威爾第名為《弄臣》震撼新版開啟皇家歌劇院的季節，在指揮棒下安東尼奧·帕帕諾爵士。
倫敦 RoH 音樂總監兼指揮弄臣帕帕諾說，威爾第創造對比、光明與黑暗、喜劇與悲劇的技巧是其如此具有標誌性的原因之一。威爾第本人曾將《弄臣》描述為他「最好的歌劇」。
弄臣是歌劇導演奧利佛·米爾斯’導演處女作。他說，他總是透過回顧作曲家的生活以及他當時創作這首曲子的原因來開始一部新作品。
「當威爾第創作這部歌劇時，他仍在哀悼1850 年妻子和兩個年幼孩子的去世。他對1848 年革命的失敗也感到非常非常痛苦。因此，這是一部不僅充滿個人悲劇，而且充滿悲傷的歌劇。
「這就是為什麼會有公爵這個非凡的人物，這是一幅充滿敵意的肖像。還有這個工人階級角色，愚人弄臣，這確實是歌劇中第一次給工人階級角色賦予標題角色。”
“這是一個很大的錯誤，她為什麼做出這樣的選擇？”
古巴裔美國女高音莉賽特·奧羅佩薩飾演吉爾達，宮廷小丑弄臣的女兒。這個角色為她的愛人犧牲了自己，但奧羅佩薩說，雖然她是悲劇，但她不是受害者：「她對自己想做的事情做出了非常有意識的決定。對很多人來說，看到它並觀看演出會說'哇，那是這是一個大錯誤，她為什麼做出這樣的選擇？
「但她並不是作為一個40 歲的女性做出這樣的選擇，而是作為一個17 歲或16 歲的女孩做出這樣的選擇。我們都知道並認識到，確實有一些人的生命因為魯莽而被縮短。
“一級耳蟲”
公爵著名的詠嘆調「La donna è mobile」在《弄臣》首次演出時立即引起轟動。帕帕諾解釋了它的吸引力：
「雖然這首詠嘆調聽起來完全不可避免，但如果你看一下它的早期草圖，就會發現它有些不同，就像他之前的貝多芬一樣，威爾第必須對其進行改進，使其聽起來完全自然。
“這可能是一首民歌，你可以想像當它進入耳朵時 - 這是一流的耳蟲，馬車司機和鎮上的每個人都吹口哨 - 這是理所當然的。”
差不多正好18 個月前，皇家歌劇院關閉了，《弄臣》標誌著一切回歸正常，正如莉塞特·奧羅佩薩(Lisette Oropesa) 所解釋的那樣：“有觀眾來唱歌真是太好了，但不僅僅是唱歌，而是一起呼吸、體驗這種交流只有在現場表演時才會發生。
