如果你仔細聽的話，說不定還能聽到…千萬人吶喊的聲音”少一點對話」以及許多其他貓王的熱門歌曲，因為上週末是歐洲最大的貓王模仿者節——據活動組織者稱，“至少可能是世界上”。
貓王模仿秀在威爾斯的海濱小鎮波斯考爾舉行，來自世界各地的貓王模仿者紛紛湧來，向這位搖滾之王致敬。
有超級圓滑的專業人士，在遊戲中被稱為 ETA（貓王致敬藝術家），一直到看起來不一樣、聽起來不一樣，但無論如何我都要戴上假髮和連身褲。
歐洲新聞文化頻道以走在其他藝術和娛樂場所不敢涉足的地方而聞名，所以你勇敢的記者採訪了一些表演者，他們都震驚了，而那些最好的人則被留在了監獄裡腐爛……哎呀，當然是搖滾。
“我們不是模仿者”
Jason Dale 是一位經驗豐富的 ETA，幾乎每天都會在英國各地表演。他曾在軍艦、紐卡斯爾的養老院、貝尼多姆的卡拉 OK 酒吧以及其他地方高唱過貓王樂隊的歌曲。
但傑森拒絕接受模仿者的標籤，儘管他確實表示自己「很幸運擁有國王的身高、體格、體格和自然風度」。
「事實是，我不會冒充，」他說。 “我們向貓王致敬。”
或許是因為這個詞帶有負面含義並且意味著缺乏真實性，一些 ETA 認為自己是超級粉絲，致力於讓貓王的遺產永存。
「有些人想成為 ETA，因為他們喜歡服裝並戴上假髮，有些人則因為周圍有女孩，」傑森說。 “但是，對我來說，這是因為艾維斯是誰。”
「艾維斯擁有一切。魅力、浮華、財富、外表、魅力，一切，（但）他是一個普通人，我認為人們會注意到這一點，」他說。 “每個人在一生中的某個時刻都會夢想，而艾維斯體現了美國夢。”
“別忘了上帝賦予的天賦。”
對傑森來說，一個好的預計到達時間是他們對貓王的熱愛。
「年齡、信仰、膚色、男性、女性，這些都不重要。要成為真正成功的致敬藝術家，唯一的資格就是成為粉絲，」他說。 「你必須發自內心地唱歌和表演。去觸動別人的心。
Jason 是這一代的典型代表，他第一次聽到貓王是在 20 世紀 60 年代，當時他只有六歲。
“貓王以一種我無法形容的方式觸動了我，”他說。 “我感覺到他的聲音中有某種強大的力量。”
傑森八歲時拿起吉他——修道院的一些修女教了一些吉他弦——並開始表演“藍色絨面革鞋「就像兩年後貓王在歌唱比賽中那樣。你可能會說，剩下的就是歷史了。
謝爾維斯
但你不必成為一個男人才能成為貓王。謝麗爾·沙基 (Sheryl Scharkie) 是澳洲第一位模仿貓王的女性演員之一。
這位64 歲的老人穿著一件雞蛋花沙灘襯衫和一雙黑色大靴子，在新南威爾士州專門舉辦的貓王節期間的一場歌唱比賽中首次以貓王的身份表演，以引起“笑聲」。
雖然她沒有獲勝，但事後有人走過來對她說：“你有聲音，你熟悉歌曲，染個頭髮，穿上連身褲，就沒事了。”
從那時起，她在過去的十年裡一直扮演貓王，同時兼職做護士，甚至進入貓王名人堂。
儘管謝麗爾覺得自己有發言權，但她表示，由於自己的性別，她面臨著一場艱苦的戰鬥。
「獲得演出機會更加困難，因為很多機構認為女性無法公正地對待貓王，」她說。 “我必須做很多令人信服的事情。”
然而，當謝麗爾登上舞台時，這一切都消失了。
「一旦歌手成為明星，他們（觀眾）就會被音樂所吸引，性別就會被拋到九霄雲外，」她說，並補充說，她因為挑戰人們的期望而感到「興奮」。
「我知道他們（觀眾）在想什麼，天哪，這是一個女人試圖做這一切。然後我張開嘴，開始唱肯塔基州的雨，他們就開始唱天哪。
謝麗爾開玩笑說她永遠不可能成為貓王——首先是因為她「體檢不及格」——但對她來說，這不是重點。
和傑森一樣，她說成為 ETA 最重要的方面是向貓王的音樂致敬——這與性別完全無關
「即使對於艾維斯本人來說，使他成為傳奇的事情也與他的性別無關，」她說。 “這一切都與他的魅力有關。”
《來自北京的王》
Paul Hyu 將貓王模仿的流暢性推向了極限。他的獲獎表演《中國貓王》將貓王的音樂與單口喜劇和精湛的表演技巧融為一體。
保羅接受過演員培訓，主演過多部電影和英國電視劇，曾為鮑勃·格爾多夫和安吉麗娜·朱莉等人表演中國貓王。
他認為他的行為對英國人來說既“有趣”又“有趣”，因為“相對不為人知的身份（在英國的華人）與貓王最容易辨認、容易識別的身份之間存在著喜劇性的二分法」。
“中國貓王作為一個概念本質上很有趣，”他說，並補充道，“無論如何，這就是我的理論。”
保羅將貓王視為舞台角色的靈感來源，就像澳洲演員巴瑞漢弗萊斯飾演的艾德娜夫人一樣，他認為自己比你更好。
中國貓王將亞洲珠寶與典型的貓王連身褲融為一體，假裝自己就是真正的貓王，讓觀眾「大吃一驚」。
與謝麗爾和傑森不同，保羅認為自己正在重塑貓王，將「陳舊的比喻」推向新的、創造性的方向。
「我根本不做貓王，」保羅說。 “你得到的是中國貓王。”
「我不會假裝是他，」他補充道，讓自己與「那些穿著昂貴西裝、戴著假髮的人」區分開來，儘管保羅說他實際上可以像國王一樣唱歌。
“鬢邊追逐者和貓王堅果”
然而，保羅對貓王的非傳統重新想像使他與他所謂的「純粹主義者」發生了衝突，這些人對什麼以及誰可以成為貓王制定了嚴格的規則。
「有很多人會說你不能唱這首歌並穿那件衣服，或者你必須這樣做，因為貓王就是這麼說的，」他說。 “這真是太荒謬了。”
當保羅在 2000 年代初開始表演時，他聲稱“老白人種族主義老頭”掌控著貓王的舞台。
「他們不喜歡這樣一個事實：中國貓王在一場演出中賺的錢比他們一整年賺的錢還多，」他笑著說。
但保羅強調，他並不是說自己比其他 ETA 更好，“因為我知道我不是。”
「我想指出整個貓王範式是多麼愚蠢——貓王必須是這個、那個或其他東西。我認為這種對已經存在的東西的痴迷並試圖模仿它是荒謬的，」他說。 “整個想法是嘗試在現有的文本中找到新的東西。”
對保羅來說，這種創造力是貓王的真正遺產。
作為一位“極具創造力的藝術家”，貓王吸收了他那個時代的主要影響，並將其推向了一些新的、令人興奮的、超前於時代的東西。
「我想如果艾維斯今天還活著…雖然他會欣賞模仿他直到最後一個發球檯的技巧……他會認為我會成為貓王冠軍，因為他會欣賞我為他的遺產所做的一切。
「他會說中國人更像我，」保羅相信。
