總統皮埃爾·莫斯科維奇(Pierre Moscovici) 表示：「我真的非常驚訝，有人能夠解釋和歪曲法國審計院一份報告的含義，該報告涉及法國人，特別是意大利宗教財產管理的'Pieux Établissements'。
他的言論試圖平息因羅馬標誌性西班牙階梯（Scalinata）的所有權和維護而引發的爭議——本月早些時候，法國審計法院發布了一份關於法國管理的房地產的報告後，這一話題引發了激烈的爭論。
義大利和法國之間的所有權糾紛可能會加上劇本週末在那不勒斯和龐貝舉行的七國集團文化部長會議的緊張局勢。
法國審計院的報告
法國地方法官在報告中寫道，需要“確認西班牙階梯的法律地位”，以“明確維護和修復方面的責任”。
該遺址是羅馬對數百萬遊客最具代表性的景點之一，由義大利建築師Francesco De Sanctis 和Alessandro Specchi 於1723 年至1726 年間設計。管理至19 世紀末， 」 報告指出，但據法國法官稱，此後其護理始終是意大利式的，而且是疏忽的。
義大利旅遊部長丹妮拉·桑切切(Daniela Santanchè)是上週最先對該報告發表評論的人之一：「如果沒有義大利，法國會怎樣。他們離不開我們的奢華、我們的作品、我們的美麗，」她在社交媒體上寫道。「但現在他們誇大了事實。他們甚至想登上聖三一教堂的西班牙階梯。
「這很有趣，」眾議院副議長法比奧·蘭佩利說。 “然後我們將派專家前往羅浮宮，對歷史上從意大利拿走的資產進行最新勘察。”
為什麼法國在羅馬擁有教堂和財產？
羅馬的法國遺產包括五座教堂：聖三一教堂（Trinità dei Monti）、聖路易吉教堂（San Luigi dei Francesi）、聖克勞迪奧與安德烈德博爾戈尼奧尼教堂（San Nicola dei Lorenesi）、聖尼古拉教堂（San Nicola dei Lorenesi）和聖伊沃教堂（Sant'Ivo dei Bretoni）。
羅馬的歷史中心還擁有 13 處法國房產，其中包括位於平喬山 (Pincio hill) 的美第奇別墅 (Villa Medici)，也是羅馬法國學院的所在地。根據法國報紙報道，該莊園價值約 2.5 億歐元（年收入為 450 萬歐元）世界。
將羅馬的這五座教堂委託給法國機構管理是法國與羅馬教廷之間雙邊國際協議的一部分。
這些協議可以追溯到教宗庇護六世做出的決定，他於1790 年指示法國駐羅馬教廷大使弗朗索瓦-約阿希姆·德·皮埃爾·德貝爾尼斯紅衣主教將羅馬的所有宗教建築都置於他的保護之下。
在長達 20 年的法西斯時代，墨索里尼政府向義大利施加了巨大壓力，要求將包括美第奇別墅在內的皮厄企業資產歸還給義大利。
山上聖三教堂的爭議
山上聖三教堂是當前義大利和法國之間爭端的中心。這是因為法國贊助人和外交官艾蒂安·蓋菲耶 (Étienne Gueffier) 的遺贈，他投入了大量資金建造了從平西奧 (Pincio) 到西班牙階梯 (Spanish Steps) 的樓梯。
1660 年蓋菲爾去世時，他留下了兩份單獨的遺囑：一份是關於法國的資產，另一份是關於義大利的資產。在關於義大利資產的一項中，他劃撥了 20,000 羅馬斯庫迪，用於建造那 136 級台階，這些台階已變得如此著名。
哪些被偷走的義大利作品現藏在法國？
目前，巴黎羅浮宮博物館展出了許多來自義大利的義大利作品。
萊昂納多的蒙娜麗莎立即浮現在腦海中，但還有其他傑作，例如安德里亞·曼特尼亞（Andrea Mantegna）的勝利聖母，位於曼圖亞的同名教堂；契馬布埃威嚴，和保羅卡拉里的迦拿婚禮，威尼托地區已要求歸還。
