羅密（妮可·基嫚飾）已經擁有了一切。她是一位權力很大的科技高管，有一個溺愛她的丈夫雅各布（安東尼奧·班德拉斯飾）和兩個十幾歲的女兒（埃絲特·麥格雷戈和沃恩·賴利飾）。
但事情沒有那麼簡單。事實上，她領導著一家專門從事機器人技術的公司，而她的丈夫是一名戲劇導演，這一事實應該告訴你，她對自動化模式的生活略知一二，並且在需要時出色地完成表演。我們在第一個場景中了解到這一點女嬰，當羅米正在做愛時，當她與丈夫經歷了看似強烈的高潮後，需要前往她的筆記型電腦觀看一些地下色情片。
她開始與塞繆爾（哈里斯·迪金森飾）發生戀情，塞繆爾是她新來的年輕實習生，她之前曾在街上馴服一隻即將向她撲來的狗。他意識到她被順從的角色扮演所激發，她立即被他的自信以及他對辦公室禮儀的漠視所吸引。隨著他們的 BDSM 關係發展，威脅程度也隨之提高。
羅密終於可以探索她先前否認的性領域，讓她走上性滿足的道路了嗎？還是她被一個掠奪成性的男人所利用，這個男人可以隨時破壞她所建造的一切？
正如塞繆爾漫不經心地指出的那樣：“我可能打一個電話，你可能會失去一切。”
但這可能是最大的刺激……她似乎意識到了這一點。當她的丈夫問她作為導演是否與她相關時，她回答說：“我們都是無關緊要的——我們需要更多地關注很快就會覆蓋我們的雪崩。”
有先見之明的話，就像一場雪崩即將來臨。
來描述女嬰一部越界的色情劇可能會造成傷害。雖然它是色情的，但那些尋找低俗扭結盛宴的人會感到失望，因為這個危險關係更關心的是慾望和同意的行為，而不是簡單的挑逗。
荷蘭演員出身的電影製片人哈琳娜雷恩 (Halina Reijn) 曾執導過 2022 年的影片機構 機構 機構和 2019 年的本能該片以性犯罪者與其治療師之間的性心理關係為中心，再次表明她可以用brio深入研究複雜的慾望。和女嬰在她的作品中，她創作了一個關於自我發現的後期成長故事，重點關注女性的脆弱、羞恥、憤怒，以及她如何應對傾斜的權力動態。雷恩的閃光之處不僅在於她探索了「可恥」的慾望如何需要自己的空間——以及它們的壓抑如何與外遇一樣具有潛在的危險——而且還在於她缺乏簡單的道德判斷力。
她沒有像兔子一樣沸騰並從過時標準的兔子洞裡翻滾，而是擁抱使人們成為他們自己的經常相互矛盾的力量，並且從不評判或懲罰角色，即使他們必鬚麵對他們的違法行為的後果。與許多 80 年代和 90 年代的色情驚悚片不同，這裡沒有好壞之分；只是有著貪婪慾望的複雜的人。這又增加了一個誘人的核心問題：誰在掌控之中？
除了對慾望的探索之外，還有一個關鍵因素使得女嬰工作就是幽默。
吧台裡的一杯牛奶/臥室裡的一碟牛奶場景創造了奇蹟，會讓 TikTokers 在幾週內將其變成自己的個性； INXS 的“Never Tear Us Apart”和 George Michael 的“Father Figure”中令人印象深刻但出色的針滴；事實上，雅各正在執導易卜生的《海達·加布勒》——一部關於陷入婚姻困境的女人的戲劇——眨眼。所有這些有時都讓這部電影變得非常有趣，並且需要一流的演員陣容才能在描繪複雜的慾望和釋放慾望之間保持平衡。
對雷恩來說幸運的是，她找到了電影所需的演員。
妮可基嫚令人著迷。這並不奇怪，因為在她的整個職業生涯中，基德曼從未迴避過艱難的角色，並且熟練地平衡了具有挑戰性的內容（多格維爾,斯托克,聖鹿之殺），商業票價更高（澳洲,著魔了) - 在這兩方面都表現出色。然而，這是一個值得接受的大膽角色。她給了羅密一種低調的脆弱性，並在保持外表的同時設法清楚地傳達了她內心的混亂。她和哈里斯·迪金森都精明地扮演了任性但有時可愛的粗俗角色，這使得他們更容易產生共鳴。他們的雙重行為確保了女嬰永遠不會陷入變態陣營，平衡幽默與心理深度。
至於安東尼奧·班德拉斯，他的表演低調，與基德曼完全匹配，但出場時間卻少得多。
是什麼阻止了女嬰要成為真正的淘汰賽，還有一些小問題，包括它在最後一幕中把事情說得太多的傾向。還有一個奇怪的決定，就是永遠不要有太多男性裸體。
雖然基德曼經常——而且從不剝削——裸體，但我們只看到狄金森赤裸上身。誠然，這與他的角色的旅程無關，但省略塞繆爾的裸體確實破壞了電影對性別權力動態的探索。
儘管存在這些疑慮，但考慮到雷恩的第三部長片的坦率、演員陣容和表演，它仍然是一部大膽的電影。其他涉及類似主題的電影試金石，如鋼琴老師,秘書或者埃勒也許是合適（而且更優越）的試金石，但雷恩擅長擊中美國清教主義的核心。女嬰對某些自認為是挑戰極限的電影進行了透視，強調了其所謂的顛覆禁忌的前輩（9 ½ 週,五十度灰）是溫和且還原性的。尤其是在後者的情況下，以及它廉價地將慾望病態化的方式。
女嬰可能「僅限於」性積極的訊息，即關於慾望的誠實和開放的溝通至關重要，但這是一個重要且令人耳目一新的訊息，許多人都忽略了。繼續你雙方同意的糾結。
女嬰現在正在電影院上映。
