作者：阿尼龐德爾
漫畫世界在 21 世紀以一種很少人能預料到的方式蓬勃發展。這在很大程度上要歸功於這場文化革命不知疲倦的旗手漫威漫畫及其豐富多彩的名譽主席史丹李。李先生於本週去世，享年 95 歲，被正確地稱為漫畫家。但他也很狡猾、有問題，這些特質大多被他自我推銷的天賦所掩蓋。雖然情況複雜，但李毫無疑問地改變了面容我們的娛樂格局，無論是在漫畫的利基世界還是在電影和電視娛樂的主流世界中。
李出生於 1922 年，一生都在漫畫和雜誌界度過，但直到 20 世紀 60 年代才迎來突破，當時他已年近 40 歲。就在那時，李與已故的傑克柯比共同創作了《神奇四俠》。李和柯比一起繼續前進創作許多漫畫標題今天仍然很受歡迎，包括《X戰警》、《鋼鐵人》、《綠巨人浩克》和《雷神索爾》。李也與比爾·埃弗雷特等漫畫家合作史蒂夫·迪特科— Lee 和 Ditko 創造了可以說是的東西漫威最受歡迎的角色，「蜘蛛人」。
但李最大的成就並不是漫畫人物本身，而是粉絲群的概念。他定期發佈時事通訊（稱為“漫威牛棚公告”），宣傳出版社正在製作的故事和角色。他創造了一種全新的方式來表彰漫畫藝術家，今天被稱為“漫威方法”，這促進了作家和創作者的發展。他突破了作家在故事中可以談論的內容的界限。事實上，他的拒絕淡化對毒癮的坦率描述最終被迫嚴格漫畫代碼權威更新其標準，允許更多漫畫書在故事中包含成人主題。
李為漫畫的推廣做了很多工作。他也利用漫畫來宣傳自己。例如，雖然經常與漫威的誕生聯繫在一起，但李並沒有創造這個系列——那是馬丁·古德曼。李利用了他的“漫威方法”，即任何為項目添加最少金額的人都將被列為創建該項目的團隊的一部分，以給自己信用他幾乎沒有創作過的故事。
此外，隨著李在公司從作家到編輯再到主編，最後成為出版商，他這樣做是以犧牲那些他曾經合作過的人為代價的。迪特科於 1966 年離開漫威，沒有做出任何解釋，但大多數人認為這是為了《蜘蛛人》的版權問題，李有一段時間堅持這一點是他獨自創造的。 （李最終對此又退縮了聲稱。但到了 20 世紀 80 年代末，他已經成為痛苦和憤怒關於他得到的不公平交易。柯比將漫威稱為一群“暴徒”，他們從他的創作中榨取了版稅，而李則通過扮演可能是他最好的角色創作而賺了數百萬美元：漫威的「史坦人」。
在多元化方面，李也是一個有問題的人物。和他那個時代的許多人一樣，他在 20 世紀 60 年代和 1970 年代大談特談，監督黑豹和盧克·凱奇等角色的創作，並經常使用他的漫威肥皂盒來評論社會問題就像種族偏見。但步行更難。直到 2015 年，他仍然堅持蜘蛛人電影應該只選擇這個角色異性戀，白人，男性，因為這就是李想像中的他。他的角色可以被重新塑造或重新想像為女性或有色人種，這一想法並不適合他。
漫威一直在努力尋找一位女性超級英雄來與 DC 漫畫的神力女超人相媲美，這是有原因的，原因很簡單：沒有。李從來不認真看待女性超級英雄，認為她們更適合花花公子比漫威的印記。例如，看看他對傑西卡瓊斯的願景，她原本是一名更活潑女性化的性格與 Netflix 上描繪的版本相比。驚奇隊長，誰正在布麗拉森飾演在即將上映的大片中，是一個男人在李擔任編輯期間，性別發生了翻轉，幾十年後才發生。 （還有一些關於李在現實生活中的行為的黑暗但尚未解決的指控，包括他受虐待的員工和在生命的最後十年摸索護士.)
儘管史丹李有著一段混亂的歷史，將他的漫畫搬上大螢幕和小螢幕的想法毫無疑問，它徹底改變了娛樂業的格局。漫威決定採用李和卡比相互關聯的宇宙概念（《復仇者聯盟》就是最好的例子）在這一影響中發揮了巨大作用。在《復仇者聯盟》之前，存在著獨立的超級英雄三部曲，而不是專注於一個或一組角色。然而，在《復仇者聯盟》之後，似乎每個主力系列，都是超級英雄否則，試圖找出如何創建交叉故事線。
李也為當今粉絲認為理所當然的消費者和藝術家之間的線上互動奠定了基礎。他的漫畫創作，即使不是他一個人的作品，也從基座上走下來，展現了人性和相關的一面；李的許多超級英雄都被描繪成有缺陷的人，只想做正確的事，而不是半神。這反過來又使得像《鋼鐵人》這樣的電影蓬勃發展，儘管像超人這樣的平面理想主義者卻很難起步。
李雖然是凡人，但他的想法，就像他的超級英雄一樣，永遠不會消亡。
阿尼邦德爾自 2010 年起開始專業撰寫部落格。
本文首發於NBC 新聞的思考。查看文章中表達的觀點僅代表作者本身。
