今年，《恥辱》和《為奴十二年》的導演一部史詩般的長篇紀錄片引起了我們對海濱大道的關注。雖然這是一篇很長的...
當您準備觀看一部有關納粹佔領阿姆斯特丹的紀錄片時，您希望看到什麼？
最有可能的是，您正在想像大量的檔案片段、納粹標誌的圖像、頭部對話和特寫拍攝的戲劇性證詞。
英國導演史蒂夫麥奎因（恥辱,為奴十二年）選擇了不同的、更新鮮的視角。他向我們展示了阿姆斯特丹應對新冠疫情封鎖的現代世界（「這是我們在和平時期從未預料到的事情」），而畫外音則講述了二戰期間荷蘭首都及其居民遭受暴行的簡短而詳細的故事。從本質上講，這部經過精心研究的編年史讓可聽的過去與視覺的現在以一種真正令人難忘的方式碰撞。
不是那個被佔領城市是一部很容易推薦的電影。不可否認的是，有時這有點過於放縱，也代表了對觀眾的一種承諾，因為目前的剪輯時間為4 小時28 分鐘（建議中場休息15 分鐘，如果你的膀胱詛咒你充血的戛納眼睛的話）。
麥昆這部詳盡的紀錄片作品改編自他妻子比安卡·斯蒂格特(Bianca Stigter) 的荷蘭語書籍《1940-1945 年阿姆斯特丹被佔領城市地圖集》，內容涵蓋了1940 年的入侵、將猶太人驅逐到死亡營以及荷蘭納粹黨NSB 如何雙方在《最終解決方案》以及 1944 年的“飢餓冬天”中進行了合作，當時燃料和食物成為了一種難以捉摸且昂貴的商品。這是一部龐大且重複的編年史，感覺就像是目前形式的藝術裝置。然而，雖然它可以作為一部四集迷你劇，但一口氣觀看的效果仍然令人難以忘懷。
當我們聽到佔領的恐怖時，攝影機在當前的建築物、地點和空間上徘徊，經常拍攝美麗的小插曲。其中一些故事是關於納粹如何熔化教堂的鐘聲來製造大砲，或者讓兩姐妹接受荒謬的測試，黨衛軍在測試中確定赤身裸體的姐妹是否有「猶太腿」。其他人則講述瞭如何有如此多的猶太人選擇溺水或窒息自殺，而不是死在集中營裡，以及抵抗運動如何攻擊民事登記處以銷毀身份記錄，但收效甚微。他們中的大多數向我們介紹一位被處決或轉移到死亡營的城市居民，並提供他們的全名、地址、職業和確切的死亡日期——一段聽覺絆腳石，如果你願意的話。
一段時間後，它可能會開始感覺有點單調，但這種重複有一定的精明，透過對大屠殺的神話化並忘記歷史書背後的內容，間接解決了我們如何隨著時間的推移對這些故事和簡介變得麻木。在觀眾的所見所聞之間創造這種不和諧的過程中，麥奎因建立了一種空間導航，它不再是創傷的地形，而是對集體記憶的地理探索。
最初的脫節表明，視覺效果通常與英國女演員梅蘭妮·海姆斯（Melanie Hyams）正在朗讀的文字有關——她莊嚴的語氣和荷蘭語發音非常準確。這些迴聲凸顯了時間的流逝；現代世界的人們在鬼魂出沒的地理空間中進化，無論他們是否每天都承認這一點。
這些聯繫從未得到解釋，但它們確實存在。他們並不是來恐嚇或將流行病方案與納粹所做的進行比較，就像一個瘋狂的極右翼主播會兜售的那樣。相反，它們的存在是為了提醒我們建築物、文化和人民如何被「拆除」（貫穿全文的重複詞）被佔領城市它作為某些部分的句號）只是為了復活的發生。這既是一個充滿希望的視覺效果，也是一個警告；無論好壞，我們目前正在創造歷史。從這個意義上說，麥昆的紀錄片不僅將過去與現在聯繫起來以確保我們永遠不會忘記，而且還豐富了我們對歷史上特定五年的視角，以提出一個問題：我們將為子孫後代留下什麼鬼魂被困擾？
