奧斯卡頒獎典禮已經過去了，大家都在期待，不用再重複拼出片名了一切同時發生。
重八磅半的最佳影片金獎盃仍然是頒獎季的最高獎項，並鞏固了電影在歷史上的地位。雖然人們很容易對學院的最佳影片獎得主進行事後批評，但將這些獎項放在背景中仍然是一個有趣的練習。
考慮到這一點，歐洲新聞文化審視 2010 年以來的最佳影片獲獎者，並將它們從最不值得到最值得排名，其中包括2023 年最新得獎者– 以確定哪些電影值得在電影史上佔有一席之地，以及學院在哪裡犯了嚴重錯誤。
13) 綠皮書 (2019)
獲得奧斯卡獎總數：3 - 最佳影片、最佳男配角（馬赫沙拉阿里）、最佳原創劇本。
綠皮書毫無疑問，這是自 2010 年以來最不值得獲得最佳影片獎的影片。更糟的是，兩年後它獲勝了月光，它成功地處理了許多類似的主題，而沒有依賴過時的“神奇黑人”比喻或幼稚地將其核心信息簡化為“種族主義是不好的”。
綠皮書貶低了美國持續存在的種族主義歷史，從基本的電影製作水平來看，這絕對是不起眼的。它讓人感覺良好的資歷不是問題，馬赫沙拉·阿里的表演也不是問題——而是彼得·法雷利的病態的跨種族夥伴電影/駕駛黛西小姐更新就像電鋸切在臉上一樣微妙。不過，你對導演的期望是什麼？瑪麗有些事和淺哈爾？
這表明奧斯卡投票者只是熱衷於授予一部能讓他們自我感覺良好的電影，就像“種族主義已得到解決，我們提供了幫助”一樣——就像頒獎一樣碰撞2006年最佳影片。
儘管學院採取措施實現選民多元化，但第91 屆奧斯卡頒獎典禮卻被視為尊重多元化的頒獎典禮（最佳女配角授予雷吉娜·金、最佳男配角授予馬赫沙拉·阿里、最佳導演授予阿方索·卡隆……），但卻選擇了錯誤的影片為頂鑼。
應該贏得什麼：在其他提名者中，那一年幾乎所有人都更有價值，尤其是一個明星的誕生,最喜歡的和羅馬人。地獄，甚至黑豹或史派克李的黑人黨徒本來可以因為以更層次化的方式描繪種族問題而贏得它。任你挑選。除了副和波希米亞狂想曲。
12) 國王的演講 (2011)
獲得奧斯卡獎總數：4 - 最佳影片、最佳導演（湯姆·胡珀）、最佳男主角（科林·費爾斯）、最佳原創劇本。
讓我們面對事實：湯姆胡珀，導演國王的演講,悲慘世界,丹麥女孩和貓，只拍了一部好電影。而這些都不是。你必須回顧 2009 年的現實足球戲劇該死的聯合為他最努力的努力。
然而，他贏得了國王的演講，這不是一部糟糕的電影 - 它只是一部非常平淡且鼓舞人心的數位努力，是為奧斯卡量身定制的。
傳記片？查看。皇室？查看。戰爭迫在眉睫？查看。將個人問題與二戰的努力和國家的聲音簡單結合？查看。這個名單上還有這個平淡的故事，講述了喬治六世國王如何克服嚴重的口吃，並發表了一場導致無數人死亡的演講。萬歲。
想想吧。您最後一次重看是什麼時候國王的演講？那麼其他提名者呢？盜夢空間,玩具總動員3和社群網路？案件結案。
應該贏得什麼：社群網路
11) 藝術家 (2012)
獲得奧斯卡獎總數：5 - 最佳影片、最佳導演（米歇爾）、最佳男主角（尚杜雅丹）、最佳原創配樂、最佳服裝設計。
給好萊塢一部展現電影製作力量的電影，你可以確信奧斯卡提名幾乎是有保證的。
