隨著巴黎逐漸成為歐洲藝術市場的中心，「藝術巴黎」正試圖在法國首都近年來的發展勢頭基礎上再接再厲。
繼 2023 年迎來創紀錄的 81,857 名參觀者之後，今年的當代和現代藝術博覽會的展位比以往任何時候都多——有來自 25 個國家的 136 家畫廊。
但博覽會仍然保持了「本土」藝術博覽會的身份，60% 的參展畫廊仍然是法國畫廊。
第 26 屆巴黎藝術博覽會將透過一場針對當地藝術界的特別展覽來凸顯其法國特色，展現其多樣性。
今年的兩個主題展覽之一「脆弱的烏托邦：聚焦法國場景」由法國國家藝術史研究所（INHA）所長艾瑞克‧德‧查西（Éric de Chassey）策劃。它分散在 10,000 平方米的大皇宮 (Grand Palais Éphémère) 中，展示了 21 名法國藝術家和以法國為家的外國藝術家的作品。
「我認為，在國際背景下展示法國藝術家是這次藝術博覽會的 DNA，」德查西告訴歐洲新聞文化。 “我試圖關注那些知名度較低的藝術家，那些可能需要放慢觀看速度的藝術家。”
精選作品包括當代和現代藝術作品，其中包括伊朗出生的畫家 Elika Hedayat（艾琳·維達爾畫廊）等藝術家的作品，其夢幻般的畫作描繪了另一種未來。其他特色作品包括：Raphaël Zarka（密特朗畫廊）的抽象雕塑“Woodhouselee”，以蘇格蘭城堡的天文儀器為基礎，以及 Michel Parmentier（Loevenbruck）1966 年在未拉伸畫布上創作的水平條紋畫作。
「我認為有趣的藝術是讓你質疑你所看到的東西並讓你質疑世界的藝術，」德查西補充道。
“這就是為什麼我選擇‘脆弱的烏托邦’這個主題，因為我認為我們需要以不同的方式看待世界，看看藝術家可以提出哪些可能性，而不是以任何方式規定。”
展覽中的 21 位藝術家將角逐首屆法國巴黎銀行私人銀行獎，獎金為 30,000 歐元。
由著名藝術界專業人士組成的評審團選出了法裔義大利藝術家 Nathalie du Pasquier（Yvon Lambert 畫廊）作為首屆獎項的獲得者，該獎項由博覽會的官方高級合作夥伴贊助。這位居住在米蘭的前設計師因其建築抽象畫而受到認可。
關注新興人才和收藏家
經過藝術品經銷商和政府數月的激烈談判，去年秋天，法國藝術品市場從國家提高銷售稅中倖免於難。巴黎在藝術界崛起的因素之一是法國對在該國出售的藝術品徵收的增值稅較低——5.5%，而不是20%。
近年來，這一點和英國脫歐吸引了一些大牌畫廊來到巴黎——比如蘇黎世的 Hauser & Wirth 和柏林的 Esther Schipper——而巴黎藝術博覽會則成為他們展示新銳藝術家的主要試驗場。
貝浩登畫廊在巴黎、紐約、香港、東京、上海和首爾設有分店，自 2020 年以來一直參加展會。
「它比 Paris+（巴塞爾藝術展）這樣的展會更具本土性，」Moulin 說。 “然而，這是一個突出更有前途的藝術家的機會，特別是在法國或歐洲場景中，你可以在今年博覽會的主題中看到這一點。”
Moulin 向 Euronews Culture 展示了她所說的貝浩登的“珍奇櫃”，這是展台後面的一個小房間，年輕的收藏家可以從一系列更小、更實惠的作品中進行選擇。
「巴黎藝術博覽會特別適合這種類型的展示，」她說。 「許多新收藏家來找我們購買較小的作品，並真正開始建立他們的收藏。因此，就預算而言，我想說它比 Paris+ 等其他展會要小一些，但代表這些收藏家也很重要。
年輕的收藏家正在成為藝術界更強大的力量。根據德勤藝術與金融報告，83% 的人現在將藝術視為可靠的投資，高於去年的 50%。
藝術與工藝的交會
今年巴黎藝術博覽會的第二個展覽「藝術與手工藝」探討了現代和當代藝術家如何透過玻璃吹製、掛毯和陶瓷等技術對傳統工藝進行投資。
其中包括波蘭紡織藝術家 Barbara Levittoux-Świderska (Richard Saltoun) 的作品、Patrick Kim-Gustafson (Galerie Marguo) 的實用木雕以及 Michele Ciacciofera (Galerie Michel Rein) 的《漂浮世界的故事》系列中的水晶雕塑。
陶瓷引起了各級收藏家的新興趣，其中許多人認為這種材料令人舒適且熟悉。
「陶瓷是一種非常同理心的材料和技術，」巴黎 Loevenbruck 畫廊總監 Alexandra Schillinger 說。 「對於一般大眾來說，任何人遇到陶瓷製品都會立即產生同理心。我認為藝術家使用陶瓷也是出於這個原因。
Loevenbruck今年在巴黎藝術博覽會上展出了法英藝術二人組Daniel Dewar和Grégory Gicquel的石器作品，這些作品入選「藝術與工藝」展覽。這些作品採用了花瓶和水罐等熟悉的物品，並玩弄了它們的形狀，並添加了乳頭、蝸牛和腳。
「杜瓦和吉克爾為陶瓷帶來了一些非常發自內心的東西，」席林格說。 「在這裡，我們透過身體主題找到了一些有機的東西，這件作品是關於自然與文化之間的關係。從正式意義上來說，這並不容易理解，但陶瓷有助於吸引眼球。
明年，巴黎藝術博覽會將搬出艾菲爾鐵塔對面於 2021 年開放的臨時展覽空間大皇宮 (Grand Palais Éphémère)，回到新裝修的大皇宮作為永久主場。
對導演紀堯姆·皮恩斯(Guillaume Piens) 來說，巴黎藝術博覽會已經牢牢佔據了光之城不可錯過的藝術盛會的地位，是對秋季舉辦的巴塞爾藝術博覽會更加國際化的“巴黎+”的完美補充。
「今天有趣的是，秋季和春季有兩場大型藝術活動，這也是巴黎的優勢所在，」皮恩斯告訴歐洲新聞文化。 「據我所知，這是唯一一個出現這種情況的歐洲城市。這意味著一些事情。
巴黎藝術博覽會在巴黎大皇宮向公眾開放至 4 月 7 日。
