「銀幕上的自由」：今年倫敦烏克蘭影展的選片告訴我們什麼？

倫敦烏克蘭研究所與劍橋烏克蘭研究中心合作，正在放映一系列名為「銀幕上的自由」的當代電影，講述現代烏克蘭生活的各個方面。

今年是該電影節在烏克蘭駐英國大使館的支持下舉辦的第三個年頭，將倫敦的現場放映與透過 Takflix（一個致力於烏克蘭電影的新興串流媒體平台）的免費線上串流媒體結合在一起。

敘事小說和紀錄片的結合，出自該國復興的創意產業中最聰明的頭腦，為國家當前的狀況提供了新的視角。

結果是對一個具有令人驚訝的深度和複雜性的國家進行的富有啟發性的審視，由於地緣政治潮流的變化，被迫審視其價值觀、忠誠度和在世界上的地位。

危機時期的韌性

「烏克蘭一直被排除在文化經典之外，因為它一直被納入俄羅斯和蘇聯的敘述中，但它確實有自己的故事要講，」倫敦烏克蘭研究所副所長瑪麗亞·蒙塔古說。

其中一個特別的亮點是導演安德里·利塞茨基(Andrii Lysets'kyi) 的處女作《伊万的土地》(Ivan's Land)，該片講述了一位名叫伊万·普里霍德科(Ivan Prykhodko ) 的烏克蘭民間藝術家在他的鄉村家園及其周圍創造性地表達自己的故事。

「它講述的是生活中簡單的快樂以及人與人之間真誠、慷慨聯繫的重要性，」蒙塔古在談到影片的基本信息時說道。

觀看一位年長的民間畫家用一叢草撫摸他的小貓，或解釋在雞上使用壓克力顏料的挑戰，是世界需要更多的東西。但這裡也發生了關於現代烏克蘭的更深入的對話。

當他的藝術作品引起基輔頂級藝術策展人的興趣時，普里霍德科以烏克蘭鱷魚鄧迪的幽默和不協調與現代、向上流動的城市社會發生了衝突。

影片中的某個時刻，普雷霍德科表示「我的藝術是對烏克蘭文化滅絕的抗議」。這些話蘊含著一種頑強的韌性，支撐著所有放映的電影。

時機並非巧合。近幾個月來，俄羅斯總統弗拉基米爾·普丁經常聲稱烏克蘭人和俄羅斯人是“一個民族”，甚至自相矛盾地聲稱，烏克蘭除非“與俄羅斯合作”，否則無法擁有真正的主權。

然而，烏克蘭電影節上放映的電影似乎暗示了一些完全不同的東西；這是一個獨特的國家，雖然與俄羅斯有許多共同的價值觀，但也有許多自己獨特的風味。

烏克蘭的文化復興

「烏克蘭電影業的繁榮反映了自 2014 年以來烏克蘭發生的更廣泛的文化復興，」蒙塔古在談到親歐盟獨立運動與藝術表現形式增長之間的直接關係時解釋道。

儘管電影業可能是由戰爭的兩極化力量推動的，但銀幕上所展示的內容卻出乎意料地公正。這些電影描繪了一個人民應對、生存和忍受的國家；他們的生活被一種看不見的（整個節日期間看不到任何軍事戰鬥的場景）但經常聽到的戰爭迷霧所破壞。

陷入循環

在這個空間裡，電影製片人能夠審視這個國家的巨大複雜性。例如，在烏克蘭劇作家 Nataliya Vorozhbyt 編劇和導演的《Bad Roads》中，四個短篇故事從不同角度探討了戰爭的影響，所有故事都以頓巴斯為背景。

蒙塔古說：“《糟糕的道路》展示了在戰時做出選擇的不可能，以及人們如何因戰爭條件而受到殘酷對待。”

在最後一個故事中，一名婦女來到農場，向住在那裡的夫婦道歉，因為他們不小心碾壓了他們的獎品雞。雖然一開始就接受了這種悲慘的命運，但這對夫婦很快就產生了憤怒和怨恨，他們要求不斷增加的賠償。悲傷轉變為復仇，有可能使憤怒的循環永久化，這給觀眾留下了一個需要思考的重要問題：除了死亡人數和受損的基礎設施之外，戰爭造成的持久損害是什麼？

紀錄片《雨永不停歇》中巧妙地展現了正步的士兵或一群穿著疲憊的軍官高呼「榮耀、榮耀、榮耀」的巧妙鏡頭，這些鏡頭往往令人著迷，這些鏡頭都是節日中視覺上最令人驚嘆的時刻之一作者：阿麗娜·霍爾洛娃。

該劇講述了一名敘利亞戰爭難民在頓巴斯定居，卻被捲入另一場戰爭的故事。當他沿著前線為紅十字會運送援助物資時，鏡頭經常落在他的臉上，他永遠面無表情，但卻掩蓋了內心的混亂。

衝突疲勞掩蓋了這一切。