12 月 8 日，烏克蘭平丘克藝術中心將阿富汗年輕藝術家阿齊茲·哈扎拉 (Aziz Hazara) 評為世界上最有價值的藝術獎項之一——2021 年未來一代藝術獎的獲獎者。
哈扎拉獲得了60,000 美元（52,926 歐元）的現金獎勵，外加40,000 美元（35,284 歐元）用於新作品製作的額外獎金，由七名國際評審團選出，評審團包括意大利策展人Jacopo Crivelli Visconti 、印度藝術家Shilpa Gupta、以及倫敦海沃德畫廊的總監拉爾夫·魯戈夫（Ralph Rugoff）。
在公告中的聲明中，評審團將哈扎拉的多頻道錄像裝置「Bow Echo」描述為「我們當前時刻的短暫而引人注目的紀念碑」。
評審團補充說，這幅作品描繪了五個男孩，每個螢幕一個，在喀布爾郊外的貧瘠山區頂風而行，「這件作品展示了藝術家如何繼續想像複雜的獨立存在方式，即使在看似永無止境的衝突中也是如此。
哈扎拉的裝置作品以及其他20 位入圍藝術家的作品將在基輔市中心的平丘克藝術中心展出，直至2022 年2 月27 日。 Grande della Misericordia 展出，時間為4 月至2022 年2 月27 日。
平丘克藝術中心
Pinchuk 藝術中心由烏克蘭億萬富翁維克多·平丘克 (Victor Pinchuk) 於 2006 年創立，是歐洲眾多資金雄厚的獨立空間之一，這些空間存在於藝術界的國營和商業領域之外。
雖然大型國家機構和藍籌畫廊繼續發揮決定性作用，但這種獨立空間——通常是由富有的個人收藏家或企業利益發起的——的重要性和野心都在增長。
作為同類中資金最充足的例子之一，平丘克藝術中心已迅速發展成為烏克蘭藝術界的關鍵元素，與國際藝術家和專業人士有著密切的聯繫。
除了平丘克於2008 年構想的「未來一代獎」之外，該中心還管理著從20 世紀80 年代初至今烏克蘭藝術的大量檔案，並舉辦過安尼什·卡普爾(Anish Kapoor)、奧拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson) 和高石(Takashi) 等國際巨星的個展。
車庫當代藝術館
在鄰國俄羅斯，另一個由億萬富翁支持的機構是位於莫斯科的車庫當代藝術博物館。
該博物館由 Dasha Zhukova 和 Roman Abramovich 於 2008 年創立，最初位於前 Bakhmetevsky 巴士車庫，於 2015 年遷至前 Vremena Goda 餐廳的重建場地。
11月，博物館宣布將翻新高爾基公園的六角形館，以擴大在俄羅斯首都的影響力。該展館建於 1923 年，將根據日本建築公司 SANAA 的設計進行重新設計，以適應 21 世紀的需要。
雖然建築物的歷史特色和六邊形形式將被保留，但此次大修將創造超過 9500 平方米的可用空間，包括三個展覽空間、一個圖書館、書店和咖啡館。
2022 年的車庫展覽將包括蘇聯時代抽象畫家莉迪亞·馬斯特科娃 (Lydia Masterkova) 的回顧展，將於 3 月開幕。德國藝術家安妮·伊姆霍夫(Anne Imhof) 和英國藝術家海倫·馬丁(Helen Marten) 的首次個展也將於3 月在俄羅斯舉辦，而英國藝術家海倫·馬丁(Helen Marten) 的個展也將於9月開幕。
獨立倡議的影響力日益增強
在更廣泛的歐洲範圍內，雄心勃勃的獨立倡議日益增長的影響力遠不僅限於東歐。
即使在巴黎，其最古老的博物館之一羅浮宮仍然是世界上參觀人數最多的博物館，近年來，主要的新獨立空間的開放也提升了這座城市的文化聲望。
例如，2014 年，路易威登基金會在布洛涅森林開設了由弗蘭克蓋瑞 (Frank Gehry) 設計的引人注目的博物館和藝術中心。
