發給她的牌。
穿過鐵軌
我們跟著哈札爾直到電影一分為二：一名德國男子在火車站騷擾她和兩個同樣有移民背景的朋友，然後他們毆打了他。為了自衛，哈札爾推了他，他摔倒在鐵軌上。
她逃到伊斯坦堡開始新的生活並塑造新的身份。觀眾會面臨這樣的問題：當你在不同的文化中長大並講另一種語言時，歸屬於某個地方意味著什麼，家在哪裡。正是在這裡，我們看到瞭如何在一個沒有公民身分的國家，永遠擔心你可能會被驅逐出境，即使是因為你沒有犯下的罪行。
當我們下午進入監獄時，所有與會者都被要求將包括手機在內的所有物品留在入口處的儲物櫃中。每條走廊都允許六人進入，然後後面的一扇門被鎖上，前面的另一扇門打開。獄警用金屬探測棒對我們進行了手工搜查——這與在機場沒什麼兩樣——然後被帶到一個房間，房間前牆上佈滿了不祥的紅燈，那裡還安裝了一台投影儀。窗簾仍然拉著，但窗戶上柵欄的影子透了進來。
即將離任的柏林影展導演瑪麗埃特·里森貝克坐在前面的還有機構經理和柏林司法參議員。電影團隊由四位女性組成：黑茲爾（梅莉亞·卡拉飾演）、導演阿斯利·奧扎斯蘭、編劇克勞蒂亞·謝弗和電影製片人賈米拉·溫斯克也坐在前面。
被俘虜的觀眾
電影開始前，大約 20 名低風險囚犯魚貫而入，坐在觀眾席中。能夠參加這個社區活動感覺很好。
柏林影展每年都會在西北監獄舉行一次放映。這是囚犯們所期待的事情，是打破他們在監獄裡無事可做的時光的事情，也是重新感受到社區和社會一部分的一天。
觀看這些在影片中安靜坐著的囚犯的面孔也有一些特別的地方，並且顯然可以與主角產生共鳴：他們中的大多數人也受到了不好的對待。
角色啟示
影片最後的問答環節顯示卡拉並不是一名受過訓練的女演員。她和另一位朋友在柏林街頭被星探發掘，一年後獲得了這個角色。觀眾紛紛揚起眉毛，顯然也發現她的表演如此真實，很難相信這部電影是她的處女作。在囚犯們被送出房間之前，有些人嚮導演和卡拉索要簽名，並表達他們對這部電影的欣賞。其中一人甚至看起來很追星，雙手放在胸口，從房間的另一邊對卡拉念著「Danke」（謝謝）。
這部電影充斥著現實和非常可信的對話，感覺就像一部紀錄片，這就是奧札斯蘭的背景。
隨著政治越來越滲透到文化中，尤其是在柏林電影節期間，即使沒有監獄背景，這部電影也很值得一看。哈札爾的一系列錯誤選擇並不適合所有人，但它們將成為一個強有力的話題，自從觀看這部電影以來，這部電影一直在我的腦海中佔據著最重要的位置。
隨著極右政治的興起整個歐洲崛起由於偶然的種族主義仍然是德國社會的一個突出特徵，因此應該優先考慮那些能夠引起人們對制度失敗者的同情的電影。
