認為你今天工作很糟嗎？
文森會讓你三思而後行。
由 Karim Leklou 飾演的史蒂芬卡斯坦 (Stephan Castang) 處女作的主角看起來是一個舉止溫和的普通人。他在里昂一間沼澤標準的辦公室裡從事平面設計工作。他似乎與同事相處融洽。直到一名實習生的筆記型電腦狠狠地砸在了他的臉上。
沒有理由為什麼。建議是倦怠的情況。
很快，另一次無端襲擊發生了，他的手被另一名同事反覆刺傷，這名同事突然想要對他造成身體傷害。
文森特沒有得到人力資源部的支持，而是覺得自己受到了指責，並被告知在家工作，這讓他很不舒服。這打開了一個全新的暴力蠕蟲罐頭，因為他周圍的其他人也開始攻擊他。
這沒有任何押韻或理由。他就莫名其妙地成為了法國隊的出氣筒。
儘管知道這些襲擊似乎是由目光接觸引發的，但他仍然被迫逃跑，前往鄉村，在那裡他將試圖拼湊出正在發生的事情以及如何最好地在這個世界生存，這並不只是簡單的事情得到他。是來殺他的。
他很快就會發現，他並不是唯一的人，問題不在於人們為什麼攻擊他，而在於他還能活多久。
卡斯坦的這部時尚處女作是一部荒誕的黑色喜劇驚悚片，它處於多種流派的十字路口 - 這也反映在其結構中。這部電影一開始是一部黑色幽默的懸疑片，很快就演變成一部「如果他們真的在追你，那就不是偏執狂」的驚悚片。一部殭屍電影，最後逐漸發展成一部世界末日生存電影/結局——世界各地的浪漫。
這是一個很難實現的平衡行為，需要協調許多音調，但卡斯坦泰然自若地做到了。他精心製作的流派融合揭示了對諸如此類的深刻欣賞掠屍者的入侵,瘋子們,在瘋狂之口，並經常回憶起它跟隨。喬治·A·羅梅羅(George A. Romero) 和約翰·卡彭特(John Carpenter) 是最令人印象深刻的試金石，尤其是約翰·卡塞德(John Kaced) 出色的配樂中受卡彭特啟發的合成器，增強了整個過程中的不安感。
儘管這部電影是電影文化，但這些充滿愛的點頭並沒有減損勝利必死的獨特性。卡斯坦根據馬蒂厄·納爾特的原始劇本創作，從未迷失在各種流派傾向的大雜燴中，並在其中註入了大量面無表情的喜劇。令人印象深刻的是，他絕不允許影片陷入不必要的敘事迎合的困境。
人們為什麼要這樣做？他們著魔了嗎？是病毒嗎？這些都不重要，值得稱讚的是，這部電影沒有必要提供一個簡單的解釋。
觀眾和主角一樣，沉浸在和文森特一樣的困惑和恐懼中，我們的眼睛在螢幕上掃視，以確定下一個即將到來的威脅來自哪裡，以及文森特將如何被抓傷、咬傷、刺傷、殘害、毆打。
這部電影沒有用湯匙餵任何答案，這會削弱緊張感和整個故事，而是出人意料地提供了對人類狀況的更加深思熟慮（並且令人驚訝地影響）的反思，特別是透過外觀主題和凝視現代世界的其他人。
這不僅是一個關於社會契約崩潰的寓言，也可能是對我們現代世界中日常疏離的寓言，在後新冠時代的景觀中也能及時找到共鳴——即使劇本是在大流行之前開發的。從本質上講，我們目睹了一個世界逐漸因一種引發強烈焦慮的現象而崩潰。
聽起來有種奇怪的熟悉感嗎？
日常生活中的攻擊性和微攻擊性以及暴力行為都得到了很好的處理，永遠不會讓人感到過度放縱。至關重要的是，對戰鬥的真實描述使得文森必須死完美解決當代暴力的所有變化。
Leklou 的表演至關重要。他完美的轉身從來不局限於失敗者的陳詞濫調，並且處理各種各樣的情緒。他的肉體不僅讓我們明白了社會和身體暴力的可信影響，也揭示了電影的跳動的心。確實，雖然上半年文森必須死確實最亮並且是一個更緩慢的事情，第二部分需要和你坐在一起才能發揮作用。很像歐格斯·蘭斯莫斯的龍蝦——這部電影有一些共同點，在此不予劇透——背景中明顯的突破也產生了更廣泛的存在主義思考。萊克盧推銷了每一個節拍——主要是，如何成為一個人，以及人與人之間的聯繫（在這個例子中，與出色的維馬拉·龐斯（Vimala Pons），她扮演瑪歌，一個奇怪地從容不迫地攻擊文森特的女服務員）對於保持一個人的理智至關重要。
文森必須死這是一部非常有前途的處女作，將卡斯坦列為值得密切關注的人才。它也管理著最令人印象深刻的事情：讓你享受一個荒誕的性別扭曲故事，同時讓你對人類互動的現實和我們周圍的現代弊病進行大量思考。
當你從電影院回家時，你甚至可能會覺得自己有點偏執。有時，這並不是壞事。
文森必須死現已在歐洲影院上映。請繼續關注歐洲新聞文化頻道對史蒂芬卡斯坦的獨家專訪。
