昆汀塔倫提諾的第十部電影，導演長期以來一直表示這將是他的最後一部影片，將被稱為影評人。
據《好萊塢報道》報道，這是塔倫提諾撰寫並定於今年秋天執導的劇本的名稱。
任何進一步的細節現在都是絕密——可能鎖在 666 組合鎖手提箱中低俗小說——但據消息人士透露，故事背景設定在 20 世紀 70 年代末的洛杉磯，以女性主角為中心。
當然，影評人是一個暫定標題，而不是最終標題，所以如果它不固定，請不要感到驚訝。然而，這很好地表明了這部電影的發展方向……這部電影可能是根據著名影評人寶琳凱爾的生活改編的。
多年來，這位奧斯卡獲獎導演一直對有史以來最有影響力的影評人之一凱爾表示興趣和欽佩。在 1994 年《時代》雜誌的一篇文章中，他表示「在幫助我發展美學方面，她的影響力不亞於任何導演。我沒上過電影學校，但她是我心目中電影學校的教授。
凱爾於 2001 年去世，她不僅是一位評論家，也是一位散文家和小說家，以與剪輯師和電影製片人的衝突而聞名。敘事的時間框架似乎加起來，進一步增加了人們對這位煽動性評論家將成為塔倫提諾最後一部電影的主題的猜測。
迄今為止，塔倫提諾的電影為他贏得了無數獎項，包括《金棕櫚獎》低俗小說；四次金球獎低俗小說（最佳劇本），被解放的薑戈（最佳劇本）和好萊塢往事（最佳劇本和最佳電影 - 音樂或喜劇）；兩項英國電影與電視藝術學院獎 (BAFTA)低俗小說和被解放的薑戈（皆為最佳原創劇本）；和兩枚奧斯卡獎低俗小說和被解放的薑戈（兩項最佳原創劇本）。
他還獲得了三項奧斯卡最佳導演提名（低俗小說,無恥混蛋和好萊塢往事）和一項最佳影片提名（好萊塢往事）但未能贏得任何一個令人垂涎的獎項。
你可以打賭考慮到影評人這將是他所謂的最後一部電影，他將努力彌補這一點，並一鳴驚人......
塔倫提諾為什麼拍了十部電影就退出了？
塔倫提諾長期以來一直渴望在自己的職業生涯中達到巔峰，並經常表示自己會在拍完 10 部電影後退出，並在 60 歲時退休。
他的理由是，即使是最著名的導演也會發現他們的作品品質在以後的生活中會下降，他希望他的電影作品能夠「不失火」地被人們記住。
2012年，他告訴《花花公子》：「我想在某個時刻停下來。導演並不會隨著年齡的增長而變得更好。通常，他們的電影史上最糟糕的電影是最後的四部。我只關心我的電影作品，一部爛片搞砸了三部好片。我不想在我的電影作品中出現那種糟糕的、脫離現實的喜劇，這部電影會讓人們認為，“哦，天哪，他仍然認為那是 20 年前的事了。”當導演過時時，情況就不妙了。
這很公平，但從技術上講，他會錯過他的這兩個聲明，因為塔倫蒂諾本月將滿 60 歲（3 月 27 日，如果你想寄一張賀卡的話）。
如果我們嚴格遵守他的方法論，他已經執導了 10 部電影：
落水狗 - 1992
低俗小說 - 1994
傑基布朗 - 1997
殺死比爾：第 1 卷 - 2003 年
殺死比爾：第 2 卷 - 2004 年
刑房：死亡證據 - 2007
無恥混蛋 - 2009
被解放的薑戈 - 2012
八惡人 - 2015
好萊塢往事 - 2019
是的，這已經是 10 部電影了，但塔倫提諾將兩部《追殺比爾》視為一部。不過，觀眾仍然需要為每部電影支付兩張單獨的電影票，所以我們不要欺騙自己了——影評人將是他的第11部電影。
但無論什麼可以幫助昆汀晚上入睡...
