愛丁堡國際圖書節於今天（8 月 12 日至 28 日）開幕。
該展示會慶祝書面文字，並將國際、英國和蘇格蘭的領先和新興作家聚集在一起，在一系列公共活動中相互激勵和激勵觀眾。
還有什麼比與您分享 Euronews 文化團隊今年迄今所珍視的 2023 年版本更好的時機呢？
我們必須做出一些艱難的選擇，並將範圍縮小到五本你不該錯過的書。這裡...
怪物 - 粉絲的困境
通過克萊爾·德德勒
在《怪物——粉絲的困境》中，美國作家克萊爾·德德勒對一個古老的問題進行了深刻的內省和發人深省的探索：我們能否欣賞道德上有問題的藝術家的藝術？無論是考慮羅曼波蘭斯基的電影、巴勃羅畢卡索的繪畫或 JK羅琳的書籍，戴德勒都一頭扎進了這個複雜問題的核心。如果您正在尋找快速簡單的解決方案來解決此難題，Dederer 無法為您提供。但她可以討論作為一名電影評論家和藝術愛好者，她在自己的生活中如何解決這個問題。當社會努力應對錯綜複雜的取消文化和#MeToo 運動時，Dederer 邀請讀者與她一起進行誠實的對話，討論藝術家與粉絲關係的動態以及我們對名人通常過高的期望。她還提出了一些問題，例如男性怪物是否與女性怪物相同，以及是否可以接受邁克爾傑克遜早期與傑克遜五人組的合作，同時遠離他後來的爭議。令人耳目一新的是，儘管這本書的主題沉重而敏感，但實際上非常有趣。戴德勒以敏銳的智慧和幽默坦誠地分享了她獨特的個人觀點，使其成為一本從頭到尾必不可少且引人入勝的讀物。西奧·法蘭特
害羞的
透過馬克斯·波特
英國作家馬克斯波特的最新小說《害羞》接續了他其他作品的篇章。波特的第四本書講述了一個在問題男孩寄宿學校中被誤解的少年的孤獨想法，透過他獨特的意識流方法，發展了作家前作中探討的主題。小說以 1995 年為背景，故事發生在一個晚上。該劇講述了 16 歲的 Shy 背著裝滿石頭的背包離開寄宿學校的故事，父母、朋友和敵人的聲音在他腦海中縈繞不去。他一邊踏上旅程，一邊反思自己生活中有趣和脆弱的時刻，伴隨著鼓和貝斯的配樂。在典型的波特風格中，敘事在主題和故事中跳躍和跳躍，創造了一個馬賽克的體驗。波特迄今為止的全部作品都致力於考慮男性氣質、虛張聲勢和社會期望，但《害羞》讓他能夠透過集中的鏡頭審視這些主題。他的作品喚起了分層的內部景觀，說明了情緒壓力的親密內部運作。 《害羞》捕捉了青春期痛苦、荒謬、困惑的內心獨白。奧伊夫唐納蘭
黃臉
作者：RF匡
這部由美國作家RF Kuang（《巴別塔，或暴力的必然性》）創作的高度沉浸式諷刺小說，透過瓊·海沃德(June Hayward) 的視角，帶我們踏上了一段驚心動魄的旅程。瓊·海沃德是一位苦苦掙扎的作家，對同為作家和出版界當前的文學寵兒深感嫉妒世界，劉雅典娜。當瓊目睹雅典娜突然（離奇事故）死亡時，她抓住機會偷走了她朋友最後的手稿並聲稱它是她自己的。成功終於來臨，但成功卻建立在謊言之上。瓊會盡一切努力掩飾自己的蹤跡，讓她的時刻成為眾人矚目的焦點。 《黃臉》有很多內涵：一部關於文學搶劫的諷刺驚悚片；對現代出版界幕後現實的經常有趣和嚴厲的批評；對白人特權和文化挪用的尖銳控訴（我們如何決定誰有權講故事？）；和一個隱密的鬼故事。它可能會迷失方向，但鄺以一種令人信服的方式巧妙地編織了這些線索，讓讀者沉迷於一場持續的摔跤比賽：瓊應該被抓住，但你情不自禁地為她加油-有點令人不安的方式。她的故事充滿了尖刻和元見解，「黃臉」完美地捕捉了有關文化戰爭和殘酷的社交媒體環境的持續討論。今年迄今為止，你找不到比這更令人上癮、更及時的讀物了。據傳電影改編作品正在製作中，這不是你最後一次聽到「黃臉」。大衛·莫里康德
希臘文課程
作者：韓康
這本書引起我的注意也許並不奇怪。我的母親是希臘人，但儘管多年來斷斷續續地上課，我還是沒能學會這門語言。因此，試圖說些什麼卻什麼也沒說出來的挫敗感是很常見的。但這本小說並不是真正關於學習語言的。它也不是由角色或情節驅動的，而是關於語言和人際關係的消解。在首爾的一間教室裡，一名年輕女子在黑板上看著她的希臘老師。她試著說話，但失聲了。同時，她的老師日益失去視力，卻發現自己被她所吸引。每個角色輪流講述他們生活中的場景（男人用第一人稱，女人用第三人稱）。他們很快就因各自的痛苦而結下了不解之緣——她的痛苦是失去家人，而他的痛苦是在韓國和德國之間長大，在兩種文化和語言之間掙扎。 《希臘教訓》是作家韓康的第四本小說。 2016年，她以小說《素食者》獲得曼布克國際小說獎。這本如此關注語言短暫性的書於 2011 年首次以韓語出版，今年由黛博拉·史密斯 (Deborah Smith) 和艾米麗·耶元 (Emily Yae Won) 最新翻譯，這也許是恰當的。凱蒂達特福德
不討喜的女性角色：流行文化想讓你討厭的女性
安娜·博古茨卡婭
在這部極具洞察力的處女作中，電影製片人、評論家兼《最後的女孩》播客主持人安娜·博古茨卡婭敏銳地探討了“婊子、失事者、潑婦和瘋狂女人如何接管流行文化，並將女性從必須表現得友善中解放出來」。透過「卑鄙女孩」、「蕩婦」和「潑婦」等比喻，她追溯了電影、電視和更廣泛的流行文化中女性角色的演變，以及某些形像如何在系統框架內持續存在並得以蓬勃發展隨著時間的推移而受到的束縛，以及我們如何能夠接受身為一個女人的複雜性。博古茨卡婭精明地縮小了讀起來像是無窮無盡的人物目錄的範圍，重點關注歷史上人物的特徵如何變化，並質疑討人喜歡意味著什麼。來自 1933 年艾莉森德雷克 (Alison Drake)女性致《Succession》的 Shiv Roy，來自致命的吸引力的亞歷克斯·福雷斯特和消失的愛人在艾米鄧恩的《艾米鄧恩》中，我們看到了整個文化歷史中不斷變化的刻板印象，以及對敘事中性代理角色的精彩深入探討，以及與白人女性角色相比，黑人女性角色在銀幕上被允許做的事情。這是一本發人深省的讀物，絕對是一本必備讀物。DM
閱讀愉快！