法國電影製片人米歇爾哈扎納維修斯 (Michel Hazanavicius) 證實了這一點藝術家《默片時代的情人節》以華麗的單色拍攝，向所有陳詞濫調致敬，並因其麻煩而贏得了五項奧斯卡獎。這是一部甜蜜但非常輕微的電影，有一些魅力，並且確實向我們介紹了狗烏吉。所以就是這樣。
除此之外，只有當你看到當年最佳影片的其他候選人時，它的勝利才有意義：後裔,幫助,雨果,巴黎的午夜,點球成金,極其響亮且極其接近和戰馬。簡而言之，這是一群極其平庸的人中最好的。除非你記得泰倫斯馬利克的生命之樹也被提名，然後你詛咒學院的選民是災難性的果餡餅，幾乎沒有品味。
應該贏得什麼：生命之樹
10) 科達 (2022)
獲得奧斯卡獎總數：3 - 最佳影片、最佳男配角（特洛伊·科特蘇爾）、最佳改編劇本。
結尾是一部非常溫柔、堪稱聖丹斯電影節的成長電影，它克服困難創造了歷史，成為有史以來第一部由串流媒體 (Apple TV+) 發布的最佳影片獲獎者。
不過，除了這些瑣事之外，如果您還沒有看過 Sian Heder 的電影，那麼您很可能會知道，該電影改編自 2014 年法國-比利時合作的精彩電影牡羊座家族，你可能不會。你可能不記得它去年贏得了最佳影片獎。那是因為它已經消失得無影無蹤了。羞恥，因為它很傷感——但卻是真誠的傷感。
應該贏得什麼：開我的車或者狗的力量。
9) 聚光燈 (2016)
獲得奧斯卡獎總數：2 - 最佳影片、最佳原創劇本。
湯姆麥卡錫的電影向調查新聞和新聞決心致敬，試圖彌補所有總統的人1977年沒有獲得奧斯卡獎。
它資訊豐富，但又扣人心弦，電影全力以赴，值得稱讚的是，它解決了天主教會系統性的兒童性虐待問題，並深入探討了群眾能力和社區分裂的主題。
考慮到索金式的邊走邊說的展覽垃圾的數量，以及它對奧斯卡剪輯片段的偏愛（參見：馬克·魯法洛的場景），它確實搖搖欲墜。但最重要的是，這是一個安全的選擇。如果學院能夠打破慣例並挑選其他最佳影片提名者，那該有多好啊瘋狂的麥斯：狂暴之路？
應該贏得什麼：瘋狂的麥斯：狂暴之路
8) 逃離德黑蘭 (2013)
獲得奧斯卡獎總數：3 - 最佳影片、最佳原創劇本、最佳剪輯。
阿爾戈很難受。
是的，它誇大了事實，玷污了許多現實生活的細節，但所有這些都是為了創造一部懸疑、比小說更離奇的驚悚片，表演出色，而且永遠扣人心弦。一旦你接受了它並不過分關心真實性，而只是想把你粘在你的座位上，將美國外交政策幻想加倍作為另一部“這就是電影的力量”電影，那麼你就可以接受就這樣。
基調並不總是存在，有些時刻是值得懷疑的——伊朗20 世紀的歷史一開始就被簡化為故事板，這引起了一些人的驚訝——但到了最後，你有什麼地方不開心的呢？阿爾戈這是一個一次性但有自我意識的提醒，讓人回想起 Ben Affleck 好萊塢復興的時代……但它仍然是一部有趣的手錶。
儘管如此，為了所有的辯護阿爾戈，無可迴避的事實是，史匹柏的林肯, 本澤特林南方狂野的野獸, 麥可·哈內克的戀情或凱薩琳畢格羅的零黑暗三十將會是更有價值的贏家。
應該贏得什麼：零黑暗三十
7) 鳥人（或無知的意外美德）(2015)
獲得奧斯卡獎總數：4 - 最佳影片、最佳導演（亞歷杭德羅·G·伊納裡圖）、最佳原創劇本、最佳攝影。
