阿里艾斯特 (Ari Aster) 驚艷回歸遺傳和盛夏在他的第三部長片中，他為我們呈現了一個長期焦慮的男人的肖像，由華金·菲尼克斯飾演，他的任務是回家看望他的母親（帕蒂·盧波恩飾）。
博夫害怕了這是一部令人生畏的長心理劇（長達 179 分鐘），它不再是直接的恐怖，而是使用黑色喜劇和執行良好的恐怖技巧來處理創傷主題。
雄心勃勃的色調變化在很大程度上發揮了作用，但同時令人高興的是，它的清晰度令人驚訝博夫害怕了與Aster之前的電影相比，它有一種未完成的感覺。誠然，注重細節的電影製作方法值得稱讚，有些人會在解開貫穿始終的所有電影眨眼以及反復出現的水主題背後潛藏的含義時大吃一驚。但令人悲哀的事實仍然是，這是一次極其不平坦且笨重的騎行，感覺就像是向查理·考夫曼致敬，缺乏自我意識和從考夫曼關節中獲得的創造性獎勵。
至於鳳凰作為一個在每個環節都忠誠的表演者，他在描繪這個名義角色時感到令人沮喪的是，這個角色似乎在兩個極端之間搖擺：受驚的兔子和完全驚慌失措。同樣的情況也適用於扮演他母親莫娜的盧波恩，她被困在扮演一個一維專橫的女族長，對兒子有令人痛苦的性心理傾向。
整件事情最終以失敗告終，這讓我開始思考：我們是否可以集體承認艾斯特的背部已經被炸毀了太多的煙霧，並且他並不像許多人所說的那樣是現代恐怖的救世主？
我知道核採取遺傳和盛夏經常出現在許多最佳恐怖電影清單中。但他們就是不屬於他們，每次看到他們與最好的人一起排名時，我都會感到局促不安。儘管埃斯特的新俄狄浦斯奧德賽雄心勃勃，但它只能證實皇帝儘管很有才華，但卻沒有穿衣服。
埃斯特被宣佈為新的恐怖大師遺傳雖然它仍然是一部不錯的手錶，但它是一部由兩個獨特的部分組成的電影——一個在中途就走下坡路。第二幕和第三幕讓我想看本惠特利的犯罪被低估（而且遠遠優越）殺戮名單再次。至於盛夏，它仍然是可用的柳條人更新，白天的惡夢弗洛倫斯·皮尤透過提升這部當代分手電影的水準，再次呈現出完美的表演。但它的魔力很快就消失了，你留下的是一種民間恐怖，它緩慢地走向一個令人沮喪、缺乏衝擊力的可預測的結論，給你留下一個奇怪的空心野獸，永遠不會達到其明顯影響的高度。
然而，這位導演被視為恐怖傳奇人物，這個頭銜不僅為時過早，而且完全具有誤導性。埃斯特 (Aster) 擁有出色的選角技巧——托妮·科萊特 (Toni Colette) 和弗洛倫斯·皮尤 (Florence Pugh) 在遺傳和盛夏。傑昆·菲尼克斯 (Joaquin Phoenix) 也是一個不錯的選擇博夫害怕了。然而，除去它們，你會得到什麼呢？體面的前提，強大的執行力（主要歸功於波蘭電影攝影師帕維爾·波格澤爾斯基的出色工作），但完全明顯的特徵往往是遠超優秀電影的衍生品。
是的，艾斯特可以拍出令人不安的電影，他利用家庭悲劇來評論悲傷以引發恐怖的方式非常出色；他可能還會執導一部值得誇張讚揚的電影。然而就目前而言，他才剛起步，還沒有獲得任何隨意扔給他的恐怖大師頭銜。
FilmUpdates 最近提出的一個問題也引起了我的注意。
他們要求讀者從 2010 年代中期憑藉廣受好評的恐怖片闖入獨立電影界的三位電影製片人中進行選擇：羅伯特艾格斯 (Robert Eggers)V維奇）、喬丹皮爾（出去）和阿里·艾斯特（遺傳）。
三位導演的電影作品目前呈現出三個特點：
羅伯特艾格斯：V維奇(2015),燈塔(2019),北部人（2022）。
喬丹皮爾：出去(2017),我們(2019),沒有（2022）。
阿里艾斯特：遺傳(2018),盛夏(2019),博夫害怕了（2023）。
這三位導演都是技術精湛、潛力巨大的導演，但如果根據他們幾乎同時出現的時間（並且都在拍攝第三部電影）進行比較，毫無疑問：喬丹皮爾和羅伯特艾格斯遠遠領先他們。
皮爾帶來了一個暮光區靈敏度他的劇本和電影讓我興奮不已。出去看到導演巧妙地將緊張的刺激和黑色喜劇編織成令人不安的轉折猜猜誰來吃晚餐-遇見-斯特福夫人。每個細節和潛台詞都有回報，他對奧巴馬後種族態度的有力諷刺/批評是一張全面而令人滿意的名片。
他的第二部電影，我們，避免了令人恐懼的二年級低迷，但沒有達到其前任所設定的同樣的寓言高度。它也沒有令人信服地擁抱劇本挑釁性的個人壓抑主題。它梳理了對美國集體過去的創傷的評論——特別是後裡根時代的身份斷裂，通過反复提及1986 年的“手牽手穿越美國”運動來看出——但這一主題的使用得出了一個讓人感覺太不舒服的結論。關於「被束縛者」的神話——覺醒的佛洛伊德本我以一種讓人想起HG威爾斯的地下居民莫洛克人的方式來面對他們的自我，他們起來打擾生活在殭屍般壓抑狀態的地表居民無知－感到困惑。然而，同樣令人沮喪的是我們是的，它獎勵重複觀看。
