好萊塢是建立在故事之上的。但幾乎自從這些故事存在以來，它們的作者就一直在為爭取公平待遇而奮鬥。
隨著每項新技術的進步——從80 年代的家庭視頻到90 年代的數位媒體，再到持續不斷的串流媒體戰爭——媒體高管都在調整他們的商業模式，作家們也不得不重新談判他們的薪水和條件。
工會，如代表美國編劇的美國作家協會（WGA），在數千名行業工人的合約談判中發揮了巨大作用。
今年，隨著串流媒體平台和合併再次讓電影和電視行業陷入混亂，有關工業行動將重返好萊塢的傳言越來越響，這可能會擾亂您喜愛的節目和電影的製作。
WGA 目前的合約將於 5 月 1 日到期，這意味著如果作家和媒體公司之間不能達成協議，Tinsel Town 很快就會發生大規模的作家罷工。
這是您需要了解的內容。
作家們關心什麼？
隨著通貨膨脹攀升至數十年來的最高水平，工會中的許多編劇表示，他們的最低工資沒有跟上。
WGA 傳統上會在每個合約週期將最低工資提高 3%，但這遠低於美國目前 8.5% 的通貨膨脹率。
工會將努力推動創造適當的條件，將最低工資提高到平常水平以上。
其他主要問題包括作家對免費作品日益增長的需求。媒體公司經常要求編劇免費推銷整個劇本，如果這些劇本不被接受，即使編劇已經進行了多次修改，也不會向他們支付任何費用。
該協會希望開發一種機制，向作家在宣傳上花費的時間付費。
編劇們還希望製片廠停止依賴所謂的“迷你房間”，製片廠和電視網將其稱為較小的編劇房間，在電視劇製作開始之前使用。
WGA 董事會成員 Justin Halpern 表示，這為媒體公司提供了向作家支付低於其實際價值的藉口。
“它不僅會降低成本，還會縮小房間的大小，”哈爾彭寫道去年秋天競選董事會時的候選人聲明中。 「因為這些房間的預算往往較小，僱用的作家較少，而那些僱用的作家往往會僱用更多的高層作家，而將中層和底層作家留在外面」。
串流媒體正在改寫規則
串流媒體支付和剩餘補償的問題可以說是最具爭議性和最遲應該解決的問題。
隨著串流媒體平台的發展幾乎接管了電影和電視劇的發行，如何向所有工作人員支付報酬的問題已成為一個熱門議題。
由於串流媒體公司大多將其指標保密，因此行業工作人員很難知道任何特定節目或電影賺了多少錢，因此他們欠了多少錢。
這導致媒體公司和人才之間發生了一些相當爆炸性的爭執。
報道最多的案件之一是 2021 年，斯嘉麗·約翰遜 (Scarlett Johansson) 在《黑寡婦》在 Disney Plus 上而非僅在影院上映後起訴迪士尼，稱她的片酬因此被削減。
作家們也抱怨串流媒體公司在其平台上使用其署名作品所支付的剩餘費用較低。
WGA 董事會成員安吉麗娜·伯內特寫道在她的候選人聲明中，計算流殘差的系統必須徹底改革，這「幾乎肯定」需要某種形式的罷工。
「逐步改進我們目前擁有的殘差公式只能讓我們走到這一步。在某種程度上，公司必須被迫打開黑盒子並與工會和利潤參與者共享數據，」伯內特寫道。
好萊塢編劇最後罷工
有關 2023 年新罷工的傳言讓人回想起 2017-2008 年上一次作家罷工，當時 WGA 成員舉行了持續 100 天的罷工。
好萊塢自 80 年代末以來最長的停工贏得了「新媒體」的行會管轄權，其中包括訂閱和基於廣告的視訊點播服務，這是現代串流媒體平台的祖先。
這次罷工對電視和電影的製作造成了災難性影響——超過 60 部電視節目因電視網大量重播而關閉。
這次罷工也給洛杉磯經濟造成了約 28 億歐元的損失。
電影以倉促完成或半完成的劇本開始拍攝，導致了一系列受到批評的上映，例如由丹尼爾克雷格主演的詹姆斯龐德電影的第二部《大破量子危機》。
眾所周知，加拿大編劇保羅哈吉斯在編劇離開前兩小時交出了電影劇本，克雷格告訴《Time Out London》，他最終不得不在拍攝過程中重寫場景。
幸運的是，2007 年的編劇罷工或許拯救了深受粉絲喜愛的連續劇《絕命毒師》中最受粉絲喜愛的角色之一。
亞倫保羅飾演的可愛毒販傑西平克曼本應在第一季開始時被殺死。但由於編劇罷工，他去世的那一集從未被寫出來。
影集主管文斯吉利根後來說他很早就知道保羅是守門員，編劇的罷工不應該得到所有的功勞。
「從某種意義上說，編劇罷工並沒有拯救他，因為我在第二集就知道，我們所有人都做到了，我們所有人，我們出色的導演和出色的製片人..... .每個人都知道[保羅]有多好，並且和他一起工作很愉快，而且很早就很清楚，殺死傑西將是一個巨大的錯誤。