這是另一部受到許多批評的電影，但亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納裡圖雄心勃勃但完全自以為是的單鏡頭電影仍然有很多值得欽佩的地方，該電影記錄了一位好萊塢演員試圖將百老匯戲劇作為東山再起的手段。
鳥人不像其他提名者那樣情感豐富少年時代但它沒有交付鞭打的驚險刺激。它也不像魏斯安德森那樣全面出色布達佩斯大飯店。儘管如此，它仍然是當之無愧的贏家，其長時間的連續拍攝充滿了活力和流暢的時刻。另外，愛德華諾頓已經很多年沒有這麼有趣了。
應該贏得什麼：布達佩斯大飯店
6) 水形物語 (2018)
獲得奧斯卡獎總數： 4 項 - 最佳影片、最佳導演（吉勒摩戴托羅）、最佳原創配樂、最佳藝術指導。
回顧過去，吉勒摩戴托羅獲得最佳影片獎還是有點令人難堪水形物語，當他真的應該把它帶回家的時候潘神的迷宮2007年。
儘管如此，這場冷戰阿梅莉這是一場令人滿意的勝利，是對老派電影製作的時尚情人節，它以其他電影製片人只能夢想的方式融合了恐怖、奇幻和毫不掩飾的浪漫故事講述。
今年是精彩的一年，共有九部最佳影片提名，其中包括出去,請以你的名字呼喚我和幻線。後者應該獲得小金人獎，因為它仍然是過去十年最好的電影之一，一部非傳統的浪漫電影，探索任何無法解釋和充滿激情的吸引力的複雜性。但仍然很難對德爾托羅所做的任何事情感到生氣。除了赤紅山峰。那是垃圾。
應該贏得什麼：幻線
5) 游牧之地 (2021)
獲得奧斯卡獎總數：3 - 最佳影片、最佳導演（趙婷）、最佳女主角（法蘭西斯麥克多蒙德）。
在拍攝第三部長片之前，編劇兼導演趙婷已經為自己贏得了相當大的聲譽，她以富有同情心、優美抒情的小尺度描繪了美國社會邊緣的生活。後兄弟教我的歌和騎士,游牧之地她還解決了美國夢未能兌現的承諾，並推動她獲得了奧斯卡榮譽。
有時回想起凱莉雷查特（Kelly Reichardt）的作品，趙的導演展示瞭如何讓觀眾關心畫面中的所有主角，而她所深入研究的政治和社會含義卻從未讓人覺得是說教。再加上約書亞·詹姆斯·理查茲 (Joshua James Richards) 出色的攝影和盧多維科·伊諾迪 (Ludovico Einaudi) 充滿情感的配樂，你就擁有了 2020 年最好的電影之一。
游牧之地也是最左翼的奧斯卡獲獎者之一（直到今年），因為它與傳統的取悅觀眾的作品相去甚遠。但這無疑是學院做出正確決定的罕見場合之一。
應該贏得什麼：游牧之地
4) 一切同時發生 (2023)
獲得奧斯卡獎總數：7 - 最佳影片、最佳導演（丹尼爾斯）、最佳女主角（楊紫瓊）、最佳女配角（傑米李寇蒂斯）、最佳男配角（關克輝）、最佳原創劇本、最佳電影剪輯。
一切同時發生是一個異常現象。
這是一部結合了科幻、動作、喜劇和家庭劇的瘋狂與達達主義的作品，與經典的奧斯卡獲獎影片相差甚遠。它的勝利標誌著一個巨大的轉變——不僅是亞洲代表性的轉變，而且因為它也是大眾的選擇，即：它不僅得到了批評的支持，而且還得到了電影觀眾的支持。這是一部小型獨立電影，而不是一般的奧斯卡誘餌競爭者。對代際創傷的瘋狂和荒謬的詮釋，其中利用了熱狗手指、岩石、邪惡的百吉餅、肛塞和料理鼠王引用對存在主義焦慮的評論。最重要的是，它是一項發明，是對善良的頌歌。
