2024 年柏林影展：導演兼活動家布蘭特安德森談“陌生人案”

在他的奧斯卡入圍短片之後難民，美國製片人和活動家布蘭特安德森 (Brandt Andersen) 首次執導長片陌生人的案件，難民危機的萬花筒描繪，在柏林影展特別部分全球首映。

陌生人的案件連鎖反應涉及四個不同國家的五個不同家庭。引發一連串事件的悲劇火花是一次爆炸，它永遠改變了阿勒頗一個敘利亞家庭的生活。從那時起，這部電影記錄了一名醫生、一名士兵、一名人口走私者、一名詩人和一名海岸警衛隊的相互交織的視角。

這部電影擁有國際演員陣容，其中包括法國明星奧馬爾·西（Omar Sy）（父親與士兵, Lupin), Yasmine Al Massri (Quantico), Yahya Mahayni (出賣皮膚的人）和齊亞德·巴克里（週末外出），最終的結果是一項令人驚嘆的成就，充滿了發自內心的衝擊力。

很少有電影能夠將驚人的真實性與懸疑、扣人心弦的驚悚感結合在一起。陌生人的案件絕不因處處強調同情心而損害人道危機的完整性或範圍。這是一個很難管理的平衡行為，但安徒生透過精準的導演和在電影中註入豐富的經驗來實現這一目標，其中的幾個場景深深地印在你的心靈上。

安徒生由美國傳教士撫養長大，曾與人道機構合作，記錄土耳其、希臘和義大利難民營的生活條件。 2019年，他參觀了敘利亞阿勒頗郊外的醫院並進行拍攝，並在約旦和土耳其為難民組織了電影營。這一見解提供了陌生人的案件一個簡單而有力的論點是：透過揭示將生命連結在一起的連結線，無論事件看起來多麼遙遠，它們都可以以看不見和意想不到的方式影響無數的生命。

歐洲新聞文化有幸與安徒生坐下來討論他的電影。

歐洲新聞文化：陌生人的案例以莎士比亞的這句話開始，為難民辯護。您能詳細說明一下這個特定報價的選擇嗎？

布蘭特安徒生：莎士比亞的這句話是莎士比亞手中唯一保留的東西。它現存於大英博物館，也是我們手中唯一他真正寫下的東西。

當時一群作家齊聚一堂，為托馬斯·摩爾爵士創作了這部戲劇，我之所以覺得它如此強大，是因為它表明我們今天正在處理的事情與他們處理的 400 相同。這是一個尚未結束的循環，也沒有什麼不同。對我來說，這部電影的展開方式也很有莎士比亞式的風格。

這部電影採用了這種千變萬化的方式來處理人道危機，幾乎就像蝴蝶效應一樣。為什麼選擇這種特殊的敘事結構來講述這個故事——或者應該是這些故事？

順便說一句，這是一個很好的表達方式——蝴蝶效應。我可以離開基地一秒鐘嗎？

請這樣做。

我有一些藝術家朋友，這位藝術家非常有名……有一天晚上，他過來了，他……可以說，他非常不舒服。在某個時候，他把刀架在我的脖子上。

正如你所做的...

我保持冷靜，但當他最終把刀從我脖子上移開時，我要求他立即離開。第二天，他的經理打電話給我，告訴我這位藝術家想為我帶來他的一件作品。我真的不想讓他們回來，但經理告訴我，他堅持下去——“你想要什麼？”我說：“好吧，你為什麼不讓他為我做一件代表蝴蝶效應的藝術品呢？”所以這就掛在我家。這種想法是，在很遠的地方採取的一些行動，儘管很小，可以在世界其他地方產生巨大的影響，並且它可以增加其意義……這是我真正相信的原則。的生活中，無論我走到哪裡。

如果你對世界某個地方的某人友善，你可能會發現幾個月或幾年後，你會在世界的另一個地方遇到認識他們的人，他們提到了這種善意你在那裡做的。我們之間的這些連接線是如此強大，但又如此敏感。在製作這部電影及其結構時，這是有道理的，因為我對此有深刻的感受。我相信人們彼此相愛，他們希望彼此在一起，我們的相似之處多於不同之處。

這部電影讓我印象深刻的一件事是，某些片段在緊張感方面勝過大多數驚悚片。對您來說，不僅透過觀察這些不同的角色，而且還利用驚悚片類型的電影語言，在不削弱其真實性的情況下擴大主題範圍，是否很困難？

我有孩子，我了解他們現在如何消費媒體。主要是 YouTube 和社群媒體類型的消費。因此，我覺得在這樣的主題上，我真的希望得到廣泛的關注，我需要創造一個對人們今天消費媒體的方式來說是平易近人的環境。我認為這是一部帶有驚悚元素的戲劇，讓你沉浸其中。我希望這部電影能達到人們能夠接受的水平，然後讓他們將螢幕上的情緒融入自己的生活中。這就是我的希望。大衛，你有孩子嗎？