然後還有去年的沒有這是一部與眾不同的大片，皮爾在這部影片中向 50 年代的科幻小說致敬，同時開闢了新天地。導演處理我們想像外星生命奇觀的方式超出了常見的視覺速記的方式是令人興奮的。我對這部電影已經夠抒情了，所以我只想邀請你閱讀我的想法銀幕上大膽外星人的藝術。可以肯定地說沒有對我來說，皮爾正處於他的藝術巔峰，尤其是當他質疑好萊塢的剝削本質，向電影業被遺忘的聲音致敬，並探索人類如何對待他者的形象時。
那就三對三吧。
至於羅伯特·艾格斯，我對他的處女作只有欽佩之情V維奇。這部 2015 年的電影以“新英格蘭民間故事”為副標題，對潛伏在我們所有人內心的惡魔進行了令人毛骨悚然的研究。V維奇這是一部大氣的、令人緊張的冷血劇，也植根於家庭動態，將埃格斯的干草叉牢牢地植根於智能現代恐怖景觀中。他緩慢燃燒的寶石探索了俗氣的萬聖節裝飾或西方邪惡女巫所描繪的女巫形象的方式瑪格麗特·漢密爾頓從與歐洲獵巫和美國塞勒姆女巫審判有關的過去的陰影來看，這個人物是如何以及為什麼在流行文化中變得如此重要的，是輝煌的和理解的。
他的第二次努力，燈塔，證明這不是僥倖。另一部時期作品是一部以19 世紀末新英格蘭偏遠島嶼為背景的雙人電影，是一部哥特式心理劇，在很大程度上受益於賈林·布拉什克(Jarin Blaschke) 喜怒無常的單色電影攝影，以及令人不安的侵入性配樂。埃格斯的催眠式海洋狂熱夢想感覺就像由貝拉·塔爾、FW·穆爾瑙和HP·洛夫克拉夫特組成的表現主義三人組，還添加了一些超現實的幽默感；雖然這不是一部我個人重溫過的電影，但它的奇幻程度給我留下了一種神話般的對男性自我的摧毀，這是值得慶祝的。
北部人儘管埃格斯的中世紀維京戲劇中的視覺效果——不僅僅是哈姆雷特的暗示——確實令人驚嘆，但它並不那麼令人印象深刻。它感覺比他以前的電影缺乏創意，並顯示了導演拼命努力製作終極和真實的維京史詩。他成功地做到了這一點，但代價是整個上半場都讓觀眾感到厭煩（透過奧丁的鬍子，在我開始自己的私人屠殺之前把事情推進），並遺憾地錯過了一個非常明顯的最後一幕的著陸。逃避命運的主題和迷幻的麥角中毒場景非常出色，但又讓人想起另一部精彩的本·惠特利電影——英國的一塊田野——以一種更令人毛骨悚然和令人難忘的方式解決了這個問題。
（本·惠特利很棒，不是嗎？）
所以，對埃格斯來說，三分之二，這還不錯。
這讓我得出一個合乎邏輯的結論：在這個有限的三人組中，喬丹皮爾擁有最多的技巧。埃格斯緊隨其後，是一位令人敬畏的技術電影製片人和故事講述者，雄心勃勃。至於紫菀，如果你把前兩半拼湊在一起，那是三分之一遺傳和盛夏，同時仍然讚揚冒險博夫害怕了。儘管如此，他仍然是一匹只會耍花招的小馬，它提醒我們，在把“傑作”這個詞或“現代恐怖的救世主”這個標題當作可備用的五彩紙屑一樣亂扔之前，我們都應該深吸一口氣。
哦，稍微擴大一下範圍，以得出最後一個理智的結論，讓我們花點時間考慮一下，雖然談話往往圍繞著男性電影製片人，但過去十年中一些最令人難忘的恐怖電影來自新的和令人興奮的女性的聲音。
這些電影製片人以男性同行夢寐以求的方式打破了規則，擴大了這一類型的範圍。
如果你想平息自己的殺戮慾望，或者拓展視野，以便更好地欣賞在與皮爾、艾格斯和艾斯特相同的時間範圍內，某些電影製片人如何花時間把三位先生趕出水面，那麼詹妮弗就是你的最佳選擇。巴巴杜克,夜鶯）、茱莉亞杜庫諾（生的,鈦）、卡琳·庫薩馬（邀請函), 露西爾哈季哈利洛維奇 (演化,蠼螋), 阿格涅斯卡·斯莫琴斯卡 (誘惑), 科拉莉法吉特 (復仇), 伊薩洛佩斯 (老虎不害怕）、安娜比勒（愛情魔女）、維羅妮卡·弗蘭茲（晚安媽媽,旅館）、瑪德琳·西姆斯-弗爾（違反), 玫瑰玻璃 (聖莫德）、娜塔莉·埃里卡·詹姆斯（遺跡), 普拉諾貝利邦德 (審查）、漢娜·伯格霍姆（孵），或卡洛塔·馬丁內斯-佩雷達（小豬）。
我知道這個名單相當大，但這些名字只是冰山一角。比較和對比這個名單上的處女作……這將是一件非常令人頭疼的事情，這將花費更多的時間和不眠之夜。
考慮到這一點，請繼續關注歐洲新聞文化，我們將探索這一令人興奮的新女性導演浪潮，並深入探討為什麼這些聲音可能真正配得上“現代恐怖大師/情婦”的稱號。