“一個月前，我致信法國總統馬克宏，要求將作品放回原處，現在我將寫信給新任文化部長亞歷山德羅·朱利”，地區機構委員會主席盧西亞諾·桑多納(Luciano Sandonà) 表示。
雪上加霜的是西爾瓦諾·文塞蒂(Silvano Vinceti)的話，他專門重建包括萊昂納多·達·芬奇在內的過去偉大藝術家的作品和生活。
文塞蒂說：“如果接受（法國）的主張，那麼政府應該提出緊急要求，要求拿破崙將部分作品作為戰利品野蠻地帶到意大利。”
多年來，這位義大利歷史學家一直在爭取將《蒙娜麗莎》暫時送回義大利舉辦展覽，並重申，該作品最初出售給法國國王弗朗索瓦一世時，缺乏證明它的歷史文獻。
拿破崙時期對藝術品的掠奪
已故藝術史學家保羅·韋舍爾(Paul Wescher) 將拿破崙時期的掠奪行為（法國軍隊在歐洲各國，特別是意大利掠奪藝術品、手稿、書籍和貴重物品）描述為“歷史上最大規模的藝術品轉移”。 ”
這些徵用從 1796 年開始歷時二十年，直到維也納會議成立，法國被命令「無需任何外交談判」立即歸還所有被盜作品，因為法國沒有征服權。
大多數繪畫和雕塑來自宗教機構世俗化時期拿破崙·波拿巴的十年統治在義大利的部分地區。
羅馬和米蘭的博物館和教堂，以及波隆那、帕爾馬、費拉拉、維羅納、曼圖亞和威尼斯的收藏都被洗劫一空。實際上無法估計被帶到法國的藝術品總數。
被盜作品包括雕塑，例如拉奧孔和他的兒子們,阿波羅麗城和貝爾韋代雷軀幹， 這卡比托利歐維納斯;拉斐爾、丁托列托和佩魯吉諾的畫作；這蒙特費爾特羅祭壇畫（也稱為布雷拉麥當娜）由皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca）創作，甚至還有威尼斯聖馬可大教堂的青銅馬。
很難確定當時到底有多少藝術品被毀或散失。帕拉第奧的案例就是一個典型的例子維琴察的寶石這座城市的古代銀製模型，被法國官員熔化（並於 2013 年複製，象徵性地將其歸還給這座城市）。
人們也努力開發一種去除壁畫的技術。最雄心勃勃的目標之一是拉斐爾在梵蒂岡客房。所謂的「剝離」並沒有成功，這項工作被放棄了。
追回法國徵用的作品
雖然大多數被掠奪的作品仍留在法國，但其他作品已返回其原籍地，或返回世界各地的博物館和收藏館。
根據出版的目錄法國藝術史學會會刊1936年，在被帶回法國的506幅義大利畫作中，有248幅留在那裡，249幅被歸還給義大利，還有9幅被列為無法追蹤——這在歐洲是罕見的作品被編目但沒有歸還的情況。
在安東尼奧·卡諾瓦的干預下，許多在羅馬教皇領土上沒收的作品得以歸還，他被教皇庇護七世派往巴黎，擔任專員，挑選要歸還意大利的貨物。 1815年10月，他成功帶領一支由41輛馬車組成的車隊離開巴黎前往義大利各個城市。
挺身而出，直面爭議
「我想向我們的義大利朋友保證：報告只要求澄清資產狀況，而澄清後的結果總是正面的，」莫斯科維奇保證。
他補充說：“與索賠無關，無意私有化或清空這些財產的意義。” “目的是使數百年曆史的法律符合事實。”
羅馬文化遺產總監 Claudio Parisi Presicce 表示：「斯卡利納塔是一座具有最高藝術價值的紀念性場所，同時也是一條公共大道，因此毫無疑問是羅馬作為義大利首都不可分割的一部分。
「在我看來，這件事似乎有點混亂，」普雷西切說。 「首先，重要的是要將羅馬法國公共機構的管理與斯卡利納塔的管理分開，自 20 世紀以來，斯卡利納塔一直由羅馬市政當局在各個方面進行維護、恢復和管理。 ”
普雷西切也回顧了1995年和2014年對西班牙階梯的兩次重大修復，以及Roma Capitale正在進行的持續維護和修復工作。