它充滿咖啡因的怪異和創造力讓奧斯卡感到新鮮，而被稱為丹尼爾斯的導演二人組確保，儘管目前多元宇宙講故事的趨勢無處不在，但他們從未忽視一種情感牽引力，這種牽引力使所有角色都具有毀滅性的聯繫。
雖然遺憾的是，年度最佳電影——托德·菲爾德的倉庫– 空手而歸的奧斯卡獎，對於一部公然打破規則並提供真正不同的東西的電影來說，確實值得慶祝。
應該贏得什麼：一切同時發生
3) 為奴十二年 (2014)
獲得奧斯卡獎總數：3 - 最佳影片、最佳女配角（露琵塔·尼永奧）、最佳改編劇本。
那一年沒有其他電影值得得獎。
一樣好她,重力和達拉斯買傢俱樂部史蒂夫麥奎因 (Steve McQueen) 對美國奴隸制的殘酷描寫是第 86 屆奧斯卡金像獎最受歡迎的作品，並證明了他之前的電影 –飢餓和恥辱——這只是偉大電影製作生涯的開始。
至少可以說，這不是最簡單的手錶，但它是一部至關重要的電影，如果有的話，值得帶回家更多的小金人。
應該贏得什麼：為奴十二年
2) 月光 (2017)
獲得奧斯卡獎總數：3 - 最佳影片、最佳男配角（馬赫沙拉阿里）、最佳原創劇本。
啊，我們幾乎從未獲得過勝利者……每個人都記得臭名昭著的卡片混淆和愛樂之城錯誤地宣佈為最佳影片。但理智佔了上風，巴里詹金斯的第二部電影捧回了金巴爾迪獎。
而丹尼斯·維倫紐瓦的到達本可以成為一個有趣的獲勝者，一個年輕的同性戀者在他生命中三個關鍵時期的故事是原始的、誠實的和深刻的共鳴。改編自塔雷爾·阿爾文·麥克雷尼的《月光下黑人男孩看起來是藍色的？月光仍然是學院 100% 正確的首選例子之一，這部感人至深的跨界電影至今仍在繼續產生回報。
應該贏得什麼：月光
1) 寄生蟲 (2020)
獲得奧斯卡獎總數：4 - 最佳影片、最佳導演（奉俊昊）、最佳原創劇本、最佳國際劇情片。
當然是寄生蟲爭奪榜首。奉俊昊這部黑色社會諷刺片不僅在過去 13 年裡，而且在奧斯卡金像獎 95 年來，仍然是最當之無愧的最佳影片獎得主。
這位韓國導演巧妙地對根深蒂固的社會階層的非人化影響提出了嚴厲的控訴。奉俊昊天衣無縫地打造了一些意想不到的曲折，將希區考克式的緊張氣氛與滑稽元素融為一體，為他尖刻的社會評論增添了陰沉的詩意層次。它仍然是一部毫不妥協、近乎無法歸類的傑作，成為第一部贏得坎城金棕櫚獎的韓國電影和第一部獲得奧斯卡最佳影片的外語電影。
這似乎是 2020 年最佳國際電影穩操勝券的結果，但大多數人都期待其中之一1917年或者愛爾蘭人贏得最佳影片。然而，當奉俊昊擊敗馬丁·史柯西斯、山姆·門德斯和昆汀·塔倫提諾贏得最佳導演獎時，每個人都敢於夢想一部非英語電影能夠創造歷史。確實如此。
「一旦你克服了 1 英寸高的字幕障礙，你就會看到更多精彩的電影，」奉俊昊在當年獲得金球獎外語片獎時說道。他的言論不僅至今仍能引起共鳴，而且奉俊昊導演和他的現代傑作指出了好萊塢的短視，表明最好的奧斯卡獎得主總是那些打破常規、敢於跳出常規思考的人。頒獎。
應該贏得什麼：寄生蟲