對於那些已經對沒有沉迷於電影史的編劇兼導演而感到恐懼的電影景觀的人來說，不用擔心，這位編劇兼導演在慶祝和復興所謂的“邊緣”類型方面享有盛譽。塔倫提諾表達了對其他創意管道的興趣，並在採訪中指出他可以執導有限的劇集或戲劇。 2021年，他出版了第一本小說，小說化的好萊塢往事塔倫提諾在宣傳他的 2022 年新書《電影投機》時，透露了拍攝八集電視劇的計劃。
寶琳凱爾是誰？
寶琳凱爾（Pauline Kael，1919 年 – 2001 年）是一位狂熱的電影迷，至今仍是電影評論家的權威。她是她那個時代最有影響力的電影評論家，也是一位充滿熱情的文化評論家，從不羞於直言不諱。
1953年，她在舊金山的《城市之光》雜誌上發表了她的第一篇電影評論。其他文章隨後發表在《黨派評論》、《Moviegoer》和其他期刊上，她的作品開始定期出現在《電影季刊》上。
從 1955 年起的幾年裡，她透過 Pacifica 網路的廣播電台播放電影評論。
她因其原始、活潑和尖刻的觀點而聲名鵲起，並於 1965 年出版了她的文章集，標題為“我在電影中迷失了”。這本書是一本暢銷書，並為她贏得了《Life》、《Holiday》、《Mademoiselle》和《McCall's》等主要雜誌的作業。
她於 1968 年加入《紐約客》並為他們評論電影，直到 1991 年退休。
以下是她最令人難忘的一些鏡頭：
關於《邦妮與克萊德》：
「《邦妮與克萊德》是自《滿洲候選人》以來最令人興奮的美國電影（…）觀眾對它很感興趣。我們觀看電影時的經歷與我們童年時對電影的反應方式有某種聯繫：與我們如何愛上它們並感覺它們是我們自己的——這不是我們多年來學會欣賞的藝術，而是簡單而直接地屬於我們的藝術。
來自《垃圾、藝術與電影》：
「一部好電影可以帶你擺脫沉悶的恐懼和走進電影院時常出現的絕望；一部好電影可以讓你再次感受到自己的活力，感受到聯繫，而不僅僅是迷失在另一個城市。好電影讓你在乎，讓你重新相信可能性。如果在好萊塢娛樂界的某個地方有人成功地憑藉一些對你有用的東西取得了突破，那麼這並不全是腐敗。電影不一定要精彩；它可以是愚蠢和空虛的，但你仍然可以享受精彩表演的快樂，或者只是一句好台詞的快樂。一個演員的皺眉，一個小小的顛覆性的動作，一個裝著無辜的臉說出的髒話，世界就變得有意義了。獨自坐在那裡，或痛苦地獨自坐在那裡，因為和你在一起的人的反應與你不同，你知道一定還有其他人，也許在這個劇院或這個城市，當然在其他城市的其他劇院，現在，過去或未來，他們像你一樣做出反應。因為電影是我們所擁有的最全面、最包容的藝術形式，所以這些反應似乎是最個人化的，也許也是最重要的、可以想像的。
摘自《史丹利奇愛：發條橘子》：
「這部電影令人困惑，而且最終是腐敗的，然而，道德並不是使它成為如此令人憎惡的觀看體驗的原因。早在人們察覺到它的走向之前，它就已經令人反感了，因為它沒有陰影。庫伯力克是一位具有北極精神的導演，他決心拍攝色情片，而他卻沒有這方面的天賦。在《洛斯奧爾維多斯》中，布紐爾展示了青少年犯下可怕的暴行，儘管你對他們的受害者不抱任何幻想——尤其是其中一個是一個骯髒的老色狼——你還是感到震驚。布努艾爾讓你了解殘暴的色情：色情是人類有能力對其他人做的事情。庫伯力克一直是最不感性、最不色情的導演之一，他在這裡嘗試陽具幽默就像教授的鉛氣球。他試圖營造令人興奮的暴力場景，小心翼翼地使你與受害者疏遠，這樣你就可以享受強姦和毆打的樂趣。但我認為人們更有可能對這部電影感到冷漠的反感，而不是對暴力的恐懼——或者對它的享受。
關於《生活多美好》：
「弗蘭克卡普拉最無情的令人窒息的電影……以自己獨特的、苦樂參半的方式，這部電影做得很好。但它相當缺乏幽默感，而且由於英雄所受的所有美德苦難，並沒有受到大眾的歡迎。卡普拉在這裡採取了嚴肅的語氣，儘管這種嚴肅沒有任何根據。這是一部試圖冒充藝術的打油詩。
下午的克洛伊：
「艾瑞克侯麥的《下午的克洛伊》為紐約電影節開幕，可能會被稱為一部完美的電影，在某種程度上我認為它是，但在我看完它半小時後它就消失了。它就像一部電影一樣容易被遺忘。也許侯麥已經成為非性事務色情方面的專家，他在一個小想法上愚弄得太久了；也許是故意的（但誰能確定？），這是一種反證法。他願意還是不願意的遊戲（百老匯處女困境的智力化版本）持續了很長時間，以至於神經質的英雄一定是個混蛋。
來自《電影恐懼》：
挑剔的電影觀眾想要平靜的美好藝術——電影被馴服，這樣它們就不會比過去所謂的禮貌戲劇更令人興奮……這當然是對電影特殊偉大之處的拒絕：它們對我們產生影響的力量如此之大。電影繞過了我們的聰明和警戒；這就是吸引我們去看圖片展的原因。電影——它們甚至不必是一流的，更不用說偉大的——可以像狄更斯在我們小時候所做的那樣侵入我們的情感，後來也許是喬治·艾略特和陀思妥耶夫斯基，也許再後來，又是狄更斯。它們可以深入到我們體驗童話故事的原始水平。如果人們只看確信沒有什麼令人不安的電影來抵制這種入侵，那麼他們就不會表現出更高、更精緻的品味；他們只是出於恐懼而行事，掩蓋了品味。如果你害怕刺激你感官的電影，那麼你就是害怕電影。
摘自《Kiss Kiss Bang Bang：電影寫作，1965-1967》：
「當閃閃發光的查麗絲小姐用她非凡的雙腿包裹著（弗雷德）阿斯泰爾時，她的一切都可以被原諒——甚至她讀台詞的方式就好像她通過語音學的一樣。
如果你想更多地了解寶琳凱爾，你可能會做比尋找更糟糕的事情她所說的：寶琳凱爾的藝術，羅布加弗 2018 年的紀錄片，描繪了這位影評人的工作和生活，以及她在 20 世紀電影界取得成功和影響力的鬥爭。