我不知道。

你有姪子和姪女嗎？

我有一個年輕的侄子。

在任何時候，您在螢幕上的孩子中看到過您的侄子嗎？

我做到了，是的。尤其是在船上的場景中，我不可能不表現出自己的樣子，擔心我所愛的人，例如我的侄子，會面臨溺水的可能性。

就是這樣。當你想到這一點時，你會情不自禁地說“我必須做出一些改變。”這不僅適合你，也適合我。如果我被某件事感動，我就必須更加全力以赴。無論你有一個兄弟、姐妹、侄子，還是只是一個你深有感觸的鄰居家的孩子，如果我能幫助你讓你處於一個允許自己脆弱的位置，那麼電影就發揮了它的作用。

從我的角度來看，當我還是個孩子的時候，我被電影感動了，它改變了我的生活，它教會了我一些東西，不是因為我認為電影製片人一直在努力做的事情，而是因為它給了我一種這樣做的空間非常安全。這是一個安全的空間。我不是告訴你該怎麼做。我不會告訴你感覺如何。我只是說——這就是這次經驗。這是這些人正在經歷的真實經驗。身為人類，我們不能袖手旁觀。這就是為什麼我相信孩子們在這部電影中如此重要的原因之一。我們必須做出一些改變，我希望人們看到這部電影，因為我希望他們能夠提供幫助。

我最近採訪過阿格涅斯卡霍蘭 (Agnieszka Holland) 主演的電影綠色邊框，這也涉及毀滅性的人道危機，她告訴我我們現在多麼需要重要的電影。我們需要勇敢的電影，但要為涉及政治的電影找到資金更困難。她也告訴我，沒有一部電影可以改變全球政治的本質，但希望一部電影可以幫助提高人們的意識...

我不同意她的觀點。我確實認為一部電影可以改變這一點。它可能不會改變整個世界，但我堅信，我們現在不應該取消對近東救濟工程處（聯合國救濟和工程處）的資助。我去過加沙，我知道巴勒斯坦正在發生什麼，近東救濟工程處現在就需要在那裡。如果我們只是說，問題與這部電影中的內容完全分開，但如果我可以利用這部電影來幫助影響那些做出這些決定的人，讓他們說“我們需要更加富有同情心”，那麼這就是政策的直接改變一部電影。

所以，我認為我們需要很多這樣的電影來改變人們的整體情緒氛圍。但人民是我們最強大的手臂，如果我們能說“我們希望看到更多同情，我們希望看到更多改變”，那麼人民就可以要求領導人做出改變。我們這些極端主義領導人，他們的聲音最大……這很難看，因為現在領導階層沒有發揮同情心，而我確實相信同情心仍然存在。所以，我聽到阿格涅斯卡·霍蘭德在說什麼。我很感激所有像這樣的電影船長和綠色邊框– 這些電影很重要，而且很美麗。我喜歡電影製片人製作這些電影。她是對的——它們在經濟上很難賺到。但社會變革是可能的，即使是透過一部電影。

你的導演處女作是難民，您曾與人道主義機構合作，並觀察過土耳其和希臘難民營的情況。您認為電影是人道工作的延伸嗎？

是的，絕對是。我不是故意的。它並不是這樣開始的，但它是一個延伸。它就像它的副產品。無論發生什麼，我都會在我的電影生涯中繼續從事人道主義工作。因為它豐富了我的生活，而且我相信我可以幫助找到其中一些問題的解決方案。我並不總是知道這些是什麼，但我必須克服這樣一個事實，即我可以相信我可以做到這一點，否則甚至進入它都太令人畏懼了。

我知道我會講故事。我會見了一名走私犯，了解他們走私的方式和原因，以及走私背後的思考過程。我和那些正在上水或在另一邊幫助他們離開水面的難民在一起……我正在努力尋找幫助的方法。由此產生的就是我講述他們的故事。這是我的想法，沒有固定的計畫。這正是我的內心告訴我要做的事情，我必須遵循它才能做到這一點。這聽起來可能很老派。

陌生人的案件今年在柏林影展首映，柏林影展素以政治活躍而聞名。您認為影展是否對這些重要的社會政治議題做出了有意義的貢獻？因為第二個有攝影機和紅地毯，激進主義可能會讓人感覺有點表演性和拍照性…

我對柏林影展和卡洛（查特良，藝術總監）願意在這裡放映這部電影表示極大的支持。不是每個人都會。我認為這很大膽。這裡有一個由政府資助的節日，我知道他們有其限制。但是，如果沒有政府的資助，這個節日就不會舉辦。你不能讓每個人都感到不安並讓每個人都出現，知道嗎？我想我了解這些事情是如何運作的，也許比那些只是說「去他媽的這種情況，我不會來」的人更了解。我理解他們為什麼會有這樣的感受，他們有權利這麼做。我認為在這種情況下人們有權發出自己的聲音。但我認為柏林在這方面比許多國家做得更好。他們在這方面完美嗎？不。你不可能讓每個人都開心。

