法國編劇兼導演凱瑟琳布萊拉 (Catherine Breillat) 打破禁忌，在 10 年來的第一部電影中展示了她在 74 歲時完全有能力打破更多界限。
去年夏天(去年夏天）是 2019 年丹麥驚悚片的翻拍版紅心皇后與 Breillat 過去一些更具直接影響力的作品相比，它是一部引人注目、更微妙、更令人震驚的作品——例如浪漫或者胖女孩。
該劇以安妮（蕾雅·杜拉克飾）為中心，她是一位成功的律師，為遭受成年人性虐待或性剝削的年輕人提供代理服務。她和她富有的丈夫皮埃爾（奧利維爾·拉布爾丁飾）以及他們收養的雙胞胎女兒住在巴黎郊區的一棟田園詩般的房子裡。
當她丈夫與前夫所生的兒子西奧（塞繆爾·基徹飾）被學校開除後與他們住在一起時，事情發生了變化。這個悶悶不樂的青少年（有著顛覆性的拖把頭髮）在家庭中引發了一種被禁止的調情緊張氣氛，這與安妮日常生活的慣例以及她從丈夫的“正常病”中感受到的令人毛骨悚然的無聊相衝突。她與陷入困境的 17 歲女孩展開了一段不正當的戀情，並威脅了她為自己建立的資產階級避風港。
走了是紅心皇后傳統的說教和對情節劇的偏好；去年夏天布雷拉特不僅避開了繼母與繼子的色情亞類型，而且拒絕直接將任何一方貼上戀童癖惡棍或被剝奪同意的兒童受害者的標籤。她也不做出評判，甚至在某些時刻——包括安妮和她丈夫之間的早期性愛場景，其中包括一些有趣的枕邊談話——巧妙地為更全面的關係鋪平了道路。電影的結尾時刻。
電影製片人讓性愛場面的上演時間比預期的要長，不間斷的面部特寫準確地指出了理性讓位於慾望的衝動之處。這些場景不像布雷拉過去的一些作品那樣大膽，但她的鏡頭揮之不去的方式讓我們想起她一直試圖透過在銀幕上展示女性快樂的現實來挑戰男性的目光。在這裡，她面對的是人性的矛盾和我們所做的令人遺憾的選擇——在這種情況下，安妮跌倒在她的「眩暈理論」中：並不害怕跌倒，而是因為隱喻的懸崖的存在而充滿了無法抑制的跳下去的誘惑。
德魯克自始至終都表現出色，賦予了她的角色應有的複雜性。安妮被描繪成一個屈服的女人，她的行為撕毀了婚姻的表象，背叛了婚姻的信任。她破壞了她嚴格管理的專業操守和她所建立的自我意識；透過令人信服地在角色的眾多角色之間搖擺，德魯克支持了一個女人變成了她所反對的東西的戲劇性諷刺。安妮一次也沒有被歸類在戀童癖類別，許多尋求簡單出路的電影製片人可能會勾選這個方塊。安妮是個堅強、精於算計卻又脆弱的人，她情不自禁地進行破壞——或者屈服於真實的自己。
正是透過她的表演去年夏天本身就是一部關於削弱的電影外觀– 自我的外表 – 以及我們如何調和人類悖論。安妮的《瘋狂》在最後一個令人驚嘆的鏡頭中得到了充分的體現，這暗示著雖然她相信自己能夠掌控一切，並且可以通過轉變為律師模式並出於自我保護而撒謊來操縱周圍的人——就像許多出軌的男性同行在電影中所做的那樣。她沒有意識到，她不久前就已經從懸崖上掉了下來，落在了最親近的人的眼前。在這種情況下，完美放置的最後一句台詞和對婚戒的關注比任何露骨的性愛場景都更具對抗性。
