「進、出…進、出…」
智利導演賽巴斯汀萊裡奧時隔四年重返大銀幕奇蹟改編自艾瑪·多諾霍的同名小說。這部引人入勝的歷史劇將觀眾帶到了大饑荒之後的愛爾蘭，講述了信仰與科學之間的衝突。
我們以一個虔誠的小社區為背景，跟隨伊麗莎白·“利布”·賴特（弗洛倫斯·皮尤飾），她是一名英國護士，受村政府聘請來檢查一個獨特的病例。年輕女孩安娜·奧唐納（基拉·卡西迪勳爵飾）據說已經四個月沒吃東西了。她奇蹟般地還活著，而且沒有任何飢餓的跡象。
她說她靠「來自天堂的嗎哪」生活。
“感覺怎麼樣？”伊莉莎白問。
「滿了，」安娜回答。
村裡的長老們幾乎將這位 11 歲的女孩封為聖人，來訪的朝聖者稱她為「奇蹟」。
但有些人不相信。這位懷疑的護士的任務是在女孩身邊待兩週，與修女邁克爾修女（喬西·沃克飾）輪流八小時輪班。十四天后，他們必須各自提交報告，以確定這一奇蹟般的壯舉是否是真實的，或者安娜是否是一個基於可能將神聖變成邪惡的謊言的更大遊戲中的棋子。
從開場的那一刻起奇蹟，你知道你會遇到一些特別的事情。
影片開始（和結束）於一個工業倉庫，裡面佈滿了鷹架和佈景。一個無形的聲音（審查飾演安娜妹妹基蒂的尼亞姆·阿爾加（Niamh Algar）邀請我們進入這個故事。
「這是一部名為《奇蹟》的電影的開頭。你將要遇見的人、人物，全心全意地相信他們的故事。沒有故事，我們就什麼都不是，所以我們邀請你相信這個故事。
然後鏡頭滑過房間，然後進入故事開始的時期。
這部打破第四面牆的布萊希特裝置接下來是一場緩慢的調查，與其說是偵探小說，不如說是他們是如何做到這一點的，帶有強烈的達芙妮·杜穆里埃的暗示和哥德式恐怖元素，這些元素以令人愉悅的怪誕方式被戲弄。
這部電影與恐怖和超自然現象調情，但從未完全投入其中。雖然這種搖搖欲墜的感覺在其他電影中可能會很麻煩，但這裡的效果是讓你時刻保持警惕。導演偏愛人文主義手法，這是他之前電影（尤其是 2017 年的電影）中最大的優勢之一。一個了不起的女人）。在這裡，他注入了一種超凡脫俗的感覺，以增強人類的情感，並強調大饑荒後許多人感受到的根深蒂固的不確定感。
阿里·韋格納 (Ari Wegner) 精湛的攝影技術在這裡發揮了作用。她的精湛技藝為這位電影攝影師贏得了當之無愧的奧斯卡提名狗的力量，捕捉了愛爾蘭中部地區的美麗和荒涼，並與馬修·赫伯特的不祥配樂巧妙地結合在一起。視覺效果和音景都會滲透到你的內心，常常讓你感覺自己正被孤立淹沒，同時聽到的聲音表明可能有更大、更多的精神力量在發揮作用。
這種視覺和聽覺的張力強調了敘事的關鍵：科學與宗教信仰之間的衝突。但別誤會奇蹟這是一部關於有組織宗教的缺點的電影，其中無神論懷疑論者找到了信仰，或者向外國社會宣講什麼是對什麼是錯。
萊裡奧精明地在提出令人信服的神學問題（如果你願意的話，值得深思）和質疑宗教議程之間劃定界限。它是經過仔細而富有同情心地執行的，因此沒有人會因為他們的信仰而受到誹謗，也不會因為他們的「真理」而受到徹底的讚揚。就像講故事一樣，信仰既是生存的工具，也是潛在的毀滅的工具，萊裡奧利用這種誘人的二分法，更好地製作一部引人入勝的心理劇，提醒我們故事的力量。
我們創造的故事。我們繼承的故事。我們對這些故事的質疑還不夠。
萊裡奧電影的核心力量在於表演，特別是皮尤和卡西迪之間的雙人表演。
皮尤再次表明，無論什麼項目，無論她是黑寡婦還是不擔心親愛的，她無法表現不佳。輪到她了奇蹟展示了她可以用沉默做些什麼，在看似微小的時刻注入明顯的質疑蔑視和隱藏在決心背後的謹慎的絕望暗示。
伊莉莎白是局外人，當被召喚到村莊時，她的科學推理與她對當地人的國籍密不可分，這代表了英國在大饑荒中的卑鄙角色。在他們眼中，她對真理的頑強奉獻，無論多麼崇高，都可能奪走一個試圖抓住最大希望的國家的更多希望。皮尤擅長處理自己性格的這一方面，以及當她的任務的真實性質被揭露時她的認識。
至於新人基拉·卡西迪勳爵，她的表現堪稱完美，使安娜成為一個令人難以理解的謎。
卡西迪巧妙地讓脆弱的時刻透過（一種虔誠的鎮定行為？） 暴露出來，這種方式令人驚嘆，讓觀眾相信她對事件的看法，同時懷疑她是否會被洗腦。或者更糟。
而由 Lelio 和 Alice Birch 共同編寫的層次分明但巧妙的經濟劇本（麥克白夫人,普通人）非常棒（而且最重要的是，它並沒有用一堆笨拙的東西拼出它的顯示），但並非一切都有效。緩慢的節奏可能會讓一些觀眾望而卻步，伊莉莎白和多疑的記者威爾伯恩（湯姆伯克飾）之間的浪漫故事也不能令人滿意。諷刺的是，這個元素感覺很倉促，雖然對於情節發展是必要的，但處理得很笨拙。
但自始至終的正面因素遠遠超過了一些小問題，當我們回到結尾的框架裝置時奇蹟任何關於打破第四面牆的書擋是一種自我意識的噱頭的擔憂都會很快消失。
阿爾加的台詞“這是一個悲傷的世界，太飢餓了，無法看到每個普通孩子的奇蹟”，讓人起雞皮疙瘩，她空靈的“進、出、進、出”咒語在你的皮膚下爬行，並在那裡紮營。
這是一個充滿詩意和令人難以忘懷的最後節奏，它揭示了結局是一個啟示，但不一定是一個樂觀的結局。它要求我們思考為什麼我們渴望故事，以及它們對我們生活的隱密影響，無論是在隱居或保護的意義上。萊裡奧也提醒觀眾注意我們在生活和電影中講述的故事背後的技巧。我們走進黑暗的房間來逃避，暫停我們的懷疑並屈服於另一個現實——只是走出去，目睹了一種幻覺，讓我們睜開眼睛，在我們的「真實」世界中充滿希望。
這是一部名不虛傳的電影中所發揮的奇蹟。
奇蹟現已在 Netlfix 上發布。
