*James Nachtwey 是我們這個時代最偉大的攝影師之一。近四十年來，他一直在面對面觀察苦難，記錄貧窮、飢荒、疾病和衝突。在觀看了Don McCullin等記者在越南拍攝的照片後，他決定成為戰地攝影師，主要是因為這些照片具有煽動人們反抗戰爭的力量。儘管他的整個職業生涯幾乎都在戰區度過，但他將自己描繪成反戰攝影師，並且仍然相信影像預防衝突的力量。他剛剛榮獲阿斯圖裡亞斯公主傳播與人文獎。
*James Nachtwey，歡迎，感謝您接受我們的《歐洲新聞》採訪，並祝賀您獲得此獎項。為什麼要做這份工作，特別是戰爭部分？英國攝影師唐麥卡林（Don McCullin）說，只有有目標，才能長期成為戰地攝影師？你的目的是什麼？
因為人們必須知道世界上正在發生什麼。當發生戰爭時，捲入戰爭的人們和世界其他地方都面臨著巨大的危險。照片可以掩蓋始終圍繞在戰爭的政治言論。它為發動戰爭的人們創造了一種理由。
攝影師就在現場；他們正在看到人類個體正在發生的事情。他們正在展示戰爭的影響，並追究正在進行戰爭的決策者和政策制定者的責任。這是一種可以施加公眾輿論、施加改變壓力的方式。
*你認為一張照片可以成為戰爭的解藥嗎？
是的。我認為，從某種意義上來說，一張展現戰爭真實面貌的照片，就是一張反戰照片。根據我了解戰爭對人民和社會造成的影響的經驗，要推廣這一點是非常困難的。因此，我認為，在某種程度上，展示戰爭真實面貌的照片正在調解反對將戰爭作為執行政策的手段。
我認為這一生中有些事情值得為之奮鬥，我認為人們必須保衛自己，但我也認為我們應該意識到戰爭會走向何方，戰爭對人類來說不可避免的後果是什麼。我們絕不能忘記這一點，在人們承諾打仗之前我們必須深入思考這一點。
*您報道過數十場戰爭。有沒有哪一個比其他人更能打動您？
當某人正在受苦時，當某人正在受害時，很難說一個人比另一個人更重要。我認為它們都同樣重要。但話雖如此，盧安達的種族滅絕是一件如此極端和不尋常的事情，實際上我很難理解為什麼三個月內就有八十萬到一百萬人被自己的同胞屠殺，使用農具作為武器。
有時候，當有人舉起砍刀或斧頭砍向無辜者的頭部時，是什麼讓他們能夠用這種武器砍倒鄰居？我實際上無法理解這一點。
黑白
*你們的大部分工作都是黑白的。如果你的目的是描繪現實，那麼現實就不是黑白的，而是彩色的。為什麼是黑白的？
沒錯，黑白不是真實的，而是抽象的。但我認為，它所做的是提煉出實際發生的事情的本質，因為從物理意義上來說，顏色本身就是一種強烈的現象，在某種程度上它與圖片中發生的事情競爭。它試圖成為圖片的主題。因此，如果你將其抽象化為黑白，它就會提煉出正在發生的事情的本質，而不會與顏色競爭。
*好的圖像和標誌性圖像之間有什麼區別？標誌性圖像是由什麼製成的？
它必須是透過圖片表達的非常強烈、真實和深刻的人性化的東西。這必須是一種具有歷史意義的情況，你知道，在新聞業，你必須在正確的時刻出現在正確的地點，這聽起來很簡單，但實際上，如你所知，這是極其困難的。
我認為這必須是公眾對某一事件的認知的條件；一張照片必須達到一定程度才能成為標誌性的。例如，小男孩艾蘭·庫爾迪（Aylan Kurdi）在土耳其海岸溺水身亡的照片，是在全世界充分意識到這一情況的時候發布的。隨後又引起了輿論的關注。
越戰中逃離凝固汽油彈的小女孩 Kim Phuc 的照片。它發生在人們對戰爭有足夠認識並且有反戰抗議的時代。隨後，這張照片再次引發輿論。
*說到這一點，強烈影響的圖像和大眾媒體。你知道，第一手資料，出版商和編輯通常不願意展示這種圖像- 你提到了Aylan Kurdi 的例子，這是一個非常好的例子- 最常用的論點是，通過發布這些圖像，我們在某種程度上破壞了受害者的尊嚴。這對你來說有意義嗎？
人們遭受苦難並不意味著他們沒有尊嚴。人們有恐懼，並不代表他們缺乏勇氣。人們正在經歷困難的處境，但這並不意味著他們沒有希望。那麼照片就不會損害尊嚴，不一定。我不認為艾蘭·庫爾迪的照片損害了他的尊嚴。
我認為這讓這個小男孩、他的家人以及所有移民產生了極大的同情。如果這幅畫在某種程度上沒有尊嚴，沒有承認所做的犧牲，那麼這幅畫就不會產生效果。
*James Nachtwey 非常感謝你，很高興與你交談並照顧你。
不客氣。