繼蓋瑞的未來主義創作到來之後，皮諾收藏的新博物館今年稍早在歷史悠久的交易所大樓開業，為巴黎舞台增添了另一位重要的新玩家。
由於億萬富翁收藏家弗朗索瓦·皮諾（François Pinault）在藝術界的影響力，備受期待的、因新冠疫情而推遲的商業交易所博物館的揭幕意味著巴黎現在擁有獨立領導的當代機構。
新空間的 2022 年展覽將包括於 2 月 16 日開幕的法國首個紀念美國雕塑家查爾斯雷 (Charles Ray) 的專題展覽。雷的作品與蓬皮杜中心合作舉辦，將在兩個機構展出，其中商業交易所展出了十七件雕塑，其中包括六件新作品。
2022 年，皮諾收藏也將在威尼斯的格拉西宮(Palazzo Grassi) 場地為出生於南非的瑪琳·杜馬斯(Marlene Dumas) 在義大利舉辦首次大型回顧展，展示其兩國影響力，展出這位藝術家從1984 年至今的作品。
DESTE 基金會專案空間
延續富有收藏家支持的倡議主題，明年另一個值得關注的展覽將是傑夫·昆斯 (Jeff Koons) 計劃於 6 月在迷人的希臘伊茲拉島 DESTE 基金會項目空間開幕的作品。
DESTE 基金會由希族塞人實業家 Dakis Joannou 於 1983 年創立，擁有在愛琴海島上一座徵用的前屠宰場舉辦夏季展覽的悠久傳統。
2020年和2021年因疫情而推遲，備受關注的昆斯展覽預計將在第三次嘗試中最終如期舉行。
獨立運輸組織
在 Hydra 等待昆斯到來的同時，2022 年也將是獨立藝術界的一個里程碑，慶祝 tranzit 成立 20 週年，tranzit 是一個獨立協會網絡，在支持中歐和東歐新興藝術界方面發揮了重要的草根作用。
獨立的 tranzit 組織由 ERSTE 基金會（奧地利金融服務提供者 Erste 集團的主要股東）共同創立，在奧地利、捷克共和國、匈牙利、羅馬尼亞和斯洛伐克開展業務，其職責側重於藝術作為公民社會關鍵節點的作用。
正如tranzit 的使命宣言所概述的那樣它的網站，該網絡相信「當代藝術機構作為自由場所的相關性，作為公正、詩意和政治研究和教育的平等空間……在實驗中；抵制的、根植於當地的跨境文化習俗；並且存在理論不完整的風險。
ERSTE 基金會執行長 Boris Marte 在接受歐洲新聞採訪時表示，雖然tranzit 背後的最初動機是提供“後社會主義機構藝術體系的替代方案”，但“小而強大的組織」的核心理念是「避免等級制度」在今天仍然具有現實意義。
Marte 繼續說道，該網絡的每個部分「應該能夠對緊急問題做出快速反應，連接藝術界和民間社會，連接基層和機構層面，並將地下/前衛舉措引入博物館，為項目創造可見度受較大機構權力結構的監督。
Marte 認為，在過去二十年履行這一角色的過程中，tranzit 在中東歐地區創造了一個“獨特的藝術空間”，“充當與現有製度體系平行的結構，嘗試各種形式並提出禁忌主題，並將從本地場景到國際場景。
當被問及保持 tranzit 與 ERSTE 基金會的商業和企業利益分離的重要性時，Marte 補充道，「tranzit 組織的自主權至關重要。 ERSTE 基金會從一開始就是 tranzit 的主要合作夥伴，藝術獨立性當然是不容置疑的。
「但你應該問tranzit 他們在過去20 年的合作中經歷了怎樣的經歷。慈善參與總是包含依賴資金的危險。為了避免我們的合作夥伴出現這種不確定性，我們建立了長期合作夥伴關係，承諾為期3 年，並且透明資助標準，」Marte 說。
更廣泛地說，隨著獨立視覺藝術組織影響力的不斷增長，誰資助其自主權範圍的問題可能會變得更加相關。
然而，顯而易見的是，在一系列層面上，獨立人士正在快速成長。