在這樣的情況下，在一部由主要講英語的人製作的關於敘利亞難民的電影中，你需要一個願意說“好吧，我相信這部電影，我們將在電影節上放映它”的人」。並尊重他們這樣做。

在選角方面，奧瑪·施（Omar Sy）是一個重要人物，他的表演與他通常扮演的許多角色相差甚遠。他的走私犯性格令人厭惡，但你也看到他帶著孩子，同情他作為一個父親。你們的合作是如何產生的？

好吧，劇本被發送給了他的經紀人，然後又發送給了他。他說他很想見面。他在法國拍攝，當時我正在蘭佩杜薩進行非營利訪問，以了解來自利比亞的難民的情況。我說我會經由巴黎返回並與他共進晚餐。我們一拍即合。我們只是擁有這種非常好的、共同的能量——我們的孩子同齡，我們真正渴望改善人類正在發生的事情。我們因此結下了不解之緣，變得非常親密。所以他是第一個簽約這部電影的人。他自始至終都是一位出色的合作者，也是我最親密的朋友之一。

雖然沒有太多劇透讀者，但影片的結局感覺像是在懇求人們注意人的多面性，而不是陷入先入為主。我不知道這是否是我對它的解讀太多，考慮​​到最後一幕發生在美國，但這感覺像是對美國例外論的微妙挖掘，在一個“全球主義者”一詞是一種侮辱的國家。是這樣嗎？

不幸的是，在美國以及所有這些國家，我們正生活在一個非常民族主義的時刻。民族主義民粹主義已成為人們非常重要的議題。我個人不這麼認為。也許這是因為我在不同的地方長大。我沒有感受到這種民族主義的感覺。我熱愛我出生和長大的國家，但我歡迎多樣性。我在多樣性中茁壯成長。我需要那種感覺，就像我正在榨乾生命中的所有汁液，你知道嗎？

所以，這並不像對美國的挖苦——儘管我可以做很多挖苦。但這就是你所說的花一點時間看看你認為自己非常了解的事情。我們將過去歷史和生活中的所有偏見帶入我們的每一次經驗中。

我們剛見面時，你告訴我你住在里昂。我立即回顧我所有的經歷。我在里昂吃過。我在那裡遇到了很酷的人，我想 - 哦，我會喜歡這個人 - 他來自里昂，他很酷。我們的大腦如何在瞬間做到這一點，這很奇怪，對吧？但當事情走向相反的方向時，那就真的麻煩了。如果你因為某些原因看到的是負面的，那麼就需要試著找出原因，以及我們內心的什麼在造成這種情況。

在整部電影中，有些小事情你可能看到了，也可能沒有看到。例如，你在醫生的故事中看過詩人嗎？

是的。

你在哪裡看到他的？

他正在參加生日派對。

酷，你看到了。太棒了，這很不尋常。你第一次看到白色安全帽是什麼時候？

我已經掌握了這一點。

白色頭盔第一次出現是當兩位女士走出醫院時，他抱著一個男孩走了進來。不想透露太多，但整部電影中埋藏著許多小時刻。這是關於理解事物的第一眼並不總是事物的真相。我希望人們看到這部電影，讓他們明白生活並不是那麼黑白分明。一個走私犯可能是一個非常壞的人，但也可能是個非常偉大的父親。白頭盔也許真的很擅長救人並受到鎮上人們的尊敬，但他可能不是一個偉大的父親。

您對人道主義工作投入了令人難以置信的投入和參與，去年 11 月，您加入了約旦空軍，在加薩上空空投援助物資。有了這些經驗和你的付出，電影和電影院的宣傳是不是感覺有點古怪？

（笑）這是一次有趣的經驗。這一切都有自己的位置。我比較喜歡行動，而且我不太擅長閒聊、政黨和事物的政治部分。我更注重去做事，讓我的工作自己說話，你知道嗎？我喜歡泰倫斯馬利克 (Terrence Malick) 的模特，但他從未露面！ （笑）但我認為你不能再這樣做了。你最終只會變成一個混蛋！如果我不做那部分，那真是太夢幻了，但我也接受它的本來面目。

在這個階段，我意識到我所擁有的經驗很有價值，如果有幫助的話我想分享。對我來說，這可能並不總是一種舒適的方式。例如，自 2005 年以來我就沒有上過社群媒體，但這就是人們現在消費媒體的方式。所以今年，我想“好吧，我必須進入社交媒體，找到一種有意義的方式在社交媒體上講述故事，並可能提供一些幫助。”這也許不是我的第一選擇，但我必須這麼做。這一切都是為了尋找成長、學習和發展的方法。我希望我能不斷進步。